しかし、現在のところ、これらのプラットフォームが「合法的に」運営されることを支援する具体的な法的枠組みは未だ存在していません。一方で、ベトナム国内における著作権保護の需要は高まっており、ホーチミン市だけでも数千人の専門団体（美術、写真、 音楽、映画など）の会員やフリーランスのクリエイティブな活動家が存在します。
デジタルアート制作者は、ツールが不足しているだけでなく、作品を保護するための「デジタル出生証明書」の作成方法にも戸惑い、慣れていません。盗作の発覚や著作権関連の法的紛争といった「衝突」が生じた場合にのみ、関係者は自らの知的財産の保護に関心を持つのです…。
これは最も明白な弱点であり、著作権の尊重が損なわれ、プロのアート市場が体系的かつ根本的なステップを形成できなくなる原因にもなります。
アーティストのテオ・ファム氏の事例は典型的な例です。彼の個人ページに投稿されたデジタル作品がコピーされ、NFTとしてエンコードされ、1,000ドル近くで売却されました。特筆すべきは、この訴訟が未解決のままであり、犯人自身も別のアカウントによって盗まれ、エンコードされて再び販売されたため、違反行為の追跡と削除が非常に困難になっていることです。
さらに、創作活動のプロセスにAIを活用するトレンドはますます広がっていますが、テクノロジーはアイデアを提案するだけに留まるのか、それとも細部まで実装されるのか、AIが生み出した作品は芸術とみなされるのか、著作権はコマンドの作成者に帰属するのか、それともAIに帰属するのかといった大きな疑問が未だに解決されていません。
文化産業は、ベトナムのみならず多くの国において重要な発展目標とされています。 経済への具体的な貢献度を計算する前に、まず考慮すべきことは、専門的かつ体系的な創造環境を構築し、法の支配に基づく市場を徐々に形成していくことです。そして、あらゆる解決策の核となるのは、やはり人材です。
著作権は単なる権利ではありません。しかし、何よりもまず、正しく、そして十分に理解される必要があります。特に今日のように、多くの法的問題が複雑に絡み合っている状況においてはなおさらです。さらに、この問題に関するツールは、透明性を保ち、新たなクリエイティブトレンドに適合するよう、常に更新される必要があります。これは、クリエイティブな実践者が容易に適用できるようにするだけでなく、クリエイターと受益者の両方に自信をもたらすことにもつながります。
出典: https://www.sggp.org.vn/tac-quyen-nghe-thiat-so-giay-khai-sinh-con-bo-ngo-post805328.html
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