เมื่อบทกวีข้ามแม่น้ำไปแล้ว...

กวี Vo Van Luyen สมาชิกสมาคมนักเขียนเวียดนาม และสมาชิกสมาคมวรรณกรรมและศิลปะจังหวัด กวางจิ เพิ่งเปิดตัวผลงานชิ้นใหม่ “From Crossing the River”* ประกอบด้วยบทกวีเกือบ 120 บท ซึ่งส่วนใหญ่แต่งขึ้นเมื่อไม่นานมานี้ เต็มไปด้วยความกังวล ความคิดใคร่ครวญ ความคิดสะท้อน และอาจรวมถึงปาฏิหาริย์ ขยายขอบเขตความคิดเชิงศิลปะ ผลงานชิ้นนี้เป็นภาคต่อจากบทกวีชุดก่อนๆ เช่น “Secret Words of the Sea” และ “10 Fingers of Autumn”

กวี Vo Van Luyen เป็นบุคคลที่ขยันหมั่นเพียรในการค้นคว้าและทดลองแต่ไม่สุดโต่งในการเขียน และอาจได้สร้างแนวคิดที่ค่อนข้างสม่ำเสมอ: ทั้งแบบดั้งเดิมและพยายามสร้างสรรค์บทกวีของตนเอง สร้างจุดสำคัญใหม่ๆ บนเส้นทางบทกวีของผู้เขียนเอง

บทกวีชุดนี้ก็เป็นเช่นเดียวกัน ผู้อ่านสามารถพบบทกวีมากมายที่เปี่ยมไปด้วยสำนวนโวหารแบบดั้งเดิม เช่น กระซิบถึงป้อมปราการโบราณ, ความรักหลั่งไหลสู่พื้นที่น้ำท่วม, คิดถึงพ่อ, คำสารภาพใต้ร่มเงายามบ่ายของฤดูใบไม้ผลิ, ฝันถึงสายน้ำอันเย็นเยียบในยามค่ำคืน, ปล่อยให้วันเวลาผ่านไปอย่างรวดเร็ว...

รวมบทกวี "จากเวลาข้ามแม่น้ำ" - ภาพปก: ทันห์ ซอง

ยกตัวอย่างเช่น ในบทกวี "กระซิบถึงเมืองโบราณ" ผู้เขียนเริ่มต้นว่า "เมืองสั่นระฆังสีแดง/แบกคำขอสีเขียว/ซากปรักหักพังรู้วิธีที่จะย้อนกลับไปสู่หน้าประวัติศาสตร์/โดยไม่จำเป็นต้องมีใครมาเป็นพยาน" บทกวีอันอ่อนโยนนี้เปรียบเสมือนคำสารภาพจากใจจริงเกี่ยวกับคำปราศรัยทางจิตวิญญาณที่อบอวลไปด้วยควันธูปในหัวใจของชุมชน และได้กลายเป็นความทรงจำของคนทั้งชาตินี้ แม้จะผ่านมากว่าครึ่งศตวรรษแล้วก็ตาม

บทกวีที่เขียนถึงสงคราม การสูญเสีย การเสียสละ แต่เปี่ยมล้นด้วยความปรารถนา เพื่อสันติภาพ ข้อความที่กวีฝากไว้: "กกนับพันตัดผ่านขอบฟ้าที่เลือดไหล/วันนี้ยังไม่หยุดฝันที่จะกลับไป/ป้อมปราการโบราณคือรอยยิ้มแห่งวันพรุ่งนี้/ความแตกสลายไม่อาจฆ่าคำสาบานได้" "กกนับพันตัดผ่านขอบฟ้าที่เลือดไหล" เป็นบทกวีที่ค้นหา ดิ้นรน มีความหมายเชิงสัญลักษณ์เหมือนความเจ็บปวดที่คอยเตือนใจเสมอแม้เมื่อหัวใจไม่ต่อต้านลมและสภาพอากาศ "แล้วทำไมเราถึงเขินอายนักเมื่อเรารักกัน/จูบที่แผดเผาใต้ดวงดาว/ฉันคิดว่าป้อมปราการโบราณนั้นร้อนเป็นพันองศา/ร้อยองศาต้องขอบคุณคุณ พันองศาต้องขอบคุณเขา"

ดังที่ผู้คนกล่าวไว้ว่า เมื่อสงครามสิ้นสุดลง คงเหลือเพียงความรัก ความเมตตา และมนุษยธรรมอันสูงส่งและนิรันดร์เท่านั้น

