Военные фильмы после воссоединения страны: новые перспективы

Как и ожидалось, знаменитый военный фильм режиссера Буй Тхак Чуена «Туннели. Солнце во тьме» стал самым анализируемым исследователями и кинематографистами на семинаре «Отпечатки вьетнамских военных фильмов после воссоединения страны».

Кадр из фильма «Красный дождь» режиссера Данг Тхай Хуена. (Фото: предоставлено продюсером)

Это деятельность в рамках Фестиваль азиатского кино в Дананге 2025.

Особая история успеха

Доцент, доктор Фам Суан Тхать (Школа междисциплинарных наук и искусств Ханойского национального университета) сказал, что продажи фильма «Туннель: Солнце во тьме» режиссера Буй Тхак Чуена — это легенда.

Официальная премьера фильма в кинотеатрах по всей стране состоялась 4 апреля, а его финальный показ завершился 31 мая. По сообщениям новостей, за 2 месяца после выхода фильм собрал доход 172 миллиарда донгов

«Если сравнивать с «Персик, фо и фортепиано» «Если бы в 2024 году вышел фильм того же жанра с доходом в 20,8 млрд донгов (по данным источника в Департаменте кино), можно было бы сказать, что доход «Туннеля» — это легенда», — прокомментировал доцент, доктор Фам Суан Тхать.

Хотя точную статистику найти невозможно, если временно взять общую выручку от фильма «Туннели» и разделить ее на среднюю цену билета во Вьетнаме (от 80 000 до 120 000 донгов), то только в кинотеатрах этот военный фильм привлек 1,7 миллиона зрителей.

«Со сравнительной точки зрения, современные вьетнамские романы, включая те, которые получили престижные награды, высоко ценятся публикой или вызывают споры, и даже те, которые были переизданы, не имеют ни одной книги, напечатанной тиражом более 10 000 экземпляров за все издания. Сложив эти два числа, все еще есть определенная ценность, чтобы говорить о масштабе группы, которая получает кино и литературу», - сказал доцент, доктор Фам Суан Тхать.

Кадр из фильма «Туннель: Солнце во тьме».

Сценарист Трин Тхань Нха прокомментировал, что фильм «Туннели – Солнце во тьме» – это чистый военный фильм с сильным героическим тоном. Отличительной чертой режиссера Буй Тхак Чуена в фильме является намеренный выбор узкой обстановки, которая настолько гнетущая, что создает логическое ощущение потребности персонажей встать, подняться, чтобы полностью разрешить угнетение, которое они вынуждены временно принять, чтобы выжить и победить.

Г-жа Трин Тхань Нха сказала, что, в дополнение к вполне аутентичным документам, к которым Буй Тхак Чуен имел доступ в течение 10 лет разработки сценария, а также к реализации проекта по созданию документального 3D-фильма об этом месте, он провел довольно тщательную подготовку, потратив более 50 миллиардов донгов на фильм и около половины этой суммы на коммуникационную кампанию.

«Хотя содержание фильма не является чем-то новым, реалистичное изображение обстановки фильма с хорошо организованными драматическими ситуациями, подробностями падения бомб и разрывов пуль, перекачкой воды для затопления пещер... фильм также очень «чуенский» в довольно плавных и деликатных горячих сценах... все это делает фильм особенным и привлекает большое внимание публики», - сказала г-жа Трин Тхань Нха.

Что касается писателя Чау Ла Вьета, то фильм «Туннели – Солнце во тьме» напомнил о войне за национальную независимость в эпическом и героическом ключе. Фильм также вызвал большой ажиотаж, когда принес самые высокие сборы за все время для революционного исторического фильма.

Взгляд молодых режиссеров на военные фильмы

По мере того как война отступала на десятилетия, появились новые голоса и новые перспективы в кинематографических работах на военную тематику, в основном со стороны молодых режиссеров из поколения, родившегося после войны.

Режиссер Дао Зуй Фук считает, что в 2000-х годах война закончилась почти три десятилетия назад, и временной лаг помог молодым режиссерам поразмыслить, открыв более основательные и объективные взгляды. Война — это не только блестящая медаль, но и скрытые за ней углы.

