Lors de la préparation du film Cam, le réalisateur Tran Huu Tan a affirmé : « Nous n'avons pas peur des difficultés. Tant que nous parviendrons à l'efficacité du film, quelle que soit la difficulté du contexte, nous serons prêts à l'explorer et à le filmer. »
Trouver l'étrange dans le familier
Avant le tournage en mars et avril dans les provinces de Thua Thien Hue et Quang Tri , le producteur Hoang Quan a confié son souhait de trouver de nouveaux décors uniques pour donner vie à une version horrifique de l'histoire de Tam Cam. « Nous tenions particulièrement à tourner à Quang Tri, car il semble que peu de films choisissent cet endroit comme décor », a déclaré le producteur Hoang Quan. C'est pourquoi les trois quarts des principaux décors du film ont été tournés ici, notamment la maison communale de Ha Trung (district de Gio Linh), l'étang aux lotus de Truong Phuoc (district de Hai Lang) et la mangrove. Le reste du décor principal a été tourné dans l'ancien village de Phuoc Tich (Thua Thien Hue).
La nouveauté et l'étrangeté sont à la fois l'objectif et le plus grand défi des cinéastes vietnamiens d'aujourd'hui en matière de décors. Pour résoudre ce problème inhérent, de nombreuses équipes de tournage ont déployé des efforts considérables. Avant Cam, lors du tournage de Têt au village de l'Enfer et de Ke an hon, le réalisateur Tran Huu Tan et le producteur Hoang Quan ont découvert le village de Sao Ha, encore sauvage au cœur des montagnes escarpées de Ha Giang , malgré des températures toujours inférieures à 4-5 °C (pouvant parfois descendre jusqu'à 0 °C), accompagnées de fortes pluies et de vents violents. Ou encore, avant cela, le décor de Ta Nang - Phan Dung à Rung the mettle, l'un des plus beaux itinéraires de trekking du Vietnam.
En réalité, toutes les équipes de tournage n'ont pas la chance de trouver des lieux inédits au cinéma et adaptés au plan et au budget de production. La pression est encore plus forte pour les lieux qui ont marqué l'écran grâce à des projets précédents. « Nous continuons d'explorer, de parcourir les routes et les villages pour trouver des recoins de Phu Yen qui conservent l'atmosphère typique des années 1990 au début des années 2000 », a expliqué le réalisateur Trinh Dinh Le Minh à propos du processus de sélection des scènes de Ngay Xua Co Mot Truyen Tinh. Auparavant, Phu Yen avait été le décor principal de Toi Thay Hoa Vang Tren Co Xanh et avait suscité un engouement dès la sortie du film.
Ou comme l'équipe de tournage de « Getting Rich with Ghosts », bien que le tournage ait eu lieu à Hô-Chi-Minh-Ville, elle a passé méticuleusement 14 jours à construire 14 maisons. Le lieu choisi était un quartier surplombant la rivière Saïgon et les gratte-ciel qui la traversent. C'était l'intention du réalisateur Trung Lun pour le contenu du film, montrant le contraste entre riches et pauvres, les rêves étant parfois à une rivière de distance, mais toujours inaccessibles.
Perfectionnisme pour le public
Souhaitant que les scènes de Hai Muoi soient « naturelles et salées », le réalisateur et artiste émérite Vu Thanh Vinh a demandé à l'équipe de concevoir et de construire de nombreux décors à Hô-Chi-Minh-Ville et au hameau de Thieng Lieng (district de Can Gio) deux mois à l'avance, pour approbation et montage. Pour la scène de l'incendie de la grande maison, il n'a pas souhaité utiliser d'effets spéciaux, mais a construit et brûlé la vraie maison lui-même. Il est à noter que de nombreuses scènes du film utilisent beaucoup de sel. L'équipe a acheté des tonnes de sel aux habitants pour les scènes de tournage. « Pour que l'incendie se produise comme prévu, nous avons construit la maison de sel trois mois à l'avance, de sorte qu'au moment du tournage, elle avait vieilli comme une vraie maison de sel », a expliqué le réalisateur Vu Thanh Vinh.
On constate que face à l'exigence croissante du public, il est compréhensible que les cinéastes se montrent aussi exigeants et conscients d'eux-mêmes. Le réalisateur Trung Lun a expliqué le processus de réalisation de « Getting Rich with Ghosts » : « Bien que le décor soit un quartier ouvrier, ce qui n'est pas difficile à trouver, nous avons tout de même décidé de construire une maison entièrement neuve. Je voulais que la pauvreté conserve sa propre poésie. » La maison a ensuite été soignée dans les moindres détails pour donner l'impression que les personnages y vivent depuis des décennies.
Le tournage lui-même est toujours complexe lorsque l'équipe est soumise à des facteurs externes, notamment la météo. Cependant, selon le réalisateur Tran Huu Tan, « tout le monde sait que filmer en extérieur est coûteux et risqué, mais seul un tel environnement permet de transmettre des images et des émotions authentiques au public. »
C'est aussi la raison pour laquelle, bien qu'il soit possible de filmer en intérieur, dans des conditions favorables, de nombreuses équipes de tournage choisissent encore des choses plus difficiles comme Soul Eater filmé dans la forêt avec un froid parfois inférieur à 0°C ; Cam filmé au milieu de Quang Tri, où la température atteignait parfois 42°C-44°C ; les acteurs du film Ma da ont dû tremper dans l'eau pendant près de 13 heures, parfois dans une nuit glaciale... tous les efforts visent à créer des produits cinématographiques de qualité, répondant aux besoins du public d'aujourd'hui.
VAN TUAN
Source : https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html
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