Le réalisateur Tran Anh Hung : « Faire des films commerciaux comme Tran Thanh est bénéfique pour le Vietnam »

Le réalisateur Tran Anh Hung a affirmé que les films à succès assureraient la survie de l'industrie cinématographique. Cependant, les réalisateurs de films commerciaux doivent trouver un équilibre entre qualité artistique et langage cinématographique.

Lors d'une conférence de presse le matin du 20 mars, le réalisateur Tran Anh Hung a partagé avec Thanh Nien le processus de création de « Le Goût des choses » . Le réalisateur a également évoqué avec franchise le succès des films commerciaux et la contribution du cinéma vietnamien à la diffusion internationale.

Le réalisateur Tran Anh Hung et son épouse présentent au Vietnam l'œuvre primée au Festival de Cannes - Le Goût des choses

BTC

« Mes films sont toujours un cadeau »

* D'où vous est venue l'idée de réaliser le film Le Goût des Choses ? - Réalisateur Tran Anh Hung : Cela faisait 20 ans que je voulais faire un film sur la nourriture . J'avais déjà eu de nombreux projets, mais sans succès. Jusqu'à ce que je tombe sur le livre La Vie et la Passion de Dodin-Bouffant, Gourmet (1924). J'ai été immédiatement séduit par les personnages qui y parlaient très bien de nourriture. J'ai ensuite eu la chance de trouver un producteur qui a accepté et j'ai commencé le tournage. Cependant, je n'ai pas repris l'histoire complète du livre, je n'ai gardé que le nom du personnage. Ce livre commence par la mort d'Eugénie, mais je voulais raconter les événements antérieurs entre Eugénie et Dodin. * Quelle a été l'occasion pour vous de trouver les deux acteurs principaux ? - Juliette Binoche et Benoît Magimel sont deux noms du cinéma français. J'ai choisi ce couple car Juliette ressemble beaucoup au personnage : c'est une femme indépendante et forte, et Benoît a l'apparence et le jeu d'acteur qui correspondent à l'humanité du film. J'ai rencontré Juliette Binoche il y a longtemps et nous lui avons promis de travailler ensemble sur un film. J'ai dû attendre un projet qui lui convienne et elle a accepté. C'est aussi grâce à son acceptation que ce projet a pu « vivre », surmontant les moments difficiles de la pandémie de Covid-19. L'acteur Benoît Magimel et Juliette étaient en couple et ont eu une fille ensemble. Cependant, ils se sont séparés et n'ont pas travaillé ensemble pendant plus de 20 ans. J'étais aussi très inquiet lorsque j'ai voulu les voir revenir à l'écran. Mais finalement, Benoît a exprimé son souhait de faire ce film, ce qui a surpris Juliette. * Comment pensez-vous que le public vietnamien accueillera votre film d'art ? - Je ne m'attends pas à ce que le public soit exigeant en matière de films. Pour moi, les films de Tran Anh Hung sont toujours un cadeau. Que le public les accepte ou non, c'est à eux de décider. Ils sont empreints de passion, de pensées profondes et de valeurs humanistes que mon équipe et moi souhaitons transmettre. J'apprécie que le public vienne les apprécier, mais peu m'importe leur temps de visionnage. L'important, c'est ce que je veux dire, les émotions particulières que je souhaite transmettre au public. Pour moi, chaque film est une œuvre, pas un produit, et le public n'est pas un client. Bien sûr, je dois aussi réaliser une œuvre comme celle-ci pour avoir les revenus nécessaires à la réalisation de futurs projets. * Prévoyez-vous de faire un autre film sur le Vietnam ? - Bien sûr ! J'aimerais aussi faire un film sur les femmes vietnamiennes, sans aucun personnage masculin. C'est une idée qui me plaît beaucoup et que je nourris avec enthousiasme.

Le réalisateur Tran Anh Hung estime qu'il est nécessaire de réaliser davantage de films d'art pour que le Vietnam puisse atteindre les prix internationaux du cinéma.

BTC

Les films commerciaux sont rentables, mais il faut investir dans les films d'art et d'essai.

Comment évaluez-vous le succès des films vietnamiens sur le marché actuel ? Y a-t-il des noms qui vous impressionnent ? - Les films doivent être diversifiés pour offrir au public un large choix. C’est une excellente chose. Les films commerciaux qui rencontrent un grand succès, comme ceux de Tran Thanh, sont un très bon signe, très bénéfique pour le cinéma vietnamien. Dans n’importe quel pays, les films populaires font vivre l’industrie cinématographique. Imaginer un monde , une société où il n’y aurait que des films d’auteur, serait très triste. Il n’y aurait que des films trop tristes, trop sérieux, ce qui n’est pas bon. Mais pour que nous puissions vraiment vivre, il faut une interaction entre les films d’auteur et les films commerciaux. J’espère qu’à un moment donné, la production vietnamienne changera d’esprit. Réalisateurs et producteurs doivent à la fois faire des films commerciaux et veiller à ce qu’ils soient bien écrits. * Alors, quelle leçon tirez-vous de votre victoire à Cannes en matière de cinéma d’auteur ? - Je n’ai pas de leçon, l’important est de faire un bon film. Je ne peux pas vous énumérer tous les aspects complexes qui le définissent, mais un film authentique est assurément un bon film. Si vous envisagez de créer un produit, il ne sera certainement pas bon. Mais lorsque vous vous consacrez à créer une œuvre, c'est différent. Elle doit avoir sa propre qualité, très personnelle.

Le réalisateur Tran Anh Hung a confiance dans la jeune génération de cinéastes vietnamiens.

BTC

* Alors pourquoi est-il difficile pour les films vietnamiens d'obtenir des prix internationaux comme les Oscars ou Cannes ? Chaque année, le Vietnam envoie des films à des prix internationaux. Nous devons continuer dans cette voie et, à un moment donné, le succès sera au rendez-vous. Cependant, des prix comme les Oscars ou Cannes sont le fruit d'un travail collectif. Outre les facteurs professionnels, la chance est essentielle. Ce n'est pas parce qu'un film est mauvais qu'il est perdu, car même les films qui sont pour moi des chefs-d'œuvre ne sont pas retenus. En France, on produit plus de 200 films par an. La raison pour laquelle on en produit autant, c'est pour s'assurer qu'un ou deux d'entre eux soient remarqués. Si la production cinématographique est plus diversifiée, nous aurons plus de choix. Au Vietnam, seuls 30 films sont produits, donc nous n'en aurons que 30. Et si 99 % d'entre eux sont des films commerciaux, comment peuvent-ils obtenir des prix internationaux ? Parce que les films commerciaux ne peuvent pas aller à Cannes, ni ici ni là, car les gens recherchent des films d'auteur. C'est une chance d'avoir un film commercial grâce à la présence des stars qu'il faut inviter. En bref, le problème est que nous devons continuer à produire, et à faire de la qualité. * Alors, comment augmenter le nombre de films d'art ? – C'est le problème des cinéastes. S'ils ne veulent pas produire, mais se contentent de films commerciaux, ceux qui souhaitent créer des œuvres cinématographiques plus artistiques auront du mal. Il leur faut dix ans pour trouver les fonds nécessaires, dans des conditions extrêmement difficiles. Même ces dix ans suffisent à peine à financer le tournage, et il faut encore beaucoup de travail pour arriver à la post-production. Ceux qui choisissent les films d'art au Vietnam ont un courage et une détermination que Hung n'a jamais eus. C'est parce que j'ai la chance de travailler dans un pays où les producteurs accordent de l'importance aux films d'art. Et c'est encore très jeune au Vietnam. Il nous faut du temps pour qu'à l'avenir, des producteurs suffisamment prestigieux apparaissent pour convaincre les investisseurs d'investir dans les films d'art. J'ai bon espoir en un avenir aussi prometteur en voyant la jeune génération courageuse et créative du Vietnam.

Thanhnien.vn

Source