베트남 장편 영화 스튜디오에서 약 300편의 손상된 영화에 대한 예술가들의 불만이 여전히 제기되고 있다.

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감독이자 공로예술가인 부이 중 하이는 베트남 영화 연구소에 필름을 보관하는 것은 베트남 장편 영화 스튜디오에서 필름이 손상되는 것과 전혀 관련이 없다고 강조했다.

감독이자 공로예술가인 부이 중 하이는 영화에는 원본이 두 개 있어야 한다고 생각했습니다. 원본이 한 개만 있다면 그 원본은 결코 상영되지 않고 손상될까봐 영원히 창고에 보관되기 때문입니다.

갈등은 해결하기 어렵다.

수상교통공사(Vivaso)와 베트남 장편영화 스튜디오(Vietnam Feature Film Studio) 예술가들 간의 갈등은 민영화 2개월 만에 시작되었습니다. 예술가들은 Vivaso가 예술가들의 임금 및 일자리 창출에 대한 당초 약속을 어기자 실망했습니다.

당시 비바소 대표는 영화 스튜디오에서 예술가들이 일하는 방식은 기업과 매우 다르며, 기업은 일하는 사람에게만 급여를 지급한다고 말했습니다.

"영화 스튜디오에는 일 년 내내 모습을 드러내지 않고 아무것도 하지 않으면서도 월급을 요구하는 아티스트들이 있습니다. 심지어 영화 스튜디오에서 월급을 받으면서도 다른 에이전시 제작진을 위해 외부에서 추가 작업을 하는 사람들도 있습니다."라고 비바소 관계자는 말했습니다.

베트남 장편 영화 스튜디오의 예술가들이 스튜디오 창립 60주년을 기념하기 위해 모였습니다.

비바소 대표는 국가기관에서 기업으로 업무방식을 전환하고 구조조정하는 과정에서 많은 변화가 있을 것이라고 밝혔지만, 그 과정에서 예술가들의 협조나 의견 경청은 없었다고 말했다.

예술가들은 임금 미지급 문제에 그치지 않고, 비바소가 스튜디오 예술가들이 여러 세대에 걸쳐 제작한 수백 개의 영화 작품을 보존하지 못함으로써 스튜디오의 영화 유산을 파괴하고 있다고 믿습니다.

베트남 장편 영화 스튜디오의 창고에 있던 300개의 손상된 필름 롤은 수상 운송 회사(Vivaso)와 스튜디오 아티스트 간의 관계를 점점 더 긴장하게 만드는 "마지막 일격"과도 같았습니다.

수년간의 갈등은 양측이 항상 쟁점에 대해 상반된 견해를 가지고 있음을 보여줍니다. 양측은 공통점을 전혀 찾지 못하고 있으며, 특히 베트남 장편 영화 스튜디오 창고에 보관된 300개의 손상된 필름 릴에 대해서는 더욱 그렇습니다.

300개의 손상된 필름 롤은 여러 세대의 스튜디오 아티스트들의 심장과 영혼입니다.

예술가에게 이 300롤의 필름은 여러 세대에 걸쳐 영화 제작자들의 피와 땀, 눈물, 그리고 노력의 결실입니다. 비바소 관계자들의 눈에는 이 필름들이 이미 베트남 영화 연구소에 네거티브와 포지티브 두 장으로 보관되어 있기 때문에, 이 필름들을 영화 스튜디오에 보관하는 것은 낭비이며 불필요한 일입니다.

"현재 필름 영사기를 사용하는 곳이 없어 이 필름들은 더 이상 사용되지 않습니다. 원본은 이미 영화 연구소에 있는데 왜 이 필름들을 보관하는 데 많은 돈과 시설, 인력을 투자해야 합니까? 이는 정말 낭비입니다. 이 필름들은 보존해야 할 국가의 유산이나 귀중한 문서가 아니라, 그저 활용할 수 있는 평범한 자산일 뿐입니다."라고 베트남 장편 영화 투자 개발 주식회사 이사회 의장이자 비바소(Vivaso) 부총괄 이사인 응우옌 단 탕(Nguyen Danh Thang) 씨는 말했습니다.

