テクノロジーでステージを盛り上げる

従来の宣伝方法に代わり、テクノロジーの応用により、多くの演劇団体、特に伝統的な芸術形態が観客に届けられる機会が増えています。

ベトナムチェオ劇場のウェブサイトでチェオアートを紹介しています。

4.0時代のステージ

ほんの数年前までは、伝統的な媒体と並んで演劇作品のプロモーションといえば、街頭に看板やポスターなどを掲示するのが一般的でした。しかし、テクノロジー、特にソーシャルネットワーキングプラットフォームの発展に伴い、多くの劇団が観客にアプローチする方法は徐々に変化し、ゆっくりとではありますが、プラスの効果をもたらしています。

ベトナム・チェオ劇場は、準備期間を経て、国内外の幅広い観客に向けて伝統チェオ芸術の普及活動を拡大することを目指し、このほどウェブサイトの新バージョン（https://nhahatcheovietnam.vn）を開設しました。このウェブサイトでは、クアン・アム・ティ・キン、ルー・ビン・ズオン・レ、チュオン・ヴィエン、キム・ニャム、トン・マン・トン・トロン、チュー・マイ・タン、トゥ・トゥックといった伝統チェオ芸術の有名な古典作品を紹介するほか、模範的な役柄、代表的な抜粋、音楽、衣装、メイク、小道具、舞台装飾なども紹介しています。さらに、ウェブサイトでは、ベトナム・チェオ劇場の世代を超えた代表的かつ才能豊かなアーティストも紹介しています。

ベトナム・チェオ劇団の副理事長であり、人民芸術家のレ・トゥアン・クオン氏は、デジタル時代において、ウェブサイトの立ち上げと運営は、ベトナム・チェオ劇団のような専門芸術団体にとって非常に重要な任務であると述べました。この新しいウェブサイトの開設により、劇団は伝統的なチェオ舞台芸術の真髄と独自性を研究、収集、保存、そして広め、70年以上にわたるベトナム・チェオ劇団の輝かしい伝統を守り続けることを目指しています。

ベトナム・チェオ劇場だけでなく、近年、多くの劇場でコミュニケーションにおけるデジタルトランスフォーメーションが広く展開されています。現在、ユースシアター、ベトナムドラマシアター、ベトナムサーカス連盟、ベトナム人形劇劇場などは、充実したカスタマーサポートサービスを備えたオンラインチケット販売サービスを導入しています。さらに、多くの劇場では、ファンページを通じて有名アーティストがライブ配信を行い、観客と交流しています。特に、多くの劇場では、上演予定の新作に観客が容易にアクセスできるよう、演劇情報データのデジタル化を積極的に進めています。

青少年劇場の監督、功労芸術家シー・ティエン氏によると、オンラインチャネルはこれまで各公演のチケット販売枚数の95%を占めているという。この形態は、多くの若い観客の消費習慣に合致しており、自宅でマウスをクリックするだけで、開演前に劇場へチェックインするだけで済むため、何度も移動する必要がない。

ベトナム演劇劇場のディレクター、人民芸術家スアン・バック氏は、劇場が多くのコンテンツをシステムアーカイブにデジタル化したことも明らかにした。作品名を入力するだけで、装飾家、舞台監督、俳優リスト、衣装、寸法など、十分な情報が表示される。デジタル化プロセスは管理レベルまで詳細化されており、以前のように特定の情報を調べるたびに長時間検索する必要がなくなった。

開発の勢いを生み出す

実際、舞台のデジタル化は観客獲得の道のりにおいて避けられない要件となっている。既存のソーシャルプラットフォームを通してさえ、アーティスト自身が多くの新しい役割やタスクを引き受け、観客を劇場に呼び込むという共通の目標を掲げている。多忙を極めるベトナムサーカス連盟の理事長を務める人民芸術家トン・トアン・タン氏が、観客がサーカス活動に関する情報を手軽に得られるよう、常にライブストリーミングを活用していることに気づく人はほとんどいないだろう。人民芸術家スアン・バック、人民芸術家ター・トゥアン・ミン（ベトナム演劇劇場）、功労芸術家ロック・フエン、功労芸術家キエウ・オアン（ベトナム・トゥオン劇場）、人民芸術家チュウ・チュン・キエン、功労芸術家トラン・カイ（ベトナム・カイルオン劇場）、人民芸術家レ・ゴック（レ・ゴック演劇劇場）などのFacebookページは、今や個人情報を共有する場であるだけでなく、演劇活動を宣伝するチャンネルにもなっている。

しかし、変革への努力にもかかわらず、劇場分野におけるテクノロジーの活用は他の多くの分野と比較して遅れており、むしろ「遅い」と言える状況にあることは否定できません。多くの劇場におけるデジタル変革は、物理的な条件の不一致、デジタル技術プラットフォーム構築への投資の限界、そして小規模な配信によってニーズに応えられていないという現実があります。さらに、多くの劇場や公演ホールは築半世紀以上を経過しており、技術設備も貧弱で、現代の観客のニーズや嗜好を満たしていません。統計によると、現在、全国で同等の機能を持つ劇場や劇場は約80館ありますが、テクノロジーの成果を運営に活かしている施設はごくわずかです。

人民芸術家のトン・トアン・タン氏によると、現在のオンラインアート作品はプロパガンダ目的に過ぎず、収益を上げるほどの魅力はない。観客から収益を得るためには、現在のアート市場に適応したアート作品を生み出すための技術投資が不可欠だ。デジタル変革を成功させるには、まず4.0時代のデジタル変革の要件に対応し、それを満たすための最新の技術ツールと手段が必要だ。さらに、デジタル変革に関する知識とデジタルプラットフォームの活用スキルを備えた幹部、公務員、公務員、労働者からなるチームの育成に重点を置く必要がある。

ダイ・ドアン・ケット紙によると

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