Проблемы при съемках вьетнамских боевиков

В производство вложены большие суммы денег, производство затруднено, но после выхода в кинотеатрах многие вьетнамские боевики все равно «умирают молодыми» в прокате, в результате чего продюсеры теряют десятки миллиардов донгов.

Фильм «Отряд горячих девчонок». Фото: CGV

Хорошие фильмы можно пересчитать по пальцам.

Когда-то боевики считались «лакомым пирожным» для кинематографистов. вьетнамские фильмы Эксплуатация. Особенно после успеха фильма «Хай Фыонг», который помог Нго Тхань Вану собрать 200 миллиардов донгов в прокате, кинематографисты стали больше внимания уделять эксплуатации этой темы.

Далее следуют такие фильмы, как «578: Пуля безумца», «Тхань Сой...»… В 2024 году в кинотеатрах выйдет как минимум два боевика. Фильмы «Домино: Последний выход» (режиссёр Нгуен Фук Хюи Кыонг) и «Отряд горячих девчонок» (режиссёр Винь Кхыонг) выйдут в прокат в конце октября 2024 года. Однако оба этих проекта оказались убыточными и не вызвали интереса у зрителей.

Фильм «Домино: Последний выход» вышел в прокат 25 октября, собрав около 600 миллионов донгов. Это новый проект актёра Туана Нгуена. Фильм имеет большой инвестиционный бюджет, поскольку съёмки полностью проходили в США. В частности, тема преступного мира вьетнамцев в США ранее не поднималась ни в одном вьетнамском фильме. Сцены действия в фильме прекрасно поставлены и захватывают. Однако во Вьетнаме фильм не привлёк особого внимания зрителей, и залы всегда были пустыми.

Похожая участь постигла и фильм «Hotgirl Squad» (режиссёр Винь Кхыонг), который столкнулся с трудностями в прокате. Фильм вышел в прокат 25 октября, а его текущие сборы, по данным Box Office Vietnam, составляют около 50 миллионов донгов.

Проигрыш двух фильмов «Домино: Последний выход» и «Отряд горячих девчонок» был предсказуем, поскольку до выхода этих кинопроектов интерес к ним со стороны СМИ и зрителей был в основном невелик. Кроме того, содержание и игра актёров в фильмах не получили высокой оценки.

Вьетнамские боевики на протяжении многих лет были сложной задачей для кинематографистов. Обычно режиссёры решаются снимать только семейные драмы и комедии, чтобы привлечь зрителей и снизить производственные издержки. При этом стоимость проекта боевика может достигать 50–60 миллиардов донгов, в то время как семейные фильмы, комедии и т.д. обходятся в 10–20 миллиардов донгов.

Оглядываясь назад, можно сказать, что лишь несколько вьетнамских боевиков пользуются популярностью, например, «Hai Phuong», «Lat mat 5: 48 hours», «Chi Muoi Ba: 3 ngay sinh tu»... Однако существует бесчисленное множество убыточных боевиков. Помимо двух вьетнамских фильмов, недавно вышедших в прокат с 2020 года, к убыточным фильмам относится «578: Пуля сумасшедшего», в который было вложено 50–60 миллиардов донгов, но который был снят с проката, собрав всего несколько миллиардов донгов. «Thanh Soi» Нго Тхань Вана также получил крупные инвестиции, но в итоге всё равно понес убытки, поскольку выручка составила всего 22 миллиарда донгов.

«Жесткая» игра

Надо признать, что в отечественные боевики все чаще вкладываются крупные бюджеты, и это «тяжелая» площадка для вьетнамских кинематографистов.

Что касается причины, то очевидно, что вьетнамские боевики не могут конкурировать с блокбастерами из стран с развитой киноиндустрией, таких как США, Корея...

Еще один фактор, который делает Вьетнамский боевик Причина низкой кассовой привлекательности вьетнамских боевиков заключается в том, что они не сформировали у зрителей привычку ходить в кинотеатры. Многие зрители, выбирая билеты, часто избегают вьетнамских боевиков, считая, что вложения в них неэффективны, а качество неудовлетворительно. Это также создаёт проблемы для продюсеров в плане продвижения, и охват аудитории неэффективен.

Вьетнамские боевики зрители легко сравнивают с зарубежными проектами, считая, что цветовая гамма и исполнение «подражают» зарубежным блокбастерам. Зрителям нужны боевики с собственными, уникальными чертами, а не смешанными, отличными от сюжетов, эксплуатируемых многими мировыми кинематографистами.

Другие вьетнамские жанры кино неплохо используют местные особенности. Поэтому кассовые сборы этих проектов демонстрируют множество положительных тенденций. Возможно, вьетнамским кинематографистам пора перестать следовать, заимствовать или копировать зарубежные методы кинопроизводства и затем воспроизводить их в своих работах, а смелее выбирать темы и сюжеты, более близкие и понятные отечественному зрителю...

Источник