L'artiste émérite Pham Viet Tung et l'histoire derrière les images inestimables du 30 avril 1975
Báo Dân trí•30/04/2024
(Dan Tri) - « Je suis honoré d'être témoin du glorieux événement historique de la nation : le Sud a été complètement libéré, le pays a été réunifié ! », a partagé l'artiste émérite Pham Viet Tung.
Artiste émérite et réalisateur, Pham Viet Tung fut l'un des rares correspondants de guerre présents au Palais de l'Indépendance lors du grand moment historique de la nation : la capitulation du gouvernement de Saïgon face à l'Armée de libération, le 30 avril 1975. Après avoir traversé deux guerres, à l'âge de 90 ans, le réalisateur et artiste émérite Pham Viet Tung conserve un enthousiasme et une passion sans bornes. Il a raconté avec passion aux journalistes de Dan Tri l'époque où il portait une caméra à l'épaule comme une arme sur le champ de bataille, les histoires qui se cachent derrière ses précieux documentaires et ses souvenirs inoubliables, ainsi que les vies tragiques sous les bombes et les balles… Cher réalisateur et artiste émérite Pham Viet Tung, 49 ans après la libération du Sud et la réunification du pays (30 avril 1975 - 30 avril 2024), quel sentiment vous inspire le souvenir de ce moment historique ?À mon arrivée au Palais de l'Indépendance, dernier bastion du gouvernement fantoche, j'étais ému et extrêmement heureux, car je savais que je n'étais pas mort. À cette époque, je pensais que mes ancêtres avaient apporté leur force dans les guerres contre les envahisseurs étrangers, que tant de générations s'étaient sacrifiées, ignorant ce que signifiaient l'indépendance et la liberté, mais nous connaissions ce sentiment. J'ai été honoré d'assister à ce glorieux événement historique pour la nation : le Sud était totalement libéré, le pays réunifié ! J'étais très heureux, car je pensais que mes enfants et petits-enfants n'auraient plus à souffrir, qu'ils pourraient étudier, apprendre à lire et à écrire comme tout le monde, et que désormais le peuple serait indépendant et libre. À ce moment historique, les peuples du Nord et du Sud se sont embrassés de joie. Certains ont ri, d'autres étaient tristes et pleuraient, ne retrouvant pas leurs frères chez eux. Les visages des étudiants de Saïgon, Gia Dinh, rayonnaient de joie et de fierté. Ces émotions ont été retranscrites dans les images que j'ai tournées. À ce moment historique, il a filmé des images inestimables de Saïgon au premier jour de la libération. Pouvez-vous nous parler des souvenirs, des difficultés et des anecdotes inoubliables que vous avez vécus lors de la réalisation de ces films ?Je n'ai rencontré aucune difficulté lors du tournage des images des premiers jours de la libération de Saïgon, la seule différence résidait dans la perspective sélective. Je suis allé au Palais de l'Indépendance. Étant originaire du Nord, j'ai demandé aux étudiants de m'y emmener et de payer l'essence. En chemin, j'ai demandé à un ami : « Nguyen, quelle est l'expression la plus claire de la victoire aujourd'hui ? » Bien que mon ami n'ait pas répondu à temps, je pensais que pendant la guerre, après la défaite, ils avaient jeté leurs armes, mais qu'avec le nouveau régime, ils jetteraient désormais les vestiges de l'ancien régime. Ainsi, la scène de notre char écrasant le drapeau à trois bandes du gouvernement fantoche fut le premier film que j'ai tourné le premier jour de la libération, le 30 avril 1975. À cette époque, tourner des pellicules couleur était très difficile et coûteux. Cependant, j'ai été sponsorisé et, jusqu'à présent, ces pellicules couleur sont restées très belles, intactes. L'atmosphère au Palais de l'Indépendance, l'après-midi du 30 avril 1975, était également très différente : les Saïgonnais se sont précipités dehors, heureux. Ils voulaient voir les visages des soldats. La vie des Saïgonnais à la libération était très chaotique et les circonstances étaient très diverses. Certains étaient heureux, d'autres malheureux, certains étaient libérés de prison, mais il y avait aussi des gens libérés qui ne savaient plus où donner de la tête. Ils étaient heureux d'avoir obtenu leur indépendance et d'avoir chassé les impérialistes du pays, mais ils ignoraient à quoi ressemblerait le pays demain. À cette époque, je ne pensais pas beaucoup à moi, seulement à la façon dont le pays et son peuple vivraient en harmonie