Лидирует картина Le retour du marché ( Возвращение с рынка ) Жозефа Ингуимберти (1896 - 1971) с ценой молотка 12,47 млн гонконгских долларов (41,52 млрд донгов). Далее следует картина Marché au Tonkin ( Рынок в Тонкине ) Жозефа Анри Пончина (1897 - 1981) стоимостью 3,52 млн гонконгских долларов (11,74 млрд донгов), La paysanne ( Фермерша ) Виктора Тардье (1870 - 1937) стоимостью 3,15 млн гонконгских долларов (10,48 млрд донгов), La jeune femme et le fleuve ( Девушка у реки ) Аликс Эме (1894 - 1989) стоимостью 504 000 гонконгских долларов (1,67 млрд донгов)...
La paysanne (Крестьянка) Виктора Тардье
30 марта представитель аукционного дома Sotheby's сообщил, что картина « Благословение Марии» ( Annonce Faite à Marie ) кисти Аликс Эме ушла с молотка за 190 000 гонконгских долларов (632 млн донгов). 10 апреля на аукционе Drouot (Париж) картина « Семейная сцена в парке » ( Scène de famille dans un parc ) кисти Жозефа Ингуимберти ушла с молотка за 117 000 евро (3,44 млрд донгов).
«Я чувствую привязанность к этой стране»
Виктор Тардье родился в Лионе (Франция) и учился в Лионской школе изящных искусств с 1887 по 1889 год. В 1920 году он стал обладателем премии Prix de l'Indochine, призом которой стала годовая поездка в Индокитай.
2 февраля 1921 года Виктор Тардье прибыл в Сайгон, а затем отправился в Ханой . 27 октября 1924 года Тардье основал Индокитайскую школу изящных искусств в сотрудничестве с художником Нам Соном. 24 ноября 1924 года Виктор Тардье стал первым директором этой школы, которая подготовила многих известных художников, таких как Ле Фо, Ву Као Дам, Май Чунг Тху, То Нгок Ван, Нгуен Жа Три, Ле Тхи Луу, Фам Хау, Буй Суан Фай... Виктор Тардье скончался 12 июня 1937 года в Ханое.
Возвращение с рынка Джозефа Ингуимберти
Аликс Эме родилась в Марселе (Франция), изучала искусство и музыку в Тулузской консерватории (Франция). В 1920 году она вышла замуж за профессора Поля де Фотеро-Васселя, переехала в Шанхай (Китай), а затем в Ханой, чтобы жить с мужем. В 1920-х годах она преподавала живопись в школе Альбера Сарро (Ханой). В 1922 году она написала профессору Морису Дени после своего первого визита во Вьетнам, в котором сказала: «Я нахожу эту страну очень интересной, особенно с точки зрения цвета и ровной местности с зелеными рисовыми полями, простирающимися до горизонта, прекрасными растениями, такими как баньяны, фикусы с корнями, растущими от ветвей до земли, или деревья капок с ярко-красными цветами прямо сейчас... Я чувствую привязанность к этой стране, потому что я понимаю и люблю ее больше. Я думаю, что смогу создать здесь много прекрасных работ».
Аликс Эме провела почти 25 лет, живя, рисуя и преподавая во Вьетнаме, с блестящими достижениями в обновлении традиционного вьетнамского лака, ставшего новым средством выражения в современном искусстве. В 1945 году она вернулась во Францию. Хотя эта земля была далеко от Индокитая, эта земля всегда существовала в сердце Аликс. Темы земли и людей Индокитая всегда присутствовали в ее картинах до конца ее жизни.
Джозеф Ингуимберти также родился в портовом городе Марселе. Он поступил в художественную школу в 1910 году, изучая архитектуру. Он выиграл премию Блюменталя в 1922 году и Большую национальную премию по живописи в 1924 году.