บทกวีจบลงด้วยเสียงกระซิบคำอธิษฐานที่ดังก้องออกมาจากอกซ้าย แต่บทกวีชุดนี้กลับมีนวัตกรรมใหม่ๆ เกิดขึ้นจากรูปแบบที่ดูเรียบง่าย ประการแรก บทกวีชุดนี้ไม่มีบทกวีที่ตรงกับชื่อของบทกวีทั้งชุด

นี่เป็นเจตนาของผู้เขียนที่ต้องการลบล้างแนวคิดเดิมๆ ของการมีบทกวี “หลัก” ไว้เป็นชื่อบทกวีทั้งชุด จำเป็นต้องทำให้ผลงานทั้งหมดในชุดบทกวีเป็นประชาธิปไตย เพื่อไม่ให้ผู้อ่านได้รับอิทธิพลจากมุมมองส่วนตัวของผู้เขียน และทำให้การเคลื่อนไหวของโมเลกุลในบทกวีเป็นไปอย่างอิสระ

แล้วก็ยังมีประเด็นเรื่องการไม่ใช้ตัวพิมพ์ใหญ่ในบรรทัดแรกหรือเครื่องหมายวรรคตอนสุดท้าย แต่ละบทไม่ได้เป็นเพียงบรรทัดเดียว แต่สามารถเขียนได้หลายบรรทัดเพื่อสร้างความหมายใหม่ ทำลายขีดจำกัดของบทกวีทั้งในด้านเนื้อหาและศิลปะ นอกจากนี้ยังมีบางจุดที่คำนามเฉพาะกลายเป็นคำนามสามัญหรือคำคุณศัพท์...

บทกวีทั้งหมดนี้มุ่งเป้าไปที่ความพยายามสร้างสรรค์บทกวีแนวใหม่แบบแผนนิยมและหลังสมัยใหม่ เราสามารถเรียงร้อยบทกวีในแนวทางนี้ได้ เช่น ทางเลือก เก้าอี้บนกำแพง ริมสะพานแห่งชีวิตและความตาย ราตรียังคงขมวดคิ้ว...

บทกวี Selection ที่มีชื่อว่า “Dedicated to a postmodern poet” เป็นประสบการณ์ที่ “ช่อดอกลั่นทมร่วงหล่นลงมาในยามค่ำคืน/พร้อมกลิ่นฉุน/ลมม้าปลดปล่อยความฝันแห่งการหลบหนี/ภูเขาเปลี่ยนแปลง มือของใบไม้โบกสะบัด/ความขัดแย้งเชิงปรัชญา”

ในสองบรรทัดแรก ความเชื่อมโยงในบทกวียังคงอยู่เพียงผิวเผิน แต่ในสองบรรทัดถัดมา “ความเชื่อมโยง” ทางความหมายค่อยๆ เลือนหายไป กลายเป็นเพียงสัญลักษณ์ดุจหิ่งห้อยที่ริบหรี่ในยามราตรี บรรทัดสุดท้ายของบทกวีเป็นบทสรุปสั้นๆ ที่ท้าทายภาษา “นิทานอุปมาไม่ได้สถิตอยู่ใต้ผืนหญ้าอีกต่อไป/อดทนและโดดเดี่ยว/เป็นที่ซ่อนเร้นความต้องการแสงสว่าง/รู้สึกว่าความมืดมิดนั้นหนาทึบ”

บทกวีนี้เปรียบเสมือนอัตตาที่โดดเดี่ยวในความมืดมิด มีลักษณะขัดแย้งในตัวเอง คือต้องการทั้งเปิดเผยและซ่อนตัวอยู่ในสภาวะจิตใจสองด้าน คลุมเครือและลึกลับเหมือนปริศนาสฟิงซ์ “ต่อสู้กับสัญญาณที่ทำให้เวียนหัว/จัดวางโลก เหมือนเกมจับคำ/เหมือนทางเลือกของการดำรงอยู่/รอจนถึงวันพรุ่งนี้”

ตอนจบเปรียบเสมือนประสบการณ์ปรัชญาชีวิตร่วมสมัย ความคิดและสภาวะจิตใจของคนยุคปัจจุบัน อย่างน้อยก็ตัวผู้เขียนเอง กระชับ กระชับ และแน่นอนว่าเข้าใจยากเมื่อผู้เขียนต้องการสำรวจและแหกกฎเกณฑ์เดิมๆ