많은 예술가들이 영화연구소의 자료 보관이 제한적이라는 점에 이의를 제기해 왔습니다. 부이 쭝 하이(Bui Trung Hai) 감독 겸 공로예술가는 현재 상황에서는 원본 필름이 손상되면 예술가들이 영화제에서 상영할 영화를 대여하는 것이 매우 어렵다고 강조했습니다.

"원본은 두 개여야 한다고 생각합니다. 원본이 하나뿐이라면 전시되지 않고 손상될까 봐 영원히 창고에 보관될 겁니다." 공로 예술가 부이 쭝 하이(Bui Trung Hai) 씨가 말했다.

세상은 여전히 셀룰로이드를 선호한다

문화체육 관광부 영화국장 비 끼엔 탄이 베트남 영화 연구소에서 각 작품에 대해 필름 2부(네거티브와 포지티브 모두)를 모두 보관하고 있다는 정보에 대해, 부이 중 하이 공로예술가는 베트남 영화 연구소에서 필름을 보관하는 것과 베트남 장편 영화 스튜디오에서 필름이 손상되는 것은 전혀 관련이 없다고 단언했습니다.

"영화연구소에 원본이 있다 하더라도, 영화 스튜디오의 300부 사본은 여전히 가치를 유지합니다. 음향이나 영상이 손상될 경우, 영화연구소에 남아 있는 사본을 대체하고 보완할 수 있습니다. 이것만이 영화와 영화 유산이 영원히 사라지는 것을 막을 수 있는 유일한 보장입니다."라고 공로예술가 부이 쭝 하이는 설명했습니다.

2020년 오스카상 후보에 오른 영화 중 52%는 필름으로 촬영되었고 48%는 디지털로 촬영되었습니다.

실제로 미국에서는 셀룰로이드 영화가 여전히 감독과 제작자들에게 선호되고 있습니다. 2020년 아카데미 시상식 후보작 중 52%가 셀룰로이드로 촬영되었고 48%가 디지털로 촬영되었다는 사실이 그 증거입니다.

최근 2024년 골든 글로브 시상식 후보 명단에는 오펜하이머, 킬러스 오브 더 플라워 문, 마에스트로, 푸어 씽스, 패스트 라이프 등 필름으로 촬영한 영화들이 많이 올랐습니다. 오펜하이머는 후보에 올랐을 뿐만 아니라, 많은 주요 상을 수상했습니다.

촬영감독, 사진작가, 공로 예술가인 팜 탄 하(Pham Thanh Ha)는 필름의 화질이 여전히 디지털 이미지가 추구하는 목표라고 단언합니다. 필름 소재는 일반 영화 비디오 프레임의 1,700만 개에 비해 최대 8억 개의 색상을 재현할 수 있습니다.

"소니의 24P 시네마 표준 디지털 카메라로 촬영한 이미지의 최대 명암비는 150:1로, 필름의 1000:1 명암비보다 훨씬 낮습니다. 따라서 필름 이미지는 한 색상에서 다른 색상으로, 한 밝기에서 다른 밝기로 더욱 정확하게 변환됩니다."라고 공로 예술가 팜 탄 하(Pham Thanh Ha)는 말했습니다.

움직이는 이미지를 보존하고 저장하는 데는 여전히 필름이 최고의 선택입니다. 공로예술가 팜 탄 하(Pham Thanh Ha)는 "필름으로 촬영하고 디지털 기술을 활용한 후반작업은 현재 영화 제작 산업에 가장 적합한 솔루션입니다." 라고 단언했습니다.

문화체육관광부(MOCST) 실무진은 직접 조사한 결과, 영화 아카이브가 심각하게 훼손되어 보관 기준을 충족하지 못하고 있으며, 장기간 검사나 보관이 이루어지지 않아 필름 사본을 이용할 수 없는 것으로 확인했습니다.
"필름 창고에서 손상된 필름은 회사의 책임입니다. 회사는 문화체육관광부에 보고하고 회사 소속 아티스트, 임직원, 그리고 직원들에게 해결책을 제시해야 합니다."라고 문화체육관광부 감사원 관계자는 말했습니다.

(출처: tienphong.vn)

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