après la guerre. De nombreuses familles ont été brisées, et certaines ont dû faire des allers-retours sans jamais se revoir. Mais par-dessus tout, il y a eu la douleur et la perte, mais au final, notre peuple a partagé la joie de la victoire. Lorsqu'on évoque le réalisateur et artiste émérite Pham Viet Tung et ses documentaires inestimables, on ne peut s'empêcher de citer l'image d'un avion américain B52 flamboyant près de la tour de télévision du 58 Quan Su en 1972. Comment avez-vous filmé cette image ? Qu'avez-vous ressenti en vous remémorant les douze jours et nuits de Dien Bien Phu dans les airs ?Hanoï, ville sacrée de l'époque, était plongée dans un spectacle de « terres tremblantes, tuiles se brisant, briques s'effondrant », mais elle respirait toujours un esprit héroïque. Fin 1972, lors de la Conférence de Paris, les États-Unis ont déclaré que « la paix était proche », ce qui nous a rendus optimistes quant à la fin de la guerre du Vietnam. Cependant, les États-Unis nous ont tourné le dos et ont bombardé Hanoï et plusieurs villes du nord du Vietnam à l'aide de B52. À cette époque, je travaillais au département de la télévision (relevant de la radio La Voix du Vietnam), parmi ceux qui sont restés à Hanoï pour mener à bien cette mission, tandis que l'ordre d'évacuation complète de la ville était exécuté en urgence. À cette époque, les éclats d'obus tombaient sur les toits, sans savoir si nous allions survivre ou mourir, mais j'étais déterminé à filmer la bataille héroïque de l'armée et du peuple de Hanoï. Mes collègues et moi, malgré le danger, étions présents sur les toits des gratte-ciel tandis que des nuées d'avions américains bombardaient la ville. L'un des lieux que j'ai choisi pour filmer était le château d'eau, sur le toit de l'hôtel Hoa Binh (Hanoï). Je me souviens encore de cette froide nuit d'hiver du 27 décembre 1972, où, avec un foulard, je m'accrochais à la rambarde du château d'eau et, avec mon assistant caméraman Dac Luong, j'attendais sous la pluie de bombes qui secouait toute la ville. J'ai pointé la caméra vers le ferry de Khuyen Luong, où nos missiles et nos canons antiaériens tiraient avec acharnement dans le ciel, emplis du rugissement des avions américains. Soudain, Dac Luong a crié : « Monsieur Tung. C'est par ici, Monsieur Tung ! » Tout s'est déroulé en une fraction de seconde, je n'ai donc pas eu le temps de viser. Par réflexe, j'ai simplement orienté la caméra vers la main de l'assistant. L'image du bombardier B52, telle une boule de feu géante dans le ciel de Hanoï, est restée dans mon champ de vision pendant quelques secondes, avant de retomber sur la rue Hoang Hoa Tham. C'était aussi la scène clé du film « Hanoi - Dien Bien Phu ». Pouvez-vous nous en dire plus ? Au début, je pensais que si je voulais utiliser l'expression « Dien Bien Phu », je devrais absolument demander l'autorisation du général Vo Nguyen Giap. Je me suis donc inscrit pour le rencontrer. Après m'avoir écouté présenter mon projet de documentaire intitulé « Hanoi - Dien Bien Phu » sur la guerre contre les envahisseurs américains au Nord et sur la capitale Hanoï avec des bombardiers B52, le général a fait lentement le tour de la grande table de conférence, a réfléchi quelques secondes, puis a dit : « D'accord ! Hanoï - Dien Bien Phu ! » Ainsi, les précieuses images dans lesquelles je dénonçais les crimes des envahisseurs américains bombardant notre capitale ont donné naissance au film « Hanoi - Dien Bien Phu » . Le film a remporté le Prix spécial au Festival international du film de Tchécoslovaquie en 1974. Plus tard, avez-vous également filmé sur le champ de bataille de la frontière nord ? Commele disent mes collègues de la Voix du Vietnam , j'étais doué pour éviter les bombes et les balles, alors j'ai été affecté à Cao Bang pour travailler pendant la guerre de la frontière nord en 1979. J'ai traversé la forêt, de Tai Ho Sin à Dong Khe, That Khe. Le temps était froid, il pleuvait, et il y avait d'innombrables sangsues. J'avais faim et soif, mais heureusement, j'avais un assistant caméraman avec moi. Je devais soigneusement protéger mon sac à dos de pellicule pour qu'il ne prenne pas l'humidité. Après cela, j'ai été affecté à Ai Nam Quan. Nous avions faim, mais nous retenions notre souffle pour filmer. En tant que cinéaste ayant grandi dans les flammes de la guerre, entrant