Deadlineに掲載された記事の中で、専門家のリズ・シャックルトン氏は、旧正月は一部のアジア地域では興行的に重要な時期だが、今年はベトナムほど競争が激しい国はない、とコメントした。
チャン・タン監督の『マイ』は現在大ヒット中で、興行収入4,630億ドン（約1,870万米ドル）を超え、興行収入トップに君臨しています。2023年の旧正月に公開され、興行収入4,760億ドン（約1,940万米ドル）を記録した『ニャ・バ・ヌー』の史上最高記録を破ろうとしています。
旧正月に公開された『再会姐姐』も興行収入2位を記録しました。他の2本の国産映画『光明』と『お茶の間』は、上映枠の競争に勝てず興行収入から撤退しました。
ベトナムで旧正月に上映される外国映画には、「SPY×FAMILY CODE:WHITE」（興行収入第3位）もあり、続いて「マダム・ウェブ」 「アーガイル」が上映される。
「Mai」の4500億ドンを超える売上高はアメリカのメディアの注目を集めた。
Deadlineは、タイトな公開スケジュールはパンデミック後の市場の力強い回復を反映していると指摘した。これはインドに次いでアジアで2番目に速い回復とされている。
旧正月前、新人監督のリウ・チェン・ルンによるホラー映画『ゴースト・ドッグ』が6週連続で興行収入1位を獲得し、1080億ベトナムドン（450万米ドル）以上を稼ぎました。太陽暦の1月は旧正月前は通常閑散期ですが、この映画はベトナム国内のホラー映画記録を樹立しました。
ベトナムの映画市場は近年、異例の状況にあります。映画産業が立ち上がってからまだ10～15年しか経っていないにもかかわらず、パンデミック以前は興行収入は年間10%の着実な成長を続け、はるかに発展した長い歴史を持つ映画産業を持つタイを上回っていました。
昨年、ベトナムの興行収入は合計1,100の映画館で1億5,000万ドルに達し、パンデミック前の水準の約90%に達しました。「2010年には映画館がわずか90館、年間興行収入が1,500万ドル未満だった市場を考えると、悪くない数字です」と専門家のリズ・シャクルトン氏は述べています。
市場の力強い成長
この成長を最も後押ししたのは、映画館チェーン構築プログラムです。CJ CGV、ロッテシネマといった大手映画館に加え、ベトナムでは近年、ギャラクシーシネマやBHDスターシネプレックスといったローカル映画館チェーンの発展が見られます。ベータシネマズとシネスターは、学生や中間所得層向けに低価格のチケットを提供しています。
CJ HK配給部長のグエン・トゥアン・リン氏は、映画館を訪れる観客の80％を29歳以下の年齢層が占めていると語った。
「この年齢層が基本的に市場の嗜好を決定づけている。ロマンス、コメディ、ホラーから韓国、タイ、インドネシアの映画まで」と彼は語った。
CJ ENMの国際映画制作ディレクター、ジャスティン・キム氏は、この観客層は扱いにくく、容赦がないと述べた。 「彼らはソーシャルメディア、特にTikTokやインスタグラムで非常に活発に活動しています。映画の質が良くないと感じたら、観客はすぐに反応します。」
ベトナムの観客は、文化的要素を活用したベトナム映画にますます注目している。
市場によると、観客はハリウッド映画よりも地元映画を好む傾向がある。2023年の興行収入トップ10にランクインしたのはアメリカ映画『ワイルド・スピード』と『エレメンタル』の2作品のみだった。一方、ベトナム映画のトップは『ミセス・ヌーズ・ハウス』、『フリップサイド6 運命のチケット』、『サザン・フォレスト・ランド』などだった。アニメ映画『コナン』と『ドラえもん』の最新作もトップ10にランクインした。
2023年の興行収入は、パンデミック後のアジア映画のトレンドを反映しており、COVID-19とハリウッドのストライキにより米国映画の興行成績が鈍化し、Z世代の観客はより文化的にネイティブなコンテンツを求めている。
現在、市場をリードしているのは現地映画だ。トラン・フー・タン監督と共にベトナムホラーブームを牽引するProductionQのCEO、グエン・ホアン・クアン氏は、同社が最大の成功を収めているのは、現地の文化や民間伝承に根ざした物語や、Z世代を中心とする若手作家による小説の映画化だと説明する。
ProductionQの最近のヒット作『ソウルイーター』はその明確な証拠です。ベストセラー小説『地獄村のテト』を原作とした映画『ソウルイーター』には、 『地獄村のテト』という新たな「世界観」が描かれており、 Netflixが東南アジアでの著作権を取得しています。
「視聴者の中には、『ダイナスティ・オブ・ザ・リビング・デッド』というドラマが大好きで、ベトナムでも同じような古代のホラーを舞台にした映画を制作してほしいという声をいただいた方もいました。物語は村の生活を題材にしていますが、現代的ないじめというテーマも含まれています」とグエン・ホアン・クアン監督は語った。
映画産業はまだ初期段階ですが、力強く成長しています。
Deadlineは、ベトナムのプロデューサーたちは映画産業が発展の初期段階にあると考えているとコメントした。投資家はパンデミック後も依然として慎重な姿勢を崩しておらず、人材や才能（優れた俳優や監督）が観客のニーズを満たすには十分ではない。
シルバー・ムーンライトとスカイライン・メディアという2つの制作・配給会社の創設者、トリン・レ・ミン・ハン氏は、新しいプロジェクトを立ち上げる際、映画に新しい、違った雰囲気を醸し出すために、プロデューサーにはキャストの選択肢があまりなかったと語った。
「現在、より多くの人材の選択肢を確保し、市場を真に発展させるためには、トレーニングが重要な課題です」とミン・ハン氏は語った。
「黄金の繭の中」のような芸術映画は海外市場でも期待されている。
映画制作会社Vピクチャーズのグエン・ホアン・ハイ代表は、映画制作のための資金は以前ほどではないと語った。
「パンデミック以前は、ベトナムは年間約40～45本の映画を製作していましたが、現在では映画業界以外からの投資家が多く、他の事業も財政難に直面しているため、30本以下にまで減少しています」とハイ氏は述べた。
しかし、ハイ氏はベトナム映画の将来について楽観的で、市場規模は数年以内に2億ドルに達する可能性があると述べています。一方、Vピクチャーズはベトナム映画シリーズのために資金を調達しており、CGVは短編映画への資金提供を通じて新進気鋭の才能を支援しています。
『Inside the Golden Cocoon』でカメラドール賞を受賞したファム・ティエン・アン監督は、CGVの支援を受けた短編映画を制作してキャリアをスタートさせた映画製作者の一人です。
2023年は、カンヌ国際映画祭においてベトナムの映画製作者にとって誇らしい瞬間です。ファム・ティエン・アン監督の『黄金の繭』がカンヌでカメラドール賞を受賞しました。Deadline誌によると、それ以来、製作陣は特に米国において、主流の配給チャネルを拡大しています。
[広告2]
ソース
コメント (0)