มันต้องการความรู้สึกที่แตกต่าง ความเข้าใจที่แตกต่าง และแม้กระทั่งการสร้างสรรค์ร่วมกัน ดังที่นักวิจารณ์ในปัจจุบันมักกล่าวอ้าง ง่ายที่จะเชื่อมโยงมันเข้ากับบทกวีของเหงียน เกีย เทียว ที่ว่า "กงล้อหมุนได้หมุนขึ้นไปบนฟ้าแล้ว/ร่างมนุษย์พร่ามัวราวกับคนเดินในยามค่ำคืน" บทกวีแต่ละบทมีผู้อ่านเฉพาะของตนเอง

บทกวี The Chairs on the Wall ก็คล้ายกัน โปรดทราบว่าเก้าอี้บนผนัง ไม่ใช่เก้าอี้ในห้อง ไม่ใช่ความจริงที่เป็นรูปธรรม แต่เป็นภาพเสมือน สะท้อนมุมมองและจินตนาการใหม่ของกวี

ดังนั้น หลังจากได้อภิปรายเรื่องเก้าอี้เสมือนจริงในชีวิตแล้ว กวีก็ได้ข้อสรุปที่แปลกประหลาดเช่นเดียวกับบทกวีนั้นเองว่า "โอ้ เก้าอี้ที่วิเศษสุด/พวกมันมองเห็นแก่นแท้อันชาญฉลาด/พวกมันปลดปล่อยชะตากรรมที่ด้านล่าง/พวกมันขอบคุณความคิดสร้างสรรค์ที่ไร้ขอบเขต/พวกมันปล่อยให้ฉันยืนนิ่งอยู่เฉยๆ"

ถูกต้องแล้ว เก้าอี้เสมือนจริงนั้นก็จริงมากเช่นกัน แม้ว่ามันจะเปลี่ยนแปลงไปอย่างไม่สามารถคาดเดาได้ ทำให้เกิดความประหลาดใจมากมาย แต่มีเพียงมนุษย์โดยเฉพาะผู้เขียนเท่านั้นที่ยังคงอยู่นิ่งๆ และหลุดออกจากเกมเพราะพวกเขาไม่สามารถตามเก้าอี้ทันหรือเพราะพวกเขาต้องการแก้ไขแนวคิดหรือมุมมอง... มีคำอธิบายมากมาย บทกวีจบลงแต่เผยให้เห็นเรื่องราวอื่นๆ อีกมากมาย

เมื่อบทกวีข้ามแม่น้ำ ก็เปรียบเสมือนนกกิ้งโครงข้ามแม่น้ำ เปรียบเสมือนเบี้ยที่ข้ามแม่น้ำ แปรเปลี่ยนเป็นพลังอันทรงพลังอย่างน่าเหลือเชื่อ อีกครั้งหนึ่ง จงจำบทกวีที่ลึกซึ้งที่สุด นั่นคือ อี้จิง เฮกซะแกรมลำดับถัดไปคือ เฮกซะแกรมจีจี้ ซึ่งหมายความว่างานสำเร็จลุล่วง (เช่นเดียวกับการข้ามแม่น้ำ) แต่เฮกซะแกรมสุดท้ายคือ เฮกซะแกรมเว่ยจี ซึ่งหมายความว่างานยังไม่สำเร็จลุล่วง (ยังไม่ได้ข้ามแม่น้ำ)

ดูเหมือนจะขัดแย้ง แต่กลับสมเหตุสมผล เปี่ยมไปด้วยอารมณ์ และเปี่ยมด้วยปัญญา เส้นทางแห่งบทกวี รวมถึงบทกวีของกวี Vo Van Luyen ก็น่าจะเหมือนกัน ขอแสดงความยินดีกับกวีผู้นี้ที่มีผลงานใหม่ สร้างสรรค์สิ่งใหม่ และทิ้งความประทับใจสำคัญไว้ในการเดินทางร่วมกับมิวส์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับบทกวีของกวางจิ

ฟาม ซวน ดุง

* “จากการข้ามแม่น้ำ” - รวมบทกวีของกวี Vo Van Luyen สำนักพิมพ์สมาคมนักเขียนเวียดนาม พ.ศ. 2567

ที่มา: https://baoquangtri.vn/khi-tho-da-sang-song-189097.htm