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| 映画「ピーチ、フォー、ピアノ」のワンシーン。 |
現代のベトナム映画には、歴史、軍隊、革命戦争に関する映画が不足しています。
かつて、戦時中、そして戦後数年を経て、ベトナム映画は南北ともに、戦争を様々な視点から映し出すことに重点を置いており、長編映画に加え、貴重なドキュメンタリーも数多く制作されました。しかし、現代においては、歴史的なテーマや革命戦争を扱った映画はほとんどありません。
重要な国民的祝日について言えば、4月30日の統一記念日を題材にした歴史長編映画は、故ホン・セン人民芸術家監督による『Chien truong chia nao vang trang』（1990年公開）が話題を呼び、傑作と評されているものの、ロン・ヴァン監督の『Gai phong Sai Gon』（2005年）など、印象に残る作品は少ない。ディエンビエンフー勝利については、女性監督バク・ディエップの『Hoa ban do』（1994年）とドー・ミン・トゥアン監督の『Ky uc Dien Bien』（2004年）を除けば、特筆すべき作品はない。近年の戦争をテーマにした作品としては、人民芸術家のグエン・タン・ヴァンとチャン・チー・タン両監督による『ビン・ミン・ド（紅い夜明け）』が挙げられる。同作は1968年のテトマウタンを舞台に、チュオンソンルートを走る女性青年義勇兵たちを描いた作品である。ピ・ティエン・ソン監督の名作『桃とフォーとピアノ』は、歴史に着想を得て戦争における人々の運命や人格を描いた作品であり、真の意味での歴史映画ではない。初期のフランス植民地主義に対する抵抗運動を描いた作品としては、ダン・ナット・ミン監督の『1946年冬のハノイ』（1997年）が今でも傑作とされており、今日に至るまでこれを超える作品は見られない。最近では、ブイ・タック・チュエン監督の映画「トンネル」が、収益（1,720億ドン）と芸術的品質の両方で大成功を収めたとみなされたが、これはベトナム再統一50周年を記念して公開された唯一の戦争に関する映画でもあった。
では、現代において歴史、軍事、革命戦争を題材とした映画が少ないのはなぜでしょうか？中国、韓国といったアジア諸国、あるいはアメリカ、イギリス、フランスといった映画産業が盛んな国々を見てみると、映画であれテレビであれ、歴史映画は脚本から小道具、舞台装置に至るまで、綿密な資金が投入され、人材にも事欠きません。しかし、ベトナムにはそうした要素が欠けているのです。
まず、映画制作資金の問題があります。潤沢な資金を持つ民間映画スタジオは、歴史的な題材、軍隊、革命戦争といったテーマには興味がありません。彼らは、現在のベトナム映画の状況において、より制作が容易で、より多くの観客を惹きつける歴史劇や時代劇を好みます。そのため、戦争や革命を題材とした映画の多くは、国からの委託と投資によって制作されています。民間映画スタジオにとって、たとえ制作したいと思っても、問題は投資額が高く、期待通りの収益が得られるかどうかです。
二つ目は、映画人材の問題です。監督は優秀でなければなりませんが、脚本家も優れた脚本を書くには才能と理解力が必要です。歴史映画の脚本を、歴史を理解せず、資料を調べたり、連絡を取ったり、生きた証人に会ったりすることなく書いたら、多元的かつ多角的な視点を持つことはできず、観客が歴史に関する誤った知識を発見したときに反発する状況に陥るでしょう。どれだけ歴史をフィクション化しても、映画製作者にとって大きな課題です。なぜなら、本来の歴史的事実を映画に描写として持ち込むことができないからです。さらに、監督自身が過去を題材にした映画を作るとしても、大衆の反応を得るためには、その映画が現代の観客の心に響き、共感を呼ぶものでなければなりません。
現在のキャスト自体も、歴史映画、軍隊、革命戦争といったテーマの要件を満たすことができていません。普通の役柄を演じる俳優を見つけるのは容易ですが、指導者や指導者、有名な歴史上の人物などを演じる俳優を見つけるのは非常に困難です。似せるメイクはあくまでも一つのステップに過ぎず、重要なのは、俳優が歴史上の人物と同じ態度、気質、スタイルを持ち、同時に映画館の観客の希望や考えにあるキャラクターイメージにも合致している必要があるということです。
