テイラー・スウィフトは、自身のオリジナルアルバム6枚すべての著作権を取り戻せたことを喜んでいる。
2019年6月、スクーター・ブラウン率いるイサカ・ホールディングスは、テイラー・スウィフトが2006年から2018年までレコーディング契約を結んでいたビッグ・マシーン・レコードを買収しました。ビッグ・マシーン・レコードを所有することで、イサカ・ホールディングスはテイラー・スウィフトの最初の6枚のオリジナルアルバムの著作権も取得しています。具体的には、「テイラー・スウィフト」（2006年）、「フィアレス」（2008年）、「スピーク・ナウ」（2010年）、「レッド」（2012年）、「1989」（2014年）、「レピュテーション」（2017年）です。物議を醸しているのは、これらの作品はテイラー・スウィフト自身が作詞作曲し、演奏しているにもかかわらず、スウィフトにはこれらの作品を買い戻す権利がないという点です。
テイラー・スウィフトは2019年8月にビッグ・マシーン・レコードを離れ、音楽著作権をめぐる戦いを開始しました。彼女は「テイラーズ・バージョン」と名付けられた6枚のアルバム全てを再録音することを決意しました。2021年から2023年にかけて、テイラー・スウィフトは「フィアレス（テイラーズ・バージョン）」、「レッド（テイラーズ・バージョン）」、「スピーク・ナウ（テイラーズ・バージョン）」、「1989（テイラーズ・バージョン）」をリリースしました。これらのアルバムでは、以前収録されていた曲が完全再現されているだけでなく、未発表曲も追加されています。
この戦略により、テイラー・スウィフトはスクーター・ブラウンが所有するオリジナル音源の商業的価値を下げながら、自身の楽曲の所有権を取り戻そうとしています。この戦略は、テイラー・スウィフトがファンに支持され、新しいバージョンを購入している状況で効果を発揮します。古いアルバム6枚分の年間収益は80%減少したと推定されています。テイラー・スウィフトのこの対応は、メディアから音楽史上前例のない行動とみなされています。これは芸術的な意味合いだけでなく、テイラー・スウィフトの音楽は所有者に帰属しなければならないという法的主張でもあります。
その後、スクーター・ブラウンはテイラー・スウィフトのマスター音源を投資ファンドのシャムロック・キャピタルに3億ドルで売却しました。テイラー・スウィフトは再び音楽著作権の買い戻しを求めました。数年にわたる交渉の末、ミュージックビデオ、コンサートフィルム、アルバムカバー、未発表曲を含むすべての著作権を買い戻すことで合意しました。テイラー・スウィフトは感慨深くこう語りました。「私がこれまでに書いたすべての音楽は、今や私のものになりました。」
テイラー・スウィフトの勝利は、自身の所有物を取り戻すための粘り強さと決意の旅であり、音楽業界における知的財産権をめぐる衝撃的な戦いでもあります。テイラー・スウィフトは、スターであるだけでなく、粘り強さと自立の象徴でもあることを証明しました。その過程で、テイラー・スウィフトは常に革新を続け、自身の音楽の価値を高めてきました。その証拠として、テイラー・スウィフトは2023年から2024年にかけて150公演で20億ドル以上の収益を上げ、開催地に最大100億ドルの経済効果をもたらす「The Eras Tour」など、常に新しい作品を発表し続けています。テイラー・スウィフトの成功は、彼女を世界的な文化的アイコンへと押し上げました。
バオ・ラム（ガーディアン、フォーブス、ビルボードからの合成）
出典: https://baocantho.com.vn/hanh-trinh-dau-tranh-cho-tac-quyen-cua-taylor-swift-a187394.html
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