В этом русле перед молодыми режиссерами сегодня стоит сложная задача: возродить тему войны и революции таким образом, чтобы это соответствовало истории и было близко к современным эстетическим вкусам.

По словам режиссера Дао Зуй Фука, прежде всего, подход молодых режиссеров к теме революционной войны приносит объективную и гуманную перспективу. Они не пережили войну напрямую, поэтому могут избежать эпического повествования. В отличие от военных фильмов предыдущего периода, которые в основном имели хвалебный тон, некоторые молодые режиссеры выбрали послевоенные темы, чтобы создать низкие тона в музыке, в основном углубляясь в скрытые уголки судьбы, тишину войны с мучительной болью тех, кто остался позади.

Режиссер Дао Зуй Фук привел пример молодого режиссера. Данг Тай Хуен с фильмом "Возвращающийся" (2015) рассказывается история женщины-солдата, вернувшейся с войны, столкнувшейся с потерей, одержимостью и чувством отчуждения в мирной жизни. У нее глубокая и эмоциональная точка зрения на тему революционной войны, особенно в выражении боли и тягот послевоенных женщин. С "Возвращающимся" Данг Тхай Хуен посвятила 200% своих усилий созданию этого фильма, просто чтобы доказать, что молодые люди могут снимать хорошие фильмы на революционную тему.

Вскоре Данг Тхай Хуен также выпустит фильм о революционной войне под названием «Красный дождь», премьера которого запланирована на 2 сентября.

Режиссер Дао Зуй Фук также упомянул режиссера Буй Туан Зунга, чьи фильмы «Зыонг Тху», «Нхунг Нгуой Вьет Хуен Тхоай», «Тхау Чин О Сием», «Зыонг Лен Дьен Бьен» утвердили его в жанре кино, который был «избитым» для ветеранов-режиссеров предыдущего поколения.

Фильмы режиссера Буй Туан Зунга не следуют пропагандистским лозунгам, а представляют собой крайне занимательные художественные истории, углубляющиеся в судьбы персонажей, а война служит лишь фоном для выражения истории режиссера.

Говоря о взглядах следующего поколения режиссеров на тему войны, режиссер Данг Тхай Хуен сказал, что сегодняшние военные фильмы имеют диалогическую природу. С 1975 года и по сей день у режиссеров была возможность взглянуть на войну более комплексно.

Военные фильмы больше не являются «запретной зоной», они могут открывать перспективы, точки зрения, затрагивать скрытые уголки, о которых не упоминалось в предыдущих фильмах, они больше не одномерны, а содержат точки зрения противоположной стороны или новые точки зрения, которые никогда не были видны ранее.

«Раньше военные фильмы были всего лишь пропагандистскими фильмами, но сегодня они стали коммерческими продуктами с продажей билетов и открытым диалогом со зрителями. Этот открытый диалог дал кинематографистам возможность снимать более качественные программные фильмы», — прокомментировал режиссер Данг Тай Хуен.

Фильм «Легенда о Куан Тьене».

Эти новые перспективы также способствуют изменению того, как военные фильмы доносятся до современной аудитории.

Доцент, доктор Фам Суан Тхать считает, что режиссеры внесли вклад в обновление героического дискурса о войне, разнообразив в своих пределах взгляд на прошлое, усложнив восприятие людей на войне и, в частности, рассказав гуманные истории о послевоенных травмах.

«Однако для того, чтобы обеспечить развитие этого жанра кино, необходимо обеспечить открытость механизма управления, а также инвестиции в кинематограф, чтобы поощрять независимое кино и создавать более открытые горизонты для военных фильмов», — сказал доцент, доктор Фам Суан Тхать.

Режиссер Данг Тхай Хуен также согласен с этим мнением, говоря, что фильмы о революционной войне во Вьетнаме должны продолжать развиваться, «но не для того, чтобы воссоздать былую славу, а чтобы продолжать расшифровывать скрытые уголки, которые мы не знаем, тем самым создавая новые диалоги с прошлым и с самими создателями фильмов».

Источник: https://baoquangninh.vn/phim-chien-tranh-sau-ngay-dat-nuoc-thong-nhat-nhung-goc-nhin-moi-3365161.html