第三に、歴史映画、軍隊、革命戦争を題材にした映画を製作する際のスタジオや技術インフラの問題は、ベトナム映画にとって依然として難題です。歴史映画、軍隊、革命戦争を題材にした映画を製作するには、スタジオの建設が必要であり、既存の風景に頼るだけでは不十分です。ベトナムには国際基準を満たすスタジオが不足しており、これが歴史映画製作の大きな課題となっています。言うまでもなく、戦争映画では衣装から小道具に至るまで、基準を満たし、時代に合わせて適切なものを作るには多額の予算が必要です。ベトナム映画の現状は、監督、脚本家、俳優の役割は注目され、尊重されているものの、舞台美術家から衣装デザイナー、音響技師から特殊効果アーティストまで、各映画の背後で活躍する沈黙を守るチームに目を向ける人はほとんどいないということです。彼らの収入は高くないため、彼らの専門知識に投資できる人材は限られています。
国家政策からの視点
ベトナム国家の文化観は、1943年に「文化大綱」が制定されて以来、「ベトナム文化産業発展戦略」が策定されるまで、常に「大衆」という要素を重視してきました。 首相決定第1755/QD-TTg号：2020年までのベトナム文化産業発展戦略の承認（2030年までのビジョンを含む）によると、映画はその固有の利点と潜在力から、重点的に発展させるべき主要産業とされています。ベトナム文化産業発展戦略によると、映画産業は2億5,000万米ドル（6兆ベトナムドン以上）の収益を達成し、文化産業は国のGDPの7%を占めています。このように、高い収益は映画が大多数の一般大衆の嗜好に合致し、「ベトナム文化産業発展戦略」の目標達成にも貢献していることを証明しています。そして、市場における映画産業は、収益面でこれまでのところ、その要件をかなりうまく満たしています。マーケット映画というジャンルが存在する理由があり、その存在自体がベトナムの映画産業を支えています。
とはいえ、大衆向け、つまり大衆向けの娯楽映画というジャンルは、依然としてベトナム映画市場の主力となっていることは明らかです。しかし、現状に満足し、このままの姿勢を続けるならば、ベトナム映画は停滞し、一方向に発展していくことになり、観客は歴史、軍事、革命戦争を題材とした映画を観る機会を失ってしまうでしょう。
したがって、ビジネスを行う上で、ベトナム映画が真に繁栄し、歴史的な主題、軍隊、革命戦争に関する優れた映画を制作できるよう、映画市場における適切な国家管理と民間の発展のバランスに注意を払わざるを得ません。
質問への答え: 今日、歴史と戦争に関する映画を作るには何が必要ですか?
ピ・ティエン・ソン監督の映画「ピーチ、フォー、ピアノ」やブイ・タック・チュイエン監督の映画「トンネル」を見ると、歴史にインスピレーションを受け、軍隊や革命戦争を題材にした政治映画のジャンルが、今でも観客に好評であることが分かります。優れたプロモーション戦略があれば、作品は大衆に届くだけでなく、国や投資家に収益をもたらすことにもなります。上記の映画が大衆に人気なのは、歴史戦争や革命戦争を題材にした多くの映画が、うまく活用されれば常に人気を博す要因、つまり国民精神のおかげです。愛国心と国民精神は、文学や芸術作品全般、特に映画において、決して古くならないテーマです。 世界中で多くの映画が、このテーマを適切かつ適切に活用することで、古典作品や興行収入の現象となり、あるいは多くの権威ある賞を受賞しています。
しかし、国費映画の資金調達メカニズムには依然として多くの抜け穴があります。特に、映画の配給と宣伝のための資金は全くありません。国費で制作された映画が劇場公開される条件を整備するために、規制の補足、更新、調整を行うべきでしょうか？ 所管官庁自身も、このジャンルの映画が観客に届くための好ましい条件を整える必要があります。新たな規制はありませんが、映画法や映画配信に関する政令の規定を適用することで、国費映画の活路を見出す必要があります。例えば、映画法のいくつかの条項を詳述した政令第131/2022/ND-CP号の第9条では、「ベトナム映画は、特に主要な国民の祝日を祝う映画シーズン、および所管官庁の要請に基づき、政治、社会、外交の任務を遂行する映画シーズンに、映画館で上映されなければならない」と明確に規定されています。長期的には、政府、特に文化スポーツ観光省と映画局が、より大きな役割を果たさなければなりません。映画市場のシェアを民間部門に完全に委ねることはできないが、国も国立映画センターだけに頼るのではなく、映画館システムを開発する必要がある。
