第10回功労芸術家・人民芸術家の称号選考において、チ・チュン、ド・キ、クアン・テオなどの芸術家は人民芸術家の称号を受賞できなかった。
ダン・トリの情報筋によると、芸術家チ・チュンはメダルの不足により人民芸術家の称号を授与されなかった。専門委員会と州議会はチ・チュンの称号申請を承認したものの、上級機関に提出された際には受理されなかった。
チ・チュンはこれまで2度、この称号を授与されなかった。2015年には、功労芸術家として選出されたチ・チュンは、大臣評議会から人民芸術家の称号を授与されなかった。結果発表後、彼は選考基準に戸惑いを表明した。
「人民芸術家の称号を選ぶ基準は実に曖昧で複雑、そして不公平だというのは本当でしょうか？ 実際には、金メダルを獲得していないにもかかわらず、この称号を獲得した人もいます。称号を授与されたにもかかわらず、世間に知られていない芸術家もたくさんいます」と、チ・チュンはかつて語った。
芸術家のチ・チュン氏は最近の審査で人民芸術家の称号を得られなかった（写真：トアン・ヴー）。
2018年、チ・チュンは再び人民芸術家の名簿から姿を消しました。当時、彼は文化スポーツ観光省傘下の青少年劇場の監督代理を務めていたため、称号の選考は劇場側から大臣評議会に提案される必要がありました。しかし、所轄官庁はチ・チュンの申請を受理しませんでした。
第10回審査では、功労芸術家クアン・テオ氏が1票の不足により人民芸術家の称号を受賞できませんでした。テオ氏は、芸術分野で活動するすべての芸術家が人民芸術家という最高の称号を獲得したいと願っており、これは目指すべき大きな目標であると述べました。
「私は人民芸術家の称号を得るための基準を満たしていると言いましたが、私よりも資格のある人はたくさんいるでしょう。彼らは先に称号を授与されましたが、私はまだ授与されていません。それは後回しにしておきます」と彼は言った。
さらに、芸術家のド・キ氏は、苦情により人民芸術家の称号を剥奪されました。彼は当局に苦情の理由を説明するよう嘆願書を提出しました。最新の状況としては、中央宣伝部が彼の嘆願書を受理し、問題解決のため文化体育観光省に送付したとのことです。
功労芸術家と人民芸術家の称号審査は10回にわたり行われましたが、その中には、あまりにも若くして受賞候補に挙がったこと、知名度が低かったこと、そして「人民芸術家になったのに誰も知らなかった」ことなどから、物議を醸した芸術家もいました。また、厳格な手続きや勲章の数に長年「苦労」し、投票数不足で「落選」した芸術家もいました。
国会文化教育委員会常任委員のブイ・ホアイ・ソン准教授はダン・トリ記者に対し、功労芸術家と人民芸術家の称号は芸術家にとって非常に名誉あるものであり、革命的な文化芸術事業に対する芸術家の貢献に対する国の栄誉を示すものであり、また各芸術家の誇りでもあると語った。
しかし、10シーズンにわたる授与を経て、競争と褒賞に関する法律文書が何度も改正されたにもかかわらず、多くの問題が依然として発生しており、功労芸術家と人民芸術家の称号の授与が党、国家、人民、特に芸術家の期待に応えられていないことがわかりました。
広く知られているにもかかわらず、受賞歴のないアーティストもいます。受賞歴のあるアーティストの中には、あまり評価されていない人もいます。応募書類の審査において、依頼と提供という仕組みがあります。コンテストでの仮想的な成果は、主にタイトルの選考におけるメダルの授与に利用されます。
さらに、関連する訴訟もあります。これらすべてが、アーティストの美しいイメージだけでなく、アートシーン全体の発展にも大きな影響を与えています」とソン氏は語った。
ソン氏は、ファム・クアン・ギ元文化情報大臣（現文化スポーツ観光省）の回顧録『星を探して』に書かれた言葉を引用した。
この本にはこう書かれている。「賞の評価と授与において、アーティストたちの間では常に議論や比較、疑問が噴出する。しかし確かなのは、あらゆるレベルの審議会を経たとしても、評価は決して客観的で、タイムリーで、正確なものではないということだ。」あるいは、「授賞式のたびに、あれこれと嘆願書や苦情、非難を受けるたびに、私はいつも悲しみと罪悪感を覚える。」
「これらは、功労芸術家や人民芸術家の称号授与に関する現在の検討にも関係する問題だ」と孫氏は語った。
記者が「功労芸術家と人民芸術家の審査基準では、勲章受章者や功労者に加えて、80%の票を獲得していないという理由だけで審査対象から外されています。これは主観的な判断であり、「申請・承認」の仕組みがあると思われますか？」と質問したところ、
ブイ・ホアイ・ソン准教授は、人民芸術家や功労芸術家の称号授与だけでなく、多くのコンテストや称号審査は実際には主観的であると述べた。
孫氏は、人間として感情が仕事に支障をきたすのは当然だと述べた。重要なのは、公平性と正義が最高レベルで発揮される環境を整えることだ。そのためには、規則は明確に規定し、二重の意味を解釈してしまうような状況を避ける必要がある。
さらに、審査員の選考もこれらの原則を反映させる必要があります。私はかつて内部関係者として、数々の称号授与審議会に出席していましたので、文化体育観光部はこの件に関して豊富な経験を持っていると思います。問題のある書類は常に徹底的に議論され、審議会で高いコンセンサスを得ています。
しかし、依然として規定が不明確で、文書に示されていない問題さえ存在し、投票者の決定や称号授与の結果に影響を与えているのも事実です」と孫氏は功労芸術家と人民芸術家の称号の承認における欠陥について述べた。
国家審査委員会にかつて所属していた人民芸術家は、芸術家の才能の評価は質的な基準（勲章や勤続年数など）に基づいているが、審査委員会メンバーが各芸術家に対して抱く感情も非常に重要であると述べた。
この人民芸術家によれば、芸術家が大衆に与える影響力、彼らの知名度などは、数字ではなく、審査委員会の委員の意見によって評価されるという。
「審査会議には各分野の専門家が参加しています。会議のメンバーは15名で、そのうち2/3が専門家であり、1/3のみが当該分野に直接関連する州の管理部門のハードメンバーです。この比率は妥当だと思います。」
推薦書類は、選考委員会の40名以上の委員による様々なレベルの審査を受けなければなりません。「この厳しさゆえに、申請手続きを「進める」のは困難です」と、このアーティストは率直に語りました。
称号の対象となる芸術家に「イメージの広がり」という基準を加えるべきかどうかという提案について、ブイ・ホアイ・ソン准教授は、人民芸術家・功労芸術家の称号は、舞台芸術分野、革命的な文化芸術への貢献に対して与えられるものであり、広く一般に知られている著名な芸術家が必ずしも功労芸術家・人民芸術家であるわけではないと述べた。
しかし、彼は芸術家は公人であり、作品と芸術的才能を通して大衆に知られる必要があるという点にも同意した。革命的な文化芸術運動に貢献する作品もまた、大衆に届く必要がある。
「人民芸術家や功労芸術家の称号授与のプロセスは多くの段階と評価ステップを経ているが、芸術家に対する公的な認知と評価の基準を追加することも、参考にして応用できる興味深いアイデアだと思う」と彼は意見を述べた。
文化研究の専門家もこう語った。「功労芸術家と人民芸術家の称号は、芸術に携わる誰もが望む崇高な称号です。芸術家たちは、応募作品が公正かつ透明性のある審査を受けることを望んでいます。『同列化』などありません。優れた者は表彰され、そうでない者は努力を続けなければなりません。」
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