dans la guerre en tant qu'« historien visuel », chaque étape sur le champ de bataille lui a sûrement laissé des souvenirs inoubliables, y compris les plus douloureux. Il y en a tellement que je ne sais pas quand je pourrai tous les raconter. Je me souviens encore qu'en 1975, la Voix du Vietnam avait envoyé trois groupes de reporters et de rédacteurs en chef dans le Sud. Par exemple, Mme To Uyen et M. Huynh Van Tieng, vice-président de l'Association des journalistes vietnamiens , venaient de se marier et avaient pris la voiture pour se rendre dans le Sud pour filmer, considérant cela comme leur lune de miel. À l'époque, nous partions sans savoir quand nous reviendrions, ni si nous vivrions ou mourrions, mais tous étaient fiers d'être « les descendants de l'Oncle Ho », déterminés à partir, à agir. Sur la route vers le Sud, les combats se poursuivaient des deux côtés. Nous voyagions jour et nuit, l'ennemi détruisant les ponts, nous avons donc dû contourner les falaises et bloquer le passage avec des pierres. Les bombes étaient féroces, il n'y avait pas de maisons en surface, nous devions dormir dans les bunkers. L'équipe comptait de nombreux monteurs, peu de caméras, notre mission était d'enregistrer des images, la vérité. Tous nos vêtements étaient trempés, mais nous devions quand même porter la caméra pour la garder au sec. Si la caméra était mouillée ou cassée, une fois arrivés dans le Sud, il n'y aurait plus rien à filmer et le voyage serait vain. C'est pourquoi tout le monde avait peur de la mort, mais nous devions quand même partir pour que le pays puisse aujourd'hui accéder à l'indépendance et à la liberté. Je pensais, à l'époque, que je pouvais mourir, mais aussi vivre et être fière d'avoir contribué, pour une petite part, à la victoire. C'était en 1967, une belle étudiante de la faculté de médecine de Hanoï, Ngo Thi Ngoc Tuong, examinait des patients dans la banlieue. Cinq ans plus tard, elle se préparait à se marier et avait envoyé des faire-part rouges à ses amis et à sa famille. Mais tragiquement, la veille du mariage, alors qu'elle se rendait de l'hôpital Bach Mai à son domicile dans le quartier de Lo Duc, elle fut tuée par une bombe américaine. La famille ramena son corps à la maison, la robe de mariée devint un linceul. Les faire-part de mariage étaient en lambeaux dans la maison lugubre. Au milieu de cette situation tragique, la foi en la victoire rayonnait encore. Ou encore, en 1968, j'étais présent sur le champ de bataille de Vinh Linh, le lieu le plus bombardé par les impérialistes américains, pour filmer. En route pour le tournage, j'ai rencontré dix filles au carrefour de Dong Loc. Mais à mon retour du tournage, elles s'étaient toutes sacrifiées. C'est l'un des souvenirs les plus douloureux dont je me souvienne. On sait que l'artiste émérite Pham Viet Tung fut le premier caméraman de la télévision vietnamienne à avoir eu la chance de tenir une caméra et de suivre le président Ho Chi Minh. Quels souvenirs et enseignements d'Oncle Ho vous ont laissés émouvants et inoubliables ?Oncle Ho nous a toujours enseigné : « La culture et l'art sont un front, un journaliste est un soldat sur ce front. » Chaque journaliste doit améliorer ses compétences, tout ce qu'il fait doit venir du peuple, servir le peuple. Oncle Ho a également toujours créé des conditions pour aider ceux qui filmaient et prenaient des photos. Parfois, Oncle Ho demandait : « Avez-vous assez de pellicule ? Si vous n'en avez pas assez, je reviendrai et vous laisserai filmer. » Oncle Khanh Du était celui qui filmait Oncle Ho lors de son voyage en Union soviétique. Oncle Ho passait toujours en premier, suivi du caméraman et de son assistant, mais pour obtenir de belles photos et de beaux films, le caméraman et le photographe devaient passer en premier. Oncle Ho savait que le caméraman ne pouvait pas filmer, alors il dit : « Mon enfant, tu n'as pas pu filmer tout à l'heure ? Je marchais trop vite, alors tu n'as pas pu filmer, n'est-ce pas ? » Puis Oncle Ho remonta dans la voiture et descendit pour que tu puisses filmer. » Puis, Oncle Ho indiqua quelle scène filmer, comment filmer pour montrer la nature politique , la fierté nationale et l'égalité du Vietnam avec le monde. Ou encore, un jour, Oncle Ho tint une réunion du Conseil du gouvernement dans une pièce sombre. À l'œil nu, tout le monde pouvait