(NB&CL) El teatro vivió su época dorada; el público hacía fila para comprar entradas porque el escenario seguía de cerca los temas de actualidad y los espectadores percibían las historias de las obras como propias. Sin embargo, ahora el teatro carece de un repertorio diverso y los teatros prefieren presentar obras históricas y folclóricas, evitando los temas de actualidad de la época.
Historia de la etapa de inflación "¿dónde está?"
En el seminario "Problemas con los guiones teatrales", organizado recientemente por la Asociación de Teatro de Hanoi , muchas opiniones mencionaron las deficiencias de larga data en los guiones teatrales vietnamitas, identificaron las causas y encontraron soluciones a este problema.
Al comentar sobre el estado actual de los guiones teatrales, todos los ponentes coincidieron en que aún carecemos de buenos guiones para representar una buena obra. El teatro se encuentra en un estado de "sobre la marcha", lo que lleva a la necesidad de pedir prestados guiones extranjeros o de volver a traer a escena guiones antiguos. El autor Giang Phong comentó que los temas modernos en escena solo representan el 10%, y el resto del escenario está reservado para "historias de reyes, reinas e historias de amor de todas partes".
La obra "Tam Cam" (Autor: Luu Quang Thuan; Director: Artista del Pueblo Phan Ho) del Teatro Cheo de Hanoi.
Según el dramaturgo Le Quy Hien, la falta de buenos guiones es un tema candente. Hoy en día, gran parte de la escena se ve ocupada por guiones antiguos con una temática aburrida. En los guiones anticorrupción, el personaje corrupto suele ser el director, quien, de alguna manera, tiene una secretaria como amante. Las obras de guerra suelen tener dos partes: el campo de batalla y la posguerra. En la parte del campo de batalla, hay cobardes y valientes. En la posguerra, las personas valientes y bondadosas del pasado suelen ser débiles y con dificultades. Las personas cobardes y oportunistas del pasado son ahora directores de empresas o funcionarios que hacen el mal. Al final, ¡viejos camaradas se reúnen para resolver el problema y el conflicto en la obra!
Muchos guiones solo muestran la historia, no a los personajes. La obra es como contar una historia mediante diálogos, ilustrando un cuento, un reportaje. Parece como si el autor se sentara en el escenario y pidiera a los actores que hablaran por él, narrando cada suceso y explicándolo, pero no hay personajes con una profunda vida interior —dijo el Sr. Le Quy Hien—.
Tras determinar que el guion es el primer paso, ocupa un lugar importante en la obra porque "con harina se puede hacer pegamento", el Sr. Le Quy Hien afirmó que el teatro es un arte integral en el que el autor es solo una parte del equipo creativo. Por lo tanto, el éxito o el fracaso de la obra, el interés o el rechazo del público, suelen ser responsabilidad compartida; nadie ha descubierto la causa específica de cada paso. El éxito se debe al esfuerzo colectivo, el fracaso a la razón de "con harina se puede hacer pegamento".
Refiriéndose al papel del guionista, la autora Truong Thi Huyen afirmó que todos saben que una buena obra debe surgir de un buen guion y que el guionista teatral es fundamental. Sin embargo, pocos saben que, durante mucho tiempo, el guionista teatral ha sido olvidado.
Según la Sra. Huyen, antes, los guionistas de teatro formaban parte del equipo de una unidad, pero ahora, debido a dificultades económicas, los teatros ya no quieren apoyarlos. La mayoría de los guionistas ahora trabajan como freelance, no pertenecen a ninguna agencia, no tienen ingresos estables y viven exclusivamente de la venta de textos. Por lo tanto, hay muy pocos guionistas, pero si alguien aún escribe guiones, es solo un trabajo a tiempo parcial en su tiempo libre, gracias a su pasión.
En el Norte, casi no hay jóvenes guionistas profesionales. Si un guionista pudiera ganarse la vida con su profesión, actualmente solo hay guionistas de series de televisión debido a la alta demanda y al gran volumen de emisiones. Los guionistas, si quieren dedicarse a su profesión a largo plazo, necesitan una fuente de ingresos estable para vivir. Eso significa que deben encontrar otro trabajo estable y luego dedicar su tiempo libre a su pasión por escribir guiones teatrales, dijo la Sra. Huyen.
