베트남 인디 음악 2024: Six-Eight Poetry에서 일본 록까지

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Hành trình tiếp theo của ban nhạc Ngọt để đi sâu hơn vào cõi tâm tưởng của ảo giác và những trải nghiệm thoát trần — 스윗의 환각과 이 세상을 초월한 경험의 영역으로의 다음 여정

음악 적인 면은 그다지 화려하지 않지만, 그 안에 담긴 핵심은 때때로 논의할 가치가 더 큽니다.

2년 전 앨범 Gieo 에서 내놓은 사이키델릭 록 정신을 이어받아, 2월 말에 발매된 EP Suyt 1은 밴드 Ngọt이 환상과 이 세상을 초월한 경험의 영역을 더욱 깊이 파고드는 다음 여정입니다.

지오는 때때로 1960년대 후반 비틀즈의 음악을 현대 베트남 인디 음악으로 매끄럽게 "번역"한 것처럼 들리지만, 두 멤버인 부딘트롱탕과 판비엣황이 공동 작곡한 곡이 4곡에 불과한 수잇 1은 응엇이 어떻게 자신들이 우상으로 여기는 음악의 영향에서 벗어났는지 보여줍니다.

01 끝나지 않은 이야기

거의 1은 01로 시작합니다. 가장 단순한 수준에서 환상에 빠지기 쉬운데 , 그것은 바로 사랑의 환상입니다. 그리고 음악과 가사가 모두 Gieo가 만들어졌을 당시를 연상시키는 것이 분명합니다. "미안해, 내 머리에 네 손을 잡아서"와 같은 비슷한 가사가 있습니다.

02 유령이 되는 꿈 에서는 가사 속 인물이 갑자기 날아올라 보이지 않게 되면서 환상의 수준이 육체 이탈 경험으로 격상됩니다.

일렉트릭 기타, 쿵쾅거리는 드럼, 그리고 Thang과 게스트 로커 Tho Trauma의 즉흥적인 듀엣은 우리를 현실에서 더욱 멀어지게 합니다. 마지막 부분의 갑작스러운 컷은 마치 우주에 갇힌 듯한 느낌을 더합니다.

그리고 03 헤이는 탕이 오늘날 최고의 작사가 중 한 명임을 록에서 6-8절의 서정적인 구절을 실험하면서 증명했는데 , 심지어 대명사 "minh"-"toi"를 활용했고, 다른 사람의 집 풍경과 우리 집 풍경을 대조하는 기법을 사용했는데, 이는 북부 민요에서 흔히 볼 수 있는 기법입니다.

예를 들어: "당신 쪽에 공간이 있어요/ 당신 쪽에 공간이 정말 많아요/ 내 집이 너무 좋아요, 방이 세 개뿐이에요/ 저기에 방이 하나, 여기엔 방이 두 개예요/ 내 집이 너무 좋아요, 방이 이만큼밖에 없어요/ 아니면 이만큼만 생각해도 될까요?"

04번 향을 피우는 연주 와 05번 종이돈을 피우는 연주는 반드시 전통 악기에 의존하지 않고도 현대적인 포크 분위기를 연출할 수 있다는 것을 보여준다.

여기에 대나무 피리를 추가하거나 저기에 거문고를 추가하더라도 반드시 현대 민속적인 느낌이 들지는 않을 수도 있습니다.

이 곡에서 응엇의 일렉트릭 기타, 베이스, 드럼, 키보드, 그리고 아티스트 꾸옌 티엔 닥의 색소폰이 어우러져, 탕의 "활기찬" 노래와 함께 처음의 견고함에서 표류하고 몽환적인 결말로 끊임없이 변화하는 재즈 퓨전 곡을 만들어냅니다.

이어서 찬송가 소리가 금관악기의 즉흥 연주와 어우러지며, 이는 무덤 청소 의식을 소재로 한 노래의 내용과 완벽하게 어우러진다. 처음에는 매우 사실적으로 들리지만, 안개 속에서 향이 타오르면 또 다른 세상이 펼쳐진다.

Ngọt 이전에 또 다른 인디 밴드인 Chillies도 실험성은 떨어지지만 야심찬 싱글인 Đại lộ mặt trời 를 발매했는데, 이 곡에는 일본 밴드 PrizmaX의 리드 보컬인 Morisaki Win이 참여했습니다.