これにより、ベトナムの演劇生活に興味のある人は誰もが失望し、不安を感じることになります...
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2023年舞台芸術賞授賞式において、ベトナム舞台芸術家協会副会長のグエン・ダン・チュオン博士は、「2023年舞台芸術賞では演劇と文学脚本の両方にA賞が設けられなかったのは残念だ」と述べました。芸術評議会は「良し悪しを区別」し、B賞を多数選出せざるを得なかったのです。これは昨年の舞台芸術の状況を部分的に反映しており、私たちに不安定さと落胆を感じさせています。
ル・ゴック・ステージによる舞台「雷雨」の一場面。この作品は2023年ステージアワードB賞を受賞しました。写真：ル・ゴック・ステージ
2023年の舞台生活は、かつての陰鬱で行き詰まりの状態に戻るだろうと想定し、グエン・ダン・チュオン博士は、長年にわたり存在してきた「ボトルネック」が解消されていないと強調した。その中で最大の「ボトルネック」であり、現在最も困難なのは、舞台がクリエイティブ人材の不足という危機に瀕していることだ。長年、そして2023年現在もなお、舞台には時事的なテーマ、つまり様々な側面に影響を与え、統合期にある人々や社会を変えつつあるホットなテーマを扱った脚本が不足している。舞台作家たちは、日々繰り広げられる生々しい現実から目を背け、あらゆる側面で人々や社会に影響を与え、価値観を刷新する現実から目を背けているように見える。これは、作家チームが、日々無数の素材が流れ去る現実を前に、依然として「手探りで」いる状態にあることを物語っている。
「作家チームは、創作の方向性、つまり現代社会と人々の矛盾や葛藤をどう受け止め、どう表現するかという点で行き詰まりに陥っています。おそらくこの行き詰まりのせいで、ほとんどの作家は歴史や民俗をテーマに書くことを選び、現代生活のあらゆる側面を反映することを敢えてしていません。しかし、作品のほとんどは歴史的描写の域にとどまっています」と、ベトナム舞台芸術家協会副会長は述べた。
チュオン氏はまた、演劇批評理論が長年弱体化していると指摘した。現在、批評陣には数人のベテラン作家しかおらず、次世代はいない。 「演劇芸術が演劇批評理論に携わる人々の影響を受けなければ、坂を登るときも下りるときも、ブレーキのない車のようになるだろう」とチュオン氏は例えた。
別の視点から、2023年の劇場の展望を考察する研究者、グエン・テ・コア氏は、はるかに前向きな見方を示している。彼は、1990年以来20年以上の危機を経て、この5年間で劇場は力強い復活を遂げたと考えている。2022年には、新型コロナウイルス感染症のパンデミックによる2年間の活動停止の後、爆発的な成長を遂げた。2023年までに劇場は発展の傾向を維持し、さらに重要なのは、「正しい方向へ発展している」ということだ。
コア氏によると、2023年には国立劇場セクターが力強い成長を遂げ、劇場の開館頻度が増加する見込みです。選抜制のトゥオン劇場でも、ベトナム・トゥオン劇場は「躍進」を見せ、チケット販売も好調です。 「2023年の公演数はさらに増加するでしょう。例えば、2022年にオープンしたばかりのハノイ・ドラマ劇場は、2023年には公演回数が増加しました。ベトナム・ドラマ劇場も開館頻度が増加し、チケットが完売するケースも出ています」とコア氏は付け加えました。
ル・ゴック・ステージによる舞台「雷雨」の一場面。この作品は2023年ステージアワードB賞を受賞しました。写真：ル・ゴック・ステージ
