Du phénomène « Dao, Pho et Piano », penser à rapprocher les films historiques du public...

Pêche, Pho et Piano est considéré comme un phénomène de box-office sans précédent dans le cinéma vietnamien. Après avoir fait sensation au Centre national du cinéma, le film a été distribué volontairement par deux chaînes privées.

Bộ phim 'Đào, Phở và Piano' vẫn đang gây sốt tại các rạp chiếu.

Le film « Peach, Pho and Piano » fait toujours fureur dans les salles obscures.

La plupart des spectateurs ont qualifié ce film de magnifique. Magnifique par ses images et sa mise en scène, avec une histoire simple, sans être « grande et audacieuse », mais qui met en lumière la « détermination à mourir pour la Patrie » à travers le destin de petites gens, cachés dans la vie urbaine animée et scintillante.

Dans leurs derniers instants, ils brillent par un dévouement naturel à leur amour pour la terre sur laquelle ils ont vécu. Leur simplicité permet au public de ressentir l'esprit du patriotisme sans être « manipulé » ou avoir à essayer quoi que ce soit.

Cependant, l'histoire de la distribution cinématographique d'État à partir d'ici soulève la question de la coordination entre l'État et le secteur privé dans la distribution cinématographique et le développement du cinéma du pays.

Je pense que la diffusion publique de films financés par l'État est toujours un problème complexe. Dans un avenir proche, avec Dao, Pho et Piano, les agences de gestion cinématographique devraient peut-être envisager une coopération à court terme avec les distributeurs privés, dans un esprit de bénéfice mutuel. Ce serait une première étape pour poser les bases d'une politique à long terme et intégrer progressivement les principes de coopération dans la loi sur le cinéma. L'obligation pour les films d'atteindre le public oblige les cinéastes à s'orienter, à adapter leur réflexion, à apprendre et à faire preuve d'une plus grande ouverture d'esprit pour produire des films véritablement destinés au public.

Ce cas cinématographique a également suscité l'idée qu'il faudrait produire davantage de films historiques pour satisfaire le désir de la jeune génération de comprendre l'histoire du pays. En réalité, de nombreux films historiques ont été produits, mais presque aucun n'a eu un impact significatif. Aucune industrie cinématographique au monde n'ose prétendre au succès de ses films, qu'il s'agisse de films socio-psychologiques, d'action, d'horreur ou historiques. L'éducation historique des jeunes générations doit être menée avec soin et délicatesse. Dans le contexte actuel de faible investissement public dans le cinéma, exiger de nombreux films historiques est irréaliste.

Les jeunes ne sont pas indifférents aux films qui exploitent des thèmes historiques. L'important est que ces films soient réalisés avec sérieux et adoptent une approche novatrice. Les films historiques susciteront toujours l'intérêt du public et constitueront un défi de taille en termes de composition.

Certains experts affirment que nous ne prêtons pas suffisamment attention à la commercialisation des produits culturels. C'est un problème dans l'industrie culturelle : nous nous concentrons uniquement sur la fabrication de produits sans penser à les proposer efficacement au public.

Faut-il « dénouer » les mécanismes et changer la façon de financer un produit culturel public ? Plus important encore, le changement doit venir de la façon dont le système de gestion du cinéma perçoit le problème.

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