В 1925 году Жозеф Ингуимберти принял предложение Виктора Тардье преподавать декоративно-прикладное искусство в L'École Supérieure des Beaux-Arts de L'Indochine (Индокитайская школа изящных искусств) в Ханое. Вместе со своим соучредителем (художником Нам Соном) он заложил основу образования в области изящных искусств и преподавал там более 20 лет. Жозеф Ингуимберти всегда поощрял своих учеников создавать картины, отражающие культурную самобытность их родины.
В 1929 году Джозеф Ингуимберти провел свою первую персональную выставку в Ханое, где генерал-губернатор Индокитая купил некоторые из его работ. Все работы Джозефа Ингуимберти реалистично и ясно изображают вьетнамский народ и жизнь.
Жос Анри Поншен был представителем третьего поколения знаменитой семьи Поншен, многие художники которой носили фамилию Поншен, чьи работы хранятся во многих музеях Франции. В середине 1920-х годов молодой художник последовал за своим отцом Антуаном Поншеном, который только что был назначен на важную официальную должность в государстве, в Азию, заняв должность преподавателя во французской средней школе в Ханое, пока не вернулся во Францию в 1931 году. Жос участвовал в украшении средней школы Альберта Сарро и Дворца генерал-губернатора Индокитая вместе со своим отцом, и некоторое время ездил в Сайгон, чтобы преподавать живопись французским студентам в средней школе. Он также был известен своим талантом рисовать пропагандистские плакаты для продвижения Индокитая.
Три основные причины, по которым картины французских художников становятся все более ценными
Исследователь искусства Нго Ким Хой (внук художника Нам Сона) сказал, что аукционные цифры картин французских художников отражают растущий интерес к индокитайскому искусству. Их методы живописи явно западные в использовании света, тени и цвета для выражения эмоций или пространства. Они знают, как сочетать эти методы с особенностями вьетнамской культуры, ландшафта и людей, создавая совершенно уникальный художественный стиль.
«В целом эти французские художники создают коммуникацию между двумя культурами, тем самым отражая различия, а также подчеркивая ценности и красоту Индокитая. Успех этих работ на аукционах также отражает растущий интерес и признание искусства Индокитая, открывая новый взгляд на прошлое», — прокомментировал г-н Хой.
Marché au Tonkin ( Рынок в Тонкине) , Жос Анри Поншен
ФОТО: CHRISTIE'S
Куратор Ли Дой добавил: «Есть довольно много западных художников (в основном французов), которые рисовали вьетнамские пейзажи и людей в период Индокитая, их было более 40. Только на аукционе Christie's 29 марта из 51 лота было более 15 французских художников, которые рисовали вьетнамские пейзажи и людей в период Индокитая, их было более 25 картин».
«Есть три основные причины, по которым картины французских художников становятся все более ценными. Во-первых, вьетнамские картины периода Индокитая сейчас очень трудно найти, и они очень дороги, поэтому многие коллекционеры расширяют свои коллекции картинами французских художников того же периода, напрямую связанных с Индокитаем, что является разумным выбором. Во-вторых, когда Индокитайский колледж изящных искусств вступил в 100-летний рубеж, французские художники и преподаватели, которые были связаны с этой школой, все больше привлекают внимание многих коллекционеров. В-третьих, такие коллекции, как коллекция Филиппа Дамаса, стали важным каналом отбора, поэтому, когда их выкупают, конечно, цена должна быть высокой», — сказал куратор Ли Дой.
Огромное наследие
Эйс Ле, генеральный директор Sotheby's Vietnam, прокомментировал: «100-летие основания Индокитайского колледжа изящных искусств — это подходящий повод оглянуться на вклад поколения французских художников в Индокитай, не только основать академию, но и принести с собой целую школу искусств с огромным наследием. Их художественный путь несет в себе амбиции, мечты и перспективы каждого человека и группы, демонстрируя влияние Запада на течение вьетнамского изобразительного искусства и наоборот».
Источник: https://thanhnien.vn/hoa-si-phap-va-tinh-yeu-danh-cho-dat-viet-185250415225522514.htm
Комментарий (0)