encore se rencontrer, mais si nous filmions, nous ne pouvions pas filmer faute de lumière. À ce moment-là, Oncle Ho demanda aux hommes de monter sur le toit, d'enlever quelques feuilles, et dès que la lumière rentrerait, nous pourrions filmer immédiatement. Cela montre qu'Oncle Ho connaissait très bien le métier et qu'il était proche de nous, les caméramans. Ou encore, un jour, les femmes de l'Association des femmes pour le salut national virent Oncle Ho demander à raccommoder sa chemise, mais elle était trop usée ; elles lui en fabriquèrent une neuve, mais Oncle Ho refusa catégoriquement de l'utiliser. Il l'a gardé jusqu'à ce qu'il rencontre des aînés remarquables, puis il le leur a donné. Quant aux cadres, Oncle Ho conseillait toujours : « Servez la révolution, faites beaucoup, mais parlez de vos réussites avec la révolution, parlez-en moins. » D'après vous, qu'est-ce qui vous a décidé à devenir un excellent « historien visuel » ?J'aime beaucoup mon travail et je consacre beaucoup de temps à ma carrière, c'est pourquoi je me suis marié tard. Au cours de ma vie, j'ai réalisé des centaines de films, et chacun doit adopter la perspective qui intéresse le public, national et international . Pour que mes films aient une valeur durable, ils doivent être ancrés dans le présent. Et surtout, ils doivent avoir un caractère critique. Tout ce que je dis doit être expliqué. Êtes-vous hanté par ce que vous avez vécu pendant la guerre ? - En fait, il y a des nuits où je m'allonge et me réveille en sursaut en me remémorant le bruit des bombes. Je repense alors aux scènes que j'ai vécues au travail, fière d'avoir contribué, même modestement, à la guerre pour protéger la Patrie. Parfois, nous ressentons aussi de la colère parce que certaines personnes reviennent de la guerre sans être récompensées à leur juste valeur. Elles endurent des épreuves pour combattre l'ennemi et protéger la Patrie, ce qui est une noble cause. Mais à leur retour, la vie est difficile, les gens ne savent plus sur qui compter. Je pense alors qu'autrefois, nos grands-parents ont dû faire tant de sacrifices et souffrir pour la paix. Malgré leurs souffrances, ils étaient toujours fiers, mais aujourd'hui… certaines choses font mal quand on les voit. La guerre est finie, mais quand vous regardez les documentaires et les histoires dont vous avez été témoins, quels sujets de guerre vous tiennent encore à cœur ? - Je voudrais raconter l'histoire d'une femme nommée Nhan (à Dong Anh, Hanoï), toujours en vie. Sa vie a été malheureuse lorsqu'elle s'est mariée il y a peu. Avant même qu'elle ait eu le temps de connaître leur vie amoureuse, il est mort sous une bombe B52. Il y a 26 ans, je l'ai rencontrée et j'ai entendu cette histoire si triste. Ce récit est la condamnation la plus convaincante de la guerre, sans qu'il soit nécessaire d'en dire plus sur les bombes, les balles, ni sur la victoire de l'ennemi… À moins de 90 ans, comment l'artiste émérite Pham Viet Tung peut-il encore exprimer sa clarté, sa voix chaleureuse, enthousiaste et passionnée, sans l'apparence d'une personne de cet âge « rare » ?- Franchement, même si j'ai dû affronter des épreuves et des dangers pour réaliser chaque film pendant la guerre, je suis toujours fier et heureux que la fumée, le feu et les balles aient forgé chez des caméramans comme moi un esprit féroce, un ego artistique plein de personnalité. Après avoir traversé deux guerres, je suis heureux à cet âge car je peux encore travailler sans relâche. Je travaille toujours comme conseiller historique auprès de jeunes passionnés de télévision, car je garde toujours à l'esprit que « donner c'est recevoir », sans jamais penser à la perte ou au gain. De temps en temps, je discute et échange avec des responsables et des journalistes de chaînes de télévision centrales et locales telles que la Télévision du Vietnam, la Télévision de Hô-Chi-Minh-Ville et la Radio-Télévision de Tuyen Quang … pour m'aider à oublier mon travail. Quant à la vie, en temps de paix comme en temps de guerre, il y a toujours des difficultés, des efforts pour devenir une bonne personne, en éliminant progressivement le mal. J'élève mes enfants pour qu'ils deviennent des personnes honnêtes et c'est le plus grand bonheur d'un père. Merci sincèrement pour ce partage !Conception : Huu Bach
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