Вьетнамский куратор искусства

Разъем

Будучи одним из первых художников в нашей стране, добившихся успеха в качестве куратора и принявших участие во многих художественных проектах по всему миру, независимый куратор Тран Лыонг сказал: «Кураторская индустрия незаметно функционирует во Вьетнаме уже почти 30 лет, внося вклад в развитие искусства во многих аспектах, таких как консалтинг, образование , организация, налаживание связей... и знакомя мир с вьетнамским искусством, особенно визуальным. Именно кураторы генерируют идеи и отбирают работы для организации выставки или художественного мероприятия».

Кураторство в сфере искусства — это профессия, которая все чаще появляется в связи с выставками и художественными мероприятиями (иллюстративное фото)

По словам художника Тран Лыонга, кураторы делятся на три уровня. Первый тип — традиционные кураторы, которые занимаются только отбором, объединением и объединением отдельных работ в единую историю с определённой темой и структурой, формируя выставку по заказу. Второй тип — кураторы, которые не ждут заказов, а активно исследуют исторические, политические , социальные вопросы и т.д., исследуют целевые группы и художественные сообщества, чтобы определить ориентацию и выбрать подходящие произведения искусства для выставки.

Третий тип – кураторы с многолетним опытом, обладающие глубокими знаниями и видением. Организуемые ими мероприятия не только масштабны, но и несут в себе глубокий посыл. Разница в том, что кураторы этого уровня не только отбирают имеющиеся работы, но и заказывают их. В этом случае куратор может стать консультантом художника, помогая ему реализовать послание и правильную структуру работы, связать воедино часть общей картины всей выставки...

Кураторство в сфере искусства также направлено на то, чтобы донести до публики смысл, ценность и красоту произведений искусства (иллюстративное фото)

Куратор многих коллекций и проектов отечественного искусства, преподаватель факультета междисциплинарных наук Ханойского национального университета, художник Нгуен Тхе Сон отметил: «В профессиональных культурных учреждениях по всему миру ни одна выставка не обходится без куратора, и они относятся к этой работе очень серьёзно. Работа арт-куратора подразумевает заботу о художественных коллекциях, их интерпретацию и создание историй для выставок. Но для этого куратор должен обладать профессиональными знаниями, личным опытом и художественной практикой. Куратор должен хорошо понимать художников и искусство, а также уметь налаживать связи между различными сферами, такими как управляющие агентства, организаторы, СМИ, музеи и т. д.».

«Отсюда можно утверждать, что куратор произведений искусства – это тот, кто создаёт связи между произведениями искусства, создавая тем самым коллекцию, которая гораздо ценнее, чем отдельные произведения. Кураторство произведений искусства – это также и установление связи между смыслом, ценностью и красотой произведений искусства и публикой. Сегодня «кураторство произведений искусства» включает в себя не только живопись или другие произведения искусства, но и многие другие области искусства, такие как архитектура, кино... Однако во Вьетнаме у этой профессии нет определённого статуса, и важность человека, руководящего выставкой, не подчёркивается», – сказал художник Нгуен Тхе Сон.

Все еще спонтанный, фрагментарный

Несмотря на важную роль, которую профессия куратора играет в развитии вьетнамского искусства, спустя почти 30 лет ее развития, ее влияние в обществе все еще остается весьма слабым.

Профессия куратора пока еще слабо выражена в обществе (иллюстративное фото)

Арт-директор и куратор Heritage Space Нгуен Ань Туан, комментируя эту проблему, отметил: «Признание кураторства как позиции, способной устанавливать связи между искусством и обществом, определять эстетику художников и произведений, а также создавать систему осведомленности о культурных и художественных ценностях для сообщества, еще не сформировалось во вьетнамской среде.

Потому что до сих пор у нас не было синхронизации культурной политики и кураторских позиций в государстве. Поэтому отдельные кураторы, такие как мы, работают самостоятельно, спонтанно, в основном сотрудничая с частными организациями, у которых нет синхронных связей с государством, для совместного развития современного искусства в частности и вьетнамского искусства в целом. Я считаю, что это огромная трата человеческих ресурсов. Потому что иностранные организации часто обращаются к нам за информацией и приглашают участвовать в художественных проектах, организованных за рубежом. Они также эксплуатируют наши возможности, но эти навыки не так уж и широко используются для развития искусства на нашей родине, где мы живём.

По мнению художника Нгуена Тхе Сона, причина, по которой профессия куратора до сих пор остаётся неясной для многих, заключается в том, что современное искусство, где роль куратора чётко выражена, ещё не получило должного развития. Большинство публики знают только о традиционных художественных мероприятиях.

Кроме того, в отличие от других стран мира, во Вьетнаме до сих пор нет учебных заведений, готовящих профессиональных кураторов. Это вторая причина, по которой профессия арт-куратора до сих пор не заняла достойного места. Большинство арт-кураторов в нашей стране — практикующие художники, которые со временем переходят в кураторство, чтобы помогать коллегам или создавать собственные коллекции. Существует феномен, когда художники хотят проводить выставки, но не знают, как получить лицензию, организовать, оформить и наладить взаимодействие. Между тем, практически ни один известный арт-куратор в мире не является практикующим художником.

В целом кураторская индустрия во Вьетнаме пока развивается стихийно и фрагментарно и пока не признана как полноценная профессия (иллюстративное фото).

Разделяя эту точку зрения, художник Тран Лыонг отметил: «В целом, индустрия кураторства во Вьетнаме развивается стихийно и фрагментарно, и пока не признана как полноценная профессия. Название «куратор» часто встречается только в частных арт-пространствах и на коммерческих выставках, но никогда не фигурировало в профессиональных справочниках и не имело официального названия в публичных арт-организациях».

«Самое печальное, что у нас есть международные кураторы, но они всего лишь отдельные личности, небольшие группы, без прочной основы. Это приводит к тому, что вьетнамские кураторы редко участвуют в выставках мирового уровня. По сравнению с регионом АСЕАН вьетнамские кураторы отстают от большинства стран, равняясь Камбодже и уступая только Лаосу и Мьянме», — сказал художник Тран Лыонг.

Источник: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm