Le cinéma vietnamien aspire à atteindre le niveau international

Chaque année, de nombreux projets cinématographiques vietnamiens sont lancés et de nombreux films sont sélectionnés pour des compétitions internationales. Les premiers succès, récompensés par des prix modérés, sont encourageants, mais n'ont pas encore permis de créer une image significative et à grande échelle.

Scène du film "Les enfants dans la brume".

Grâce à la stratégie de développement de l'industrie culturelle vietnamienne, notamment cinématographique, le cinéma vietnamien bénéficie de conditions favorables à son développement. Cependant, la confusion et les lacunes à de nombreux égards entravent le processus d'intégration du cinéma.

Ce mouvement marque la jeune génération

La loi sur le cinéma de 2022 reprend, modifie et complète 32 articles et en ajoute 18 nouveaux par rapport à la loi de 2006, créant ainsi un cadre juridique favorable à l'industrie cinématographique. Dans le contexte de la mondialisation et de l'intégration internationale, l'industrie cinématographique s'investit dans la participation et l'organisation de festivals internationaux et de semaines du cinéma vietnamien à l'étranger afin de contribuer à la promotion de l'image du Vietnam dans le monde .

Selon les statistiques du Département de la Coopération Internationale (Ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme), de 2010 à aujourd'hui, le cinéma vietnamien a participé à près de 150 festivals internationaux de cinéma avec 330 films ; a envoyé des films pour participer aux prestigieux Oscars et à de nombreux festivals de cinéma prestigieux, tels que : Cannes, Berlin, Shanghai, Tokyo, Busan... dans lesquels, certains terrains de jeux disposent de fonds d'investissement de l'État.

En 2023, le film « Inside the Golden Cocoon » du jeune réalisateur Pham Thien An a remporté la Caméra d'Or du meilleur premier long métrage au Festival de Cannes. Auparavant, le documentaire « The Children in the Mist » du jeune réalisateur Ha Le Diem avait reçu le Prix de la mise en scène et le Prix spécial du jury du meilleur premier long métrage au Festival international du film documentaire d'Amsterdam et figurait parmi les 15 prestigieux Oscars du documentaire. Les années précédentes, plusieurs films de cinéastes indépendants, jeunes par leur âge et leur carrière, ont également remporté de prestigieux prix lors de festivals, tels que ceux de Busan (Corée), Fajr (Iran) et Tokyo (Japon).

Selon les experts, les films primés à l'international présentent des points communs : la plupart sont humains et créatifs, explorant le langage cinématographique et transmettant les caractéristiques du pays et de ses habitants. Certains films sont élaborés avec soin et regorgent de métaphores, comme « Les Enfants dans la brume » de Ha Le Diem, qui traite de la coutume du « vol d'épouses » de l'ethnie H'Mong et de problèmes encore douloureux.

En contraste avec l'arrière-plan, chaque angle révèle la beauté majestueuse de la nature vietnamienne et la vie unique des minorités ethniques. La réalisatrice a choisi de s'immerger dans leur quotidien pour exprimer l'esprit humain et, plus profondément, les questions de genre.

Le réalisateur et artiste émérite Dang Tat Binh, ancien directeur du Vietnam Feature Film Studio 1, a déclaré : « Le cinéma de tout pays devra s'efforcer de trouver de nouvelles pistes pour se développer et attirer le public. Le Vietnam est un pays aux paysages et aux décors étranges, mais aussi à sa pensée. Le défi pour les cinéastes est de savoir comment capturer et transmettre l'histoire. »

Outre l'envoi de films aux festivals internationaux, le ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme organise également de nombreuses semaines du cinéma et journées du cinéma vietnamien à l'étranger et en France, comme la Semaine du cinéma vietnamien à Cuba, en Argentine, en Iran, à Bahreïn et au Qatar. Le programme « Venezuela Cinema Spotlight » présente 20 classiques du cinéma vietnamien au Festival des Trois Continents 2023 à Nantes (France).

Après que la loi sur le cinéma de 2022 a permis l'élargissement des sujets autorisés à organiser des festivals de cinéma au Vietnam, en plus du Festival international du film de Hanoi, en 2023, le Vietnam a organisé son deuxième festival international du film, le Festival du film asiatique de Da Nang, qui s'est tenu à Da Nang, avec des succès initiaux avec la participation d'un certain nombre de films de qualité.

Une innovation plus profonde est nécessaire

Objectivement parlant, les prix internationaux remportés par le cinéma vietnamien sont encore d'un niveau modéré, pas assez importants en termes d'échelle et d'ampleur pour créer un tournant ; dans les festivals internationaux de cinéma organisés au Vietnam, il y a encore principalement des films nationaux, pas un grand rassemblement de films internationaux de qualité.