La autora también cree que en el campo de los guiones teatrales no hay genios. Los escritores tienen que aprender y saber mucho. Pero como autónomos, no están cualificados para adentrarse en la realidad de la escritura en agencias y unidades. Y lo que es más importante, si se quiere una formación adecuada, hay que esperar cinco o incluso diez años para asistir a un curso de guion teatral. « Ese es el tiempo promedio que la Academia de Teatro y Cine de Hanói tarda en abrir un curso de guion teatral con una matrícula de unos 20 estudiantes. Y cuando se gradúen, serán aproximadamente la mitad, y aún menos podrán trabajar y ganarse la vida con la profesión».
La obra "Don't Fall" del Teatro Dramático de Hanoi habla sobre la ardua y desafiante lucha contra los delitos relacionados con las drogas.
Hay que darle la “llave” al director
Según el dramaturgo Le Quy Hien, los guiones teatrales no están destinados a ser leídos, sino que deben representarse para que el público los vea. Sin embargo, muchas unidades actualmente dejan en manos del director la tarea de encontrar un guion o invitar a uno antes de tenerlo, en lugar de tenerlo e invitar a un director adecuado. Esta situación lleva a que el director y el autor no se entiendan, y a veces el director no encuentra la clave para abrir el guion, y lo edita y lo corta para mejorarlo. "Como resultado, el guion es como el plano de un arquitecto para construir una sede o un hospital que ha sido aprobado, pero el director es como un ingeniero de construcción que quiere mejorarlo, pero se convierte en un hotel. Cuando la obra se convierte en un hecho consumado, el consejo artístico que aprobó esta obra finalmente debe aprobar otra", comparó el Sr. Hien.
Desde la perspectiva de un director de escena, el director Duong Minh Giang cree que el desarrollo de un guion teatral depende en gran medida de la forma artística y de las intenciones del director. Sin embargo, muchos dramaturgos jóvenes tienen un conocimiento limitado de la historia y la cultura. Esta falta de conocimiento les lleva a distorsionar las figuras históricas según su propio pensamiento e imaginación. El Sr. Giang considera que esto es alarmante y que las agencias de gestión cultural deben prestar atención y atención.
Al explicar la escasez de obras teatrales modernas en escena, el autor Giang Phong explicó que la razón radica en la necesidad de "ganar dinero". En el contexto de la feroz competencia con otras formas de entretenimiento, las unidades teatrales se ven obligadas a crear proactivamente repertorios adecuados para generar ingresos. Además, los directores de teatro aún temen tocar temas delicados y delicados, lo que podría provocar que las obras no se representen. Representar obras históricas y folclóricas sigue siendo más seguro. El autor Giang Phong advirtió que alejarse de la realidad y de las exigencias del Partido para la cultura y las artes es una desviación. Si esta situación continúa, solo el pueblo sufrirá las consecuencias.
La obra "Miss Xuan Huong" de la Ópera de Hanoi.
Para superar la actual situación de “sesgo hacia temas pasados y rechazo a temas modernos”, los ponentes propusieron diversas soluciones, como la necesidad de que las unidades teatrales cuenten con un plan para crear un repertorio que satisfaga las necesidades teatrales del público; la organización de excursiones prácticas y campamentos de escritura; la formación de un equipo de nuevos autores; y la creación de un club de autores teatrales para crear condiciones que les permitan interactuar e intercambiar creatividad.
Según el Artista Popular Nguyen Hoang Tuan, presidente de la Asociación de Teatro de Hanói, el teatro vietnamita en los últimos años ha estado atrasado, incapaz de seguir el ritmo del rápido desarrollo social, y se ha estancado en temas sobre el pasado, la historia o los conflictos cotidianos. Identificar las dificultades y deficiencias actuales es el primer paso para mejorar la situación, de modo que el teatro vietnamita pueda encontrar un camino de innovación, adaptarse a la vida moderna y seguir desempeñando un papel importante en la vida social.
T. Toan
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Fuente: https://www.congluan.vn/san-khau-chi-xao-nau-kich-ban-cu-vi-dau-nen-noi-post324235.html
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