도라에몽에서 도라에몽으로 베트남 만화 산업

고전 작품을 베트남화한 예상치 못한 성공

8X와 9X 세대 독자라면 노비타, 쉬카, 차이엔, 제코 같은 이름을 언급할 때마다 만화 시리즈 "도라에몽"에 열광했던 시절의 추억이 생생하게 떠오를 것입니다. 독립 만화 연구가 추킴은 1992년 김동 출판사가 유명 만화 시리즈 "도라에몽"을 베트남에 들여온 지 30년이 넘은 지금, 이 지능형 로봇 고양이는 여러 세대의 아이들과 부모들에게 소중한 친구가 되었다고 말했습니다. 그에게는 아버지로부터 "도라에몽" 두 권을 선물받은 것이 "인생의 첫 번째 충격"이었다고 합니다.

"1992년 도라에몽 시그널 촬영은 마치 맑은 하늘에 터진 폭탄 같았습니다. 독자들의 마음속에 '도라에몽'이라는 흔적은 무엇과도 바꿀 수 없는, 하나의 문화적 기념물이라고 할 수 있습니다."라고 추킴 씨는 말했습니다.

독립 만화 연구가 추킴은 "도라에몽에서 도라에몽으로, 로봇 고양이의 베트남 여행 30년"이라는 전시회에서 이 이야기를 공유했습니다.

하지만 베트남에서 도라에몽 시리즈가 3판까지 나왔다는 사실과 이 시리즈가 저작권 없이 출판되었던 적이 있다는 사실을 아는 사람은 거의 없습니다. "도라에몽" 시리즈 초판의 편집자였던 작가 레 프엉 리엔은 보조금 제도가 폐지된 후 김동 출판사가 어려운 상황에 처해 책이 팔리지 않아 창고가 가득 찼다고 회상했습니다. 편집자들은 물론 이사들까지도 길거리에서 책을 팔아야 했습니다. 다행히 1991년 가을 교육 과정에서 당시 김동 출판사 이사였던 응우옌 탕 부 씨는 태국 동료로부터 "도라에몽" 시리즈가 베트남 어린이들에게 매우 인기가 있다는 이야기를 들었습니다.

태국어판과 일본어판 원문을 검토한 후, 부 씨는 이 책을 만들기로 결심했습니다. 부서 직원의 90%가 이 책이 팔리지 않을 것이라고 생각했음에도 불구하고 말입니다. 6개월간의 끊임없는 논의 끝에, 리엔 씨는 "도라에몽" 편집을 수락하게 되었습니다.

태국인들에게서 영감을 받아 김동 출판사는 원작을 번역하지 않고 재편집했습니다. 부이 득 람(Bui Duc Lam) 작가가 책 시리즈의 내용과 이미지 편집을 맡았습니다. 제작 또한 호치민 으로 이전했습니다. 1992년 12월 11일, 1권 "변신하는 목도리"가 출간되면서 "도라에몽"이 베트남에 상륙하는 중요한 계기가 마련되었습니다. "도라에몽" 출간 직후 젊은 독자들 사이에서 만화 열풍이 불 것이라고는 누구도 예상하지 못했을 것입니다. 젊은 독자들의 뜨거운 눈길 앞에서 전국의 서점은 매진되었습니다.

"처음 네 권은 매우 성공적이었습니다. 부 씨는 쉰 목소리로 북으로 날아가 책 4만 부가 매진되었다고 발표했습니다. 그 이야기는 마치 매우 큰 일이 곧 일어날 것이라는 천둥소리 같았습니다."라고 리엔 씨는 회상했습니다.

큰 성공에도 불구하고, 라이선스 없는 "도라에몽" 판은 1995년에 공식적으로 출판이 중단되었습니다. 저작권을 인수한 후, 1998년에 "도라에몽"은 1992년 판과 원작의 정신을 조화시킨 내용으로 돌아왔습니다. 2010년에 김동 출판사는 "도라에몽"이라는 이름의 책 출판을 중단하고 일본어를 밀접하게 따르는 번역으로 "도라에몽"으로 대체했습니다. 캐릭터도 원래 이름인 시즈카, 자이안, 스네오, 데키스기로 변경되었습니다. 책의 형식도 바뀌어 일본에서 만화를 읽는 방식과 유사하게 오른쪽에서 왼쪽으로 인쇄되었습니다. 이 기간 이후 "도라에몽"은 전통적인 만화책 버전 외에도 영화, 애니메이션 시리즈, 컬러 만화와 같은 채널을 통해 독자에게 다가갔습니다.