Lors de conférences cinématographiques, les experts ont indiqué que parmi les nombreuses raisons pour lesquelles le cinéma national n'atteint pas encore les standards internationaux, le principal obstacle réside dans le manque de ressources humaines talentueuses et créatives de l'industrie cinématographique elle-même pour s'imposer. Il n'existe pas de liens étroits au sein d'un même environnement cinématographique permettant une coordination fluide et efficace. De plus, la capacité des producteurs à promouvoir leurs films à l'international reste limitée.

Concernant les ressources humaines, seules l'Université du Théâtre et du Cinéma (à Hanoï et à Hô-Chi-Minh-Ville), l'Université militaire de la Culture et des Arts et plusieurs facultés de formation artistique d'autres universités assurent actuellement la majeure partie de la formation. Cependant, l'enseignement est principalement théorique, la proportion de personnel ayant des activités cinématographiques pratiques est faible et les enseignants étrangers sont encore plus rares.

Les activités de soutien à l'industrie cinématographique pour les écoles, telles que les camps créatifs et les cours, n'ont pas été organisées régulièrement et efficacement ; et surtout, l'apport n'est pas suffisamment rigoureux et sélectif, ce qui a eu un impact significatif sur les ressources humaines futures. Si l'on considère les films vietnamiens primés à l'international, on constate que ces ressources humaines sont peu appréciées.

Les réalisateurs et acteurs issus de milieux « outsiders » qui remportent des prix méritent d’être honorés, mais ce n’est pas bon signe, car ils sont influencés par d’autres professions et peuvent quitter l’industrie cinématographique à tout moment.

Dans le cinéma vietnamien, sans parler des autres ressources humaines, l'écriture de scénarios n'est pas considérée comme une profession dès le début. Très peu d'étudiants étudient correctement ce métier. Or, pour répondre au grand nombre de films produits chaque année, un nombre important de scénaristes est nécessaire.

Dr Dang Thieu Ngan, expert culturel coréen

Dans les pays dotés d'une industrie cinématographique développée, cette carrière est prometteuse, bien rémunérée et récompensée. Ils ont même le droit de choisir les réalisateurs et les acteurs pour leurs œuvres. Cependant, l'équipe de scénaristes nationale est encore insuffisante et faible. De même, les autres professionnels du secteur, réalisateurs, acteurs et caméramans, manquent généralement d'expérience professionnelle et de vie, de vision et d'innovation. Il est donc très difficile de créer des œuvres marquantes.

Le réalisateur et artiste du peuple Dang Nhat Minh a déclaré : « Pour moi, chaque film doit raconter une histoire et être touchant. Le style d'expression doit être simple, extrêmement simple, sans complexité pour toucher directement le public. J'accorde une attention particulière aux détails. Un grand écrivain et dramaturge russe a dit un jour : L'art, c'est « un peu » plus « un peu ». Ce « peu », ce sont les détails de la vie. Les émotions que le cinéma transmet vont du cœur des cinéastes au cœur du public. »

J'aime les personnages, j'aime les personnages du film et j'aime le public qui regarde mes films. Quand les gens aiment vraiment, ils savent chérir l'amour. Selon le réalisateur Dang Nhat Minh, ce dont le cinéma vietnamien a besoin, c'est que, lorsqu'il s'intègre à l'international, les gens continuent de reconnaître qu'il représente le véritable peuple, la culture et l'âme vietnamiens, et non pas un hybride ou une imitation.

Ces dernières années, la question des investissements budgétaires et de l'attraction des investissements étrangers a été constamment soulevée dans l'industrie cinématographique. Cependant, selon les experts, pour que l'industrie cinématographique se développe, des changements fondamentaux doivent être apportés dès la base, en commençant par la stratégie de formation. Il est nécessaire de proposer une formation systématique, professionnelle et complète afin de doter l'industrie cinématographique vietnamienne d'une ressource humaine riche et abondante.

À partir de là, nous pouvons rechercher, découvrir et sélectionner des talents, contribuant ainsi à faire rayonner le cinéma vietnamien et à l'intégrer à l'international. Lors d'une conférence sur l'industrie culturelle, des experts ont lancé un avertissement : avant de parler de profit ou de se lancer dans le monde, chaque artiste doit être conscient de ses responsabilités, travailler dur et nourrir de grandes ambitions.

De nombreux artistes de notre pays se consacrent exclusivement au divertissement, à la publicité… perfectionner leur métier est un luxe. Le réalisateur Nguyen Quang Dung a affirmé : « S'il manque de ressources humaines, même en investissant et en essayant d'agir dans l'esprit de l'industrie cinématographique, conquérir le marché international reste un rêve malgré les nombreuses difficultés. »

Pour que le cinéma vietnamien atteigne le niveau international, le chemin est long et nécessite de nombreux changements internes. Si les premiers pas ont été couronnés de succès, ce qui n'a pas été accompli exige toujours des efforts, une innovation synchrone dès la formation, la formation des talents et l'engagement de l'équipe de travail dans les fonctions de gestion, de soutien et d'orientation.

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