1940년대 하노이 의상 '복숭아, 포 그리고 피아노'

하노이 소녀들의 옷차림과 실크 셔츠는 1946년 후반 전쟁을 배경으로 한 영화 '복숭아, 포 그리고 피아노'에서 재현되었습니다.

"복숭아, ​​쌀국수 그리고 피아노" 예고편. 영상 : 시네스타

피 티엔 손 감독의 작품이 관객들의 관심을 끌고 있습니다. 설 연휴 첫날(2월 10일)에 개봉하여 국립영화센터에서만 상영되던 이 영화는 예상치 못한 티켓 열풍을 일으켰고, 2주 후 다른 극장에서도 상영되었습니다.

<피치, 포, 피아노>는 1946년 말과 1947년 초 하노이를 지키기 위한 60일 밤낮 전투 동안 그 지역에 남아 있던 사람들의 삶을 탐구합니다. 의상 디자이너 쩐 프엉 타오는 빠듯한 예산과 피 티엔 손 감독의 완벽주의가 의상팀에 부담을 준 두 가지 주요 요인이었다고 말했습니다. "손 감독님의 요청에 따라 의상은 1940년대 후반에 적합해야 했을 뿐만 아니라, 등장인물의 개성을 정확하게 표현하면서도 예술성을 높여야 했습니다."라고 그녀는 덧붙였습니다.

2022년 초, 프엉 타오는 대본을 받기 시작하며 등장인물의 성격을 조사하고 고대 하노이 의상 관련 자료를 참고하는 데 시간을 보냈습니다. 4월이 되어서야 그녀와 감독은 의상 디자인에 합의했습니다. 제작진은 3주 동안 주연과 조연 배우들의 의상 수십 벌을 제작했습니다. 시간과 비용을 절약하기 위해 제작진은 베트남 장편 영화 스튜디오 창고에서 단역 배우들을 위한 군복을 대여하기로 결정했습니다.

"주연과 조연 배우들은 몇 가지 간단한 의상 디자인만 가지고 있지만, 각 디자인을 4개의 동일한 버전으로 만들어 계속 바꿔야 합니다. 폭탄과 총알 장면의 경우 의상이 더러워지거나 손상될 수 있습니다."라고 푸옹 타오는 말했습니다.

전쟁 전 댄과 흐엉의 의상은 주로 흰색이었는데, 이는 순수한 사랑, 깊은 애정, 온화한 삶, 그리고 젊은 세대의 꿈과 야망을 상징했습니다. 사진: 쩐 푸옹 타오 제공

2023년 12월 13일 촬영 직전, 200세트의 의상이 준비되었습니다. 의상의 주요 톤은 어둡고 투박하여 전쟁 당시 하노이 사람들의 투박하고 소박한 의상의 진면목을 보여주었습니다. 배우들에게 입혀보고 테스트해 본 결과, 연출자의 요구 사항에 맞지 않아 제작진은 의상을 여러 번 바꾸고 새로 제작했습니다. 촬영 후, 일부 의상은 배우들에게 기념품으로 돌려주었고, 나머지는 자료실에 보관했습니다.

영화에서 도안 꾸옥 담이 연기한 단은 하노이 출신의 교육받은 청년으로, 저항군에 입대하기 전 노동자로 일했습니다. 체크무늬 셔츠와 주름 없이 폭이 넓고 부드럽고 거친 질감의 바지를 입은 단은 당시 노동자 계층 청년의 전형적인 모습을 보여줍니다. 푸옹 타오는 소박하고 먼지 쌓인 분위기를 표현하기 위해 빛바랜 짙은 보라색 바지를 선택했습니다. 자위대에 입대했을 때는 국방군의 전형적인 제복인 주둔군 셔츠와 칼로트 모자를 착용했습니다.

한 장면에서 그의 캐릭터는 더욱 세련된 스타일로 묘사되었는데, 이웃 화가에게 빌린 재킷을 입고 성벽 위에 복숭아꽃 가지를 든 모습이었습니다. 프엉 타오는 이 장면에 만족했습니다. 전쟁 중에도 뗏의 아름다움을 잊지 않았던 하노이 소년 단의 낭만적인 면모를 잘 표현했기 때문입니다.