"도라에몽이 더 많이 이길수록 저작권 문제는 더욱 뜨거워집니다. 김동출판사는 베트남이 베른협약에 가입하기 6년 전에 협력사와 계약을 맺어 처음부터 저작권을 존중해 왔습니다."라고 리엔 씨는 말했습니다.

아직도 과제는 남아 있습니다.

추킴 연구원에 따르면, 도라에몽 만화 시리즈는 베트남 만화 출판 산업 초기의 문화적 현상일 뿐만 아니라 베트남 대중문화의 융합과 발전 과정을 반영합니다. 1992년판부터 1998년판, 그리고 2010년 이후 버전까지, "도라에몽"은 베트남 독자들에게 오랜 세월 동안 지속되는 생명력과 깊은 영향을 미쳤습니다.

원탁토론 “도라에몽에서 도라에몽으로: 30년을 거쳐온 베트남의 만화 저작권”

더 넓은 관점에서 살펴보면, 베트남 국립 문화예술 연구소 소장인 응우옌 티 투 푸엉(Nguyen Thi Thu Phuong) 준교수는 출판 산업이 2020년까지 문화산업 발전 전략과 2030년까지의 비전에 명시된 12개 문화산업 중 하나라고 말했습니다. 도라에몽 만화의 베트남 진출 경로에 대한 연구는 출판 부문에서 지적 재산권, 저작권 및 관련 권리의 보호와 활용에 대한 이해와 지식 공유를 촉진하기 위한 개요를 제공합니다.

하지만 "도라에몽"처럼 성공하기는 쉽지 않습니다. 큰 진전이 있었지만, 베트남의 저작권 문제는 여전히 매우 고통스러운 이야기입니다. 갓 출간된 만화책은 거의 즉시 불법 복제되어 온라인에 공유되고, 누구나 무료로 이용할 수 있습니다. 추킴 연구원은 베트남에는 불법 복제된 만화를 읽는 습관을 가진 사람들이 많다고 말했습니다. 이는 베트남에서 만화책 대여가 매우 흔해졌기 때문에 만화책 대여 형태가 "급격하게 사라졌습니다". 하지만 일본, 한국, 태국 등지에서는 여전히 인기가 높습니다.

"이러한 웹사이트들은 어떠한 제재도 받지 않으며 도메인 이름 변경에도 매우 유연합니다. 오늘날의 정보 기술 수준으로는 오늘 이 나라에서 도메인 이름을 구매하고 내일이면 다른 나라 도메인 이름으로 매우 빠르게 변경할 수 있습니다."

추킴 연구원에 따르면, 오늘날 독자들의 수준은 매우 높고 요구도 높습니다. 이들은 좋은 내용뿐만 아니라 아름다운 형식을 갖춘 완성도 높은 작품을 요구합니다. 이들은 원본을 구매하여 비교, 대조하고, 심지어 편집 과정에서 놓친 오류를 찾아내는 데까지 적극적입니다. 이는 출판업계 종사자들에게 큰 부담으로 작용할 것입니다.

하지만 가장 우려스러운 것은 대다수의 대중이 여전히 만화를 어린이를 위한 것으로만 여긴다는 점입니다. 김추 연구원은 만화와 만화를 기반으로 문화 산업 기반을 구축하기 위해서는 먼저 이러한 인식을 바꿔야 한다고 생각합니다. 만약 우리가 만화를 이런 식으로만 인식한다면, 만화는 많은 장벽에 부딪히게 될 것이기 때문입니다.

응우옌 티 투 하 박사(문화산업 및 현대예술 발전 센터, 베트남 국립문화예술원)에 따르면, 도라에몽을 대표적인 예로 들 수 있는 일본 만화가 베트남에서 인기를 끌고 발전하는 것은 창의적인 문화산업으로서 문화출판산업을 육성하기 위한 연구와 정책 개발이 필요한 문제라고 합니다.

하 씨는 "도라에몽은 베트남 만화 출판 산업의 한 시대를 반영하고, 편집자, 문화예술 활동의 국가 관리자들의 사고방식 변화, 그리고 독자들의 개방성을 반영합니다. 연구 관점에서 볼 때, 이 시리즈는 많은 것을 시사합니다. 독자들의 개방성을 바탕으로 향후 문화적 표현의 발전과 다양성이 이루어질 수 있음을 보여줍니다."라고 말했습니다.

더 부

출처: https://www.congluan.vn/cong-nghiep-truyen-tranh-viet-namtu-doremon-toi-doraemon-post313992.html