配給、普及、宣伝のための資金調達メカニズムが残されていないことから、早急に実施すべきことは、関係する文化・映画当局が民間の映画館と積極的に協力し、歴史戦争映画や革命戦争映画の上映にあたることです。同時に、高校や大学では歴史戦争映画や革命戦争映画を無料または低価格で上映し、遠隔地や恵まれない地域の公共の場でも無料で上映することができます。さらに、FPT Play、Netflixなどのベトナム国内および国際的なオンラインエンターテインメントプラットフォームで映画を販売することも早急に行う必要があります。
長期的には、当局自身も配給コストや国営映画の配給における民間映画配給会社との利益分配率に関する新たな規制を公布し、国内外のオンライン娯楽プラットフォームでの映画配給など、前述のような実際的かつ具体的な解決策を講じるべきである。そうして初めて、歴史や革命戦争に関する国営映画を制作しても公開せずに保管しておくべきだという偏見は徐々に消え去り、最も重要なことは、合法的に国民の精神的娯楽ニーズに応えながら、国家予算を無駄にしないことである。
ブイ・タック・チュイエン監督の映画「トンネル」が民間投資で制作費約550億ドンで制作されたという事実は、社会資本を持つ投資家に歴史や戦争をテーマにした映画の製作を奨励することが十分に可能であることを示しています。政策変更を待ちつつ、より包括的な解決策を得るためには、優遇条件で民間セクターによる歴史映画や戦争映画の製作を奨励する必要があります。2024年の第1回ホーチミン市国際映画祭の「ホーチミン市映画の発展」に関する討論会で、ホーチミン市国家金融投資会社（HFIC）のグエン・クアン・タン副社長は、ホーチミン市は映画企業に対し、7年間で最大2,000億ドンまで無利子で融資できるよう支援すると述べました。2,000億ドンを超える融資のみが利息として扱われます。さらに、政府は民間の映画スタジオと協力し、規模から設定、人材から物資、特殊効果から映画制作の考え方に至るまで、新たな次元の歴史映画や戦争映画を共同で制作することもできる。
しかし、最も重要なのはやはり人的資源です。歴史映画や革命戦争を題材にした映画を作るには、優れた思考力を持つ才能ある人材が必要です。ここで言う思考とは、正しい政治的・歴史的思考だけでなく、現代の生活に即した思考で、歴史映画や革命戦争映画に新たな息吹を吹き込むことです。現代の映画製作者は、ベトナムや世界の過去の歴史映画や戦争映画を研究・研究し、独自の映画製作の手法を見出し、マンネリ化を避け、真に観客を魅了する映画を作り上げる必要があります。同時に、関係機関は歴史映画や戦争映画の脚本コンクールを開催し、国家、ベトナム映画協会、報道機関、映画賞など、様々な賞を授与すべきです。また、歴史や戦争をテーマにした映画に特別な賞を授与すべきです。そうして初めて、質の高い歴史映画や革命戦争映画が生まれる環境が整うのです。
国家や社会資本による映画へのメカニズム、協力、そして投資の変革を待つ間、国民はこれ以上待たされるべきではありません。ベトナムの映画製作者たちは、自らの能力の範囲内で制作に取り掛かるべきです。なぜなら、総合的に発展した映画には、歴史映画や革命戦争映画が欠かせません。そして国民は、学習、理解、そして自己啓発を深めるために、常に質の高い歴史映画や革命戦争映画を必要としているからです。
出典: https://baothainguyen.vn/van-nghe-thai-nguyen/202507/dien-anh-viet-nam-duong-dai-thieu-vang-phim-ve-de-tai-lich-su-va-chien-tranh-vi-sao-va-nhu-the-nao-bb20c91/
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