2월 21일 하노이 국립영화센터에서 열린 관객과의 만남에서 까오 투이린은 분홍색 벨벳 아오자이를, 도안 꾸옥 담은 튜닉을 입었습니다. 이 의상들은 영화 "복숭아, ​​쌀국수 그리고 피아노"의 결혼식 장면에서 투이린이, 전투 장면에서 꾸옥 담이 입었던 의상입니다. 사진: 캐릭터 제공

댄의 강렬하고 투박한 이미지와는 대조적으로, 까오 투이 린이 연기한 댄의 연인 흐엉은 온화하고 여성스러운 모습을 하고 있습니다. 원래 소시민 계층 출신인 흐엉은 다소 세련되고 고급스러운 옷차림을 합니다. 옛 하노이의 젊은 여성들의 아름다움을 표현하기 위해 제작진은 중상류층이 선호하는 실크와 벨벳 소재를 사용했습니다.

하노이 사람들은 근대 이후 옷차림에 큰 관심을 기울여 왔습니다. 첫 번째 단계는 소재를 고르는 것이고, 그 다음이 스타일입니다. 5단 단추가 달린 넓은 소매의 실크 셔츠, 벨벳 스카프, 또는 모직 모자 등 36거리 여성들이 사랑하는 디자인들은 모두 흐엉의 의상에서 파란색을 중심으로 재현됩니다. 이 색은 영화에서 친숙하고 사랑받는 색조 중 하나로, 고급스러운 아름다움을 상징하지만 동시에 슬픔을 상징하기도 합니다.

대피소에서 돌아오는 장면에서, 처음에는 흐엉을 위해 벨벳 코트를 만들어 주었습니다. 하지만 촬영 후, 벨벳 소재의 빛 반사 효과 때문에 흐엉은 고급스러워 보였고, 이민자에게는 어울리지 않았습니다. 푸옹 타오는 이렇게 말했습니다. "손 씨가 코트를 바꿔 달라고 요청하셨는데, 같은 색상과 부드러운 소재로, 비용 부담 없이 바꿔 달라고 하셨습니다. 궁상맞은 아이디어, 창의력은 발명의 어머니라고 생각합니다. 남은 벨벳 원단으로 새 코트를 만들어 보자는 아이디어를 떠올렸습니다."

대피소에서 막 돌아오는 장면에서 흐엉 캐릭터의 의상. 사진: 캐릭터 제공

푸옹 타오가 이 캐릭터를 위해 가장 자랑스러워했던 의상 중 하나는 교회 장면에서 입은 흰색 레이스 장식 깃이 달린 케이프 스타일 코트였습니다. 작가는 감독이 원하는 보라빛이 감도는 파란색을 찾기 위해 원단 시장을 돌아다니는 데 이틀이 걸렸다고 말했습니다.

두 주인공 외에도 조연들 역시 고대 하노이 사람들의 복식 문화를 생생하게 묘사하도록 섬세하게 구성되었습니다. 쌀국수 판매원(배우 안 투안과 응우옛 항)은 갈색 셔츠, 케이블 니트 스웨터, 터번을 착용하여 노동자 계층의 이미지를 풍깁니다. 이름 없는 화가(쩐 뤽)는 부이 쑤언 파이와 같은 유명 화가들에게 영감을 받아 폴로 셔츠와 와이드 팬츠를 입고 예술적이고 자유로우며 소박한 분위기를 자아냅니다. 서양 교육을 받은 판(뚜안 훙)은 까쭈에 대한 열정이 넘치고 낭만주의를 사랑하며, 흰색 정장을 깔끔하게 차려입고 있습니다.

"그저 나이 든 화가, 쌀국수 장수, 구두닦이, 민병대원일 뿐입니다. 하지만 이 모든 인물들은 1947년 하노이 사람들의 다양한 계층을 대표하며, 옛 하노이 사람들의 이미지를 형성합니다."라고 예술가 트란 뤽은 말했습니다.

"복숭아, ​​쌀국수, 그리고 피아노" 제작진은 50~60억 동(VND)을 들여 폐허가 된 구시가지를 120m² 규모로 건설하여 하노이의 60일 밤낮으로 불과 연기로 가득했던 모습을 재현했습니다. 영상: 안푸, 하투

쩐 프엉 타오는 1957년 하노이에서 태어났습니다. 30년 동안 디자이너로 활동하며 레 득 티엔 감독의 < 탕 봄> (1987), <롱 찌 나이트 페스티벌>, <스톰> , < 국가의 탄생 >, <불멸> 등의 작품 의상을 제작했습니다. 영화 <세 번째 아내>에서도 의상을 담당했습니다. (세 번째 아내)는 응우옌 푸옹 아인 감독의 작품으로, 2019년 벨기에 워털루 국제 영화제에서 최우수 의상 디자인상을 수상했습니다.

그녀는 또한 2007년 시네마 뒤 리얼 다큐멘터리 영화제에서 피에르-욜랑드 페로상을 수상한 다큐멘터리 '일하는 사람의 꿈' 의 감독이자 시나리오 작가이기도 합니다.

Vnexpress.net

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