Режиссер Тран Ань Хунг: создание коммерческих фильмов, таких как «Тран Тхань», приносит пользу Вьетнаму

Режиссёр Чан Ань Хунг подтвердил, что блокбастеры помогут киноиндустрии выжить. Однако режиссёрам, снимающим коммерческие фильмы, всё равно приходится искать баланс, сочетая высокое качество художественного стиля и кинематографический язык.

На пресс-конференции утром 20 марта режиссёр Чан Ань Хунг рассказал Тхань Ниен о процессе создания фильма «Вкус вещей» . Кроме того, режиссёр откровенно рассказал об успехе коммерческих фильмов и о том, как вьетнамское кино вышло на международный уровень.

Режиссёр Чан Ань Хунг и его жена привезли во Вьетнам фильм-победитель Каннского кинофестиваля «Вкус вещей».

БТД

«Мои фильмы — это всегда подарок»

* Откуда пришла идея снять фильм «Вкус вещей»? - Режиссер Тран Ань Хунг: Я хотел снять фильм о еде в течение 20 лет, до этого было много проектов, но они не увенчались успехом. Пока я не наткнулся на книгу «Жизнь и страсть Додена-Буффана, Гурмана» (1924) и сразу же был привлечен, когда персонажи в ней очень хорошо говорили о еде. После этого мне посчастливилось найти продюсера, который согласился и начал снимать его. Однако я не стал брать всю историю книги, а сохранил только имя персонажа. Эта книга начинается со смерти персонажа Эжени, но я хотел рассказать предыдущие события между Эжени и Доденом. * Какая у вас была возможность найти двух главных актеров? - Жюльет Бинош и Бенуа Мажимель - два имени во французском кинематографе. Я выбрала эту пару, потому что Жюльетт очень похожа на свою героиню: она независимая и сильная женщина, а Бенуа обладает внешностью и манерой игры, которые идеально подходят человечности фильма. С Жюльетт Бинош я познакомилась давно, и мы договорились поработать вместе над фильмом. Мне пришлось ждать проекта, который подходил бы Жюльетт, и она согласилась. Кроме того, именно благодаря принятию Жюльетт этот проект смог «выжить», преодолев трудности пандемии COVID-19. Актёр Бенуа Мажимель и Жюльетт раньше были парой, у них родилась дочь. Однако они расстались и не работали вместе более 20 лет. Я также очень переживала, когда хотела, чтобы они вернулись на экраны. Но в конце концов Бенуа сказал, что хочет снять этот фильм, и Жюльетт была этому удивлена. * Как вы ожидаете, что вьетнамская публика примет ваш арт-фильм? - Я не ожидаю и не боюсь, что зрители будут придирчивы к фильмам. Для меня фильмы, которые снимает Тран Ань Хынг, — это всегда подарок. Примут их люди или нет — решать им. В них много страсти, заветных мыслей и гуманистических ценностей, которые я и моя команда хотим донести. Я ценю то, что зрители приходят, чтобы насладиться ими, но мне всё равно, сколько или мало они смотрят. Важно то, что я хочу сказать, какие особые эмоции я хочу донести до зрителей. Для меня каждый фильм — это работа, а не продукт, а зритель — не покупатель. Конечно, я также должен снимать такие работы, чтобы иметь доход для продолжения работы над будущими проектами. * Планируете ли вы в будущем снять ещё один фильм о Вьетнаме? — Конечно! В будущем я также хочу снять фильм о вьетнамских женщинах, и в нём не будет мужских персонажей. Эта идея мне очень нравится, и я стремлюсь к этой цели.

Режиссер Тран Ань Хунг считает, что необходимо снимать больше арт-фильмов, чтобы Вьетнам мог претендовать на международные кинопремии.

БТД

Коммерческие фильмы прибыльны, но необходимы инвестиции в артхаусное кино.

* Как вы оцениваете успех вьетнамских фильмов на современном рынке? Есть ли имена, которые вас впечатляют? — Фильмы должны быть разнообразными, чтобы у зрителей был широкий выбор. Это очень хорошо. Коммерческие фильмы, которые добиваются большого успеха, как фильмы Чан Тханя, — это очень хороший знак, очень полезный для вьетнамского кино. В любой стране популярные фильмы оживляют киноиндустрию. Если представить себе мир , общество, где есть только авторское кино, это было бы очень печально. В нём были бы только слишком грустные, слишком серьёзные фильмы, что нехорошо. Но для того, чтобы мы по-настоящему жили, необходимо взаимодействие между авторским и коммерческим кино. Надеюсь, в какой-то момент производство во Вьетнаме изменится. Режиссёры и продюсеры должны снимать коммерческие фильмы и обеспечивать хороший кинематографический язык. * Так какой урок вы извлекли из создания авторского кино после победы в Каннах? — У меня нет никакого урока, главное — снимать хорошее кино. Я не могу рассказать вам обо всех сложных аспектах, чтобы определить это, но, безусловно, аутентичный фильм — это хороший фильм. Если вы думаете о создании продукта, он, конечно, не будет хорошим. Но когда вы концентрируетесь на создании произведения, это другое. В нём должно быть что-то своё, очень личное.

Режиссер Тран Ань Хунг верит в молодое поколение вьетнамских кинематографистов.

БТД

* Так почему же вьетнамским фильмам трудно достичь международных наград, таких как «Оскар» или Каннский кинофестиваль? - Каждый год Вьетнам отправляет свои фильмы на международные премии. Мы должны продолжать это делать, и в какой-то момент он добьется успеха. Однако такие награды, как «Оскар» или Каннский кинофестиваль, являются результатом работы группы людей, поэтому помимо профессиональных факторов нужна и удача. Фильм проигрывает не потому, что он плохой, потому что даже фильмы, которые я считаю шедеврами, не сохраняются. Во Франции люди снимают более 200 фильмов каждый год. Причина, по которой они снимают так много, заключается в том, чтобы убедиться, что 1 или 2 из них будут замечены. Если фильмы будут более разнообразными, у нас будет больше выбора. Во Вьетнаме производится всего 30 фильмов, поэтому у нас будет только 30 фильмов. И если 99% из них коммерческие, как они могут достичь международных наград? Потому что коммерческие фильмы не могут поехать в Канны, не могут поехать туда или сюда, потому что люди ищут арт-хаусное кино. Коммерческий фильм – большая удача, ведь в нём появляются звёзды, которых нужно приглашать. Короче говоря, проблема в том, что нам нужно продолжать снимать и делать это действительно хорошо. * Так как же увеличить количество арт-хауса? – Это проблема отдельных режиссёров. Если они не хотят снимать, а снимают только коммерческие фильмы, то тем, кто хочет создавать более художественные киноработы, придётся нелегко. Им требуется 10 лет, чтобы найти достаточно денег на съёмки, в крайне тяжёлой ситуации. Даже этих 10 лет хватает только на оплату съёмок, и им ещё нужно многое сделать, чтобы добраться до стадии постпродакшна. Люди, выбирающие арт-хаус во Вьетнаме, обладают смелостью и решимостью, которых у Хунга никогда не было. Это потому, что мне повезло работать в стране, где продюсеры ценят арт-хаус. А во Вьетнаме это ещё очень молодо. Нам нужно время, чтобы в будущем появились продюсеры с достаточным авторитетом, чтобы убедить инвесторов вкладывать деньги в арт-хаус. Я всецело надеюсь на такое светлое будущее, глядя на смелое и творческое молодое поколение Вьетнама.

Thanhnien.vn

Источник