La préservation du patrimoine cinématographique du Vietnam est une responsabilité partagée entre l’industrie cinématographique et le public.

M. Martino Cipriani, un cinéaste italien qui étudie le patrimoine cinématographique vietnamien, l'a affirmé en parlant de la préservation actuelle des films.

Pouvez-vous partager votre point de vue sur le développement du cinéma vietnamien ?

Le Vietnam possède un passé historique unique, marqué par de nombreuses périodes différentes, telles que la période coloniale, la période révolutionnaire, le Doi Moi et l'après-Doi Moi. Chaque période correspond à des productions cinématographiques caractéristiques.

En raison de facteurs historiques et qualitatifs, le cinéma des années 1950, 1960 et 1970 semble représenter l’apogée du cinéma vietnamien.

À cette époque, le cinéma était entièrement financé par le gouvernement . Des artistes étaient chargés de réaliser des films et bénéficiaient de tout le matériel nécessaire. Les cinéastes et réalisateurs vietnamiens étaient libres d'expérimenter avec les caméras, le montage et l'éclairage, créant ainsi des films attrayants.

Bảo tồn di sản điện ảnh Việt Nam là trách nhiệm chung của ngành công nghiệp điện ảnh

Martino Cipriani, professeur de production de films numériques à l'Université RMIT, tournait un clip vidéo en Thaïlande en 2019.

L'industrie cinématographique vietnamienne contemporaine se développe rapidement, mais de manière désordonnée. Elle n'est pas solide, car malgré la présence de bonnes unités de production, de nombreuses idées créatives et d'excellents films, elle est globalement fragile.

Le cinéma est devenu une industrie privée avec des sociétés de production. Hanoï était autrefois le centre du cinéma, mais Hô-Chi-Minh-Ville, avec sa population plus entrepreneuriale, a désormais pris le dessus.

Cette affirmation peut être controversée, mais personnellement, je trouve les films vietnamiens des années 1960 et 1970 plus attrayants que les produits commerciaux d’aujourd’hui, même s’il existe désormais des cinéastes compétitifs.

Sorti en 1961, A Phu et sa femme est un film que j'adore et qui illustre parfaitement ce que je recherchais. Le style visuel est extraordinaire et certaines scènes sont très originales. Le film dépeint la vie sociale des minorités ethniques du nord-ouest du Vietnam dans le contexte de la révolution socialiste.

Bien que le titre soit A Phu's Wife , du début à la fin, la femme est le personnage principal et elle est comme une héroïne incroyable et courageuse tout au long du film.

Quelle est votre opinion sur le stockage et la préservation des films au Vietnam ?

Le patrimoine cinématographique est un sujet fascinant mais complexe. La principale différence entre le cinéma et le numérique réside dans la technologie : il s'agit d'une révolution dans la manière dont nous créons cette culture.

Que signifie le patrimoine ? Est-ce une catégorie de mémoire culturelle ? Est-ce une œuvre d’art ? Nombreux sont ceux qui ne considèrent pas les films comme si indispensables qu’ils doivent être préservés. Les films se dégradent plus vite qu’on ne le pense ; il est donc nécessaire de les protéger si nous ne voulons pas qu’ils disparaissent complètement.

Autrefois, le cinéma était plus populaire au Vietnam, bénéficiait d'une plus grande attention de la part des autorités centrales et d'un soutien financier plus important. C'est pourquoi les films des années 1960 et 1970 sont si bien conservés.

Des efforts supplémentaires sont nécessaires pour surmonter les limitations techniques et le manque de financement. Avec l'aide d'archivistes, l'Institut du cinéma du Vietnam collecte et préserve des films vietnamiens. Fort d'un tel nombre de films, l'Institut possède l'une des plus belles collections d'Asie du Sud-Est.

Cependant, ils ont encore besoin de financements supplémentaires, car la gestion des archives est coûteuse. Par ailleurs, les fonds destinés à la préservation des films vietnamiens sont extrêmement limités.

Je travaille également sur une version actualisée de La Femme d'A Phu , en collaboration avec le Film Institute, pour la numériser. Nous recherchons actuellement des financements pour concrétiser cette ambition.

Le personnage Mi dans le film "La femme d'A Phu".

Avez-vous des conseils à donner aux cinéastes vietnamiens ?

Je recommande d'être conscient des limites et des problèmes liés à l'utilisation des médias numériques. Ces derniers nous fournissent une mine d'informations en temps réel et nous permettent d'accéder instantanément à tout, où que nous soyons dans le monde.

Bien que moins coûteux, ce support n'est pas viable à long terme. Les données sont extrêmement sensibles et vulnérables, notamment dans l'industrie cinématographique. La préservation des fichiers numériques constitue un problème majeur en raison de leur coût élevé et de l'indisponibilité actuelle des ressources.

Les cinéastes devraient réfléchir à leur travail et à la manière dont il sera perçu dans les années à venir. Si un film doit être considéré comme intemporel même après 50 ans, comme une œuvre d'art, le simple fait de le sauvegarder sur un disque dur ne contribuera pas à le préserver pour la postérité.

Un autre point important est que les cinéastes ne devraient pas conserver eux-mêmes leurs films. Ils n'envoient pas leurs films à l'Institut du cinéma vietnamien, une agence chargée de la conservation des films, mais qui ne reçoit actuellement pas de nouveaux films.

Ainsi, même si nous disposons de tous les films réalisés dans les années 1960, 1970 et 1980, nous risquons également de perdre des films actuels.

Alors, que peut-on faire pour améliorer la préservation du patrimoine cinématographique du Vietnam ?

La préservation du patrimoine cinématographique du Vietnam est une responsabilité partagée entre l’industrie cinématographique, les archives cinématographiques publiques et à but non lucratif et le public.

Tout comme la réalisation d’un film à succès nécessite le dévouement et les efforts de centaines de personnes, assurer la survie d’un film nécessitera l’effort collaboratif de toutes les agences et organisations cinématographiques.

La préservation du patrimoine cinématographique du Vietnam reste un problème difficile. (Photo : Freepik).

Au RMIT, en tant qu'établissement d'enseignement supérieur, je souhaite que les étudiants saisissent et comprennent la volatilité des médias numériques et la manière dont les choses fonctionnent techniquement pour maintenir et interpréter notre patrimoine culturel pour les générations futures.

Les initiatives récentes de l’industrie cinématographique doivent être poursuivies et étendues pour la survie du patrimoine cinématographique vietnamien, avec des efforts indépendants de chaque studio ainsi qu’à travers des alliances entre studios et archives pour combiner les forces des deux parties.

Le cinéma vietnamien a été une expression culturelle importante du pays au cours du siècle dernier et mérite davantage d’attention du public.

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