コア氏はさらに、この動きは非公立劇場でより顕著に見られると強調した。ハノイでは、長年名声を博してきたレ・ゴック劇場に加え、ルックチーム劇場も興味深い劇場の一つである。ルックチームの戯曲『人形』は、定期的に上演されているわけではないものの、非常に注目に値する人気作となっている。レ・ゴック劇場では、2022年から2023年にかけて『リア王』や『72番目の請願』など、多くの作品が数百夜上演されているにもかかわらず、依然として「完売」という現象が続いている。ホーチミン市では、多くの劇場が2023年に明確な回復を見せ、同時に非公立劇場の設立も増加し、その活動も前年よりも活発になっている。
全会一致で「ボトルネック」を解消
しかし、それでもなお、舞台芸術界の多くの関係者は、「低質な作品が多く、良質な作品が少ない」という共通の認識を共有しています。トラン・トリ・トラック准教授によると、多くのフェスティバルや公演、そして多くのメダルの授与はあるものの、依然として一流の作品は存在せず、アーティストは多くの称号を授与されているにもかかわらず、舞台に観客は集まらず、政府は実験的な演劇に積極的に投資しているにもかかわらず、舞台芸術は依然として時代遅れのままです…
専門家によると、魅力的な演劇を作るには、まず優れた脚本が必要だという。しかし、現実には、優れた脚本の数は多くない。脚本不足を解消するため、ベトナム舞台芸術家協会は頻繁に脚本執筆キャンプを開催している。しかし、グエン・テ・コア氏は、「注目度が低い」ため、書かれた脚本のほとんどが使われず、「通常、20本の脚本を書いても、上演できるのは1本の演劇だけだ」と述べている。
この問題を解決するために、コア氏は、舞台芸術家協会はベトナム文学の豊かさを活用すべきだと考えている。文学には舞台の素材となる優れた資料が数多くあり、翻案は単なる技術的な手段であり、それほど難しいことではないからだ。「私は舞台芸術家協会会長に、協会の劇文学委員会を設立し、作家を招き、彼らに依頼することで舞台の内容を充実させることを提案しました」とコア氏は述べた。
研究者のグエン・テ・コア氏によると、ベトナム演劇が発展し続けるためには、今日の最大の障害を明確に認識し、解決する必要がある。それは、多くの公共文化芸術団体が機械的に統合されてしまったことだ。その結果、歌手、ダンサー、ミュージシャンは舞台芸術を上演するために、チェオ族の俳優は演劇を上演するために、トゥオン族の俳優はチェオ族の役を、チェオ族の俳優はカイルオン族の役を…といった具合に、人員や予算はそれほど削減されていない。一部の地域では、すべての芸術団体を文化センター、つまり大衆芸術団体に統合している。こうした「村の女の地下室」的なやり方は、演劇を残酷なほど「アマチュア化」させている。
グエン・ヒエン・ディン・トゥオン劇場による演劇「ヌア・ギオイ・ソン・ハ」の一場面。この演劇は2023年の演劇賞のB賞を受賞した。写真: NH トゥオン グエン ヒエン ディン
「劇場を公共部門の外へ移すという別の方向性ももちろんあり得ます。しかし、そのためには、それに関する政策が必要です。例えば、公共部門の外へ移す場合、税金、不動産、作品の入札などについてどのような政策を講じるべきか…」とコア氏は述べた。
また、多くの専門家は、舞台芸術が多くの価値ある作品を生み出すためには、「ボトルネック」を全員一致で取り除き、国家管理機関、芸術部門、ベトナム舞台芸術家協会、そして創作に直接携わる芸術家チームの間で調整を図る必要があると同意している。
劇場は積極的にリソースを創出する必要があります。作家が脚本を送ってくるのを受動的に待ち、適切なものだけを上演するというやり方ではいけません。訓練と奨励に加え、各劇場は音響、照明、デザイン、そして舞台構成において近代化とテクノロジーの適用を進め、それぞれの劇場のアイデンティティを維持しながら、特にテクノロジーブームが続く現代において、観客のニーズに応える必要があります。劇場は生き残るために適応する必要があり、観客を惹きつけ、定期的に公演を行うことは、この目標を達成するための前提条件です。
カーン・ゴック
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