Cai Luong chante comme une marionnette, pourquoi les films d'État continuent-ils à perdre de l'argent ?

Mme Nguyen Thi My Liem et M. Do Lenh Hung Tu - Photo : Mi Ly

L'atelier scientifique « Bases théoriques et pratiques du développement de l'art vietnamien dans le contexte contemporain du développement durable » s'est tenu le 30 juin à Hô-Chi-Minh-Ville. Il était organisé par l'Institut national vietnamien d'études culturelles et artistiques.

L'atelier a été présidé par la directrice de l'Institut national des études culturelles et artistiques du Vietnam, Nguyen Thi Thu Phuong, et le président de l'Association des beaux-arts de Hô-Chi-Minh-Ville, Nguyen Xuan Tien.

La technologie chante pour les artistes, même lorsqu'ils font du playback

Dans son discours intitulé « Développer l'art musical vietnamien à l'ère numérique », la professeure associée Dr Nguyen Thi My Liem (Université de Saigon) a déclaré que la technologie numérique « attaque » la musique dans la composition, l'enregistrement et l'interprétation, changeant la musique d'aujourd'hui.

Mme Liem a souligné que le contenu technologique dans les performances musicales d'aujourd'hui augmente, ce qui conduit à la situation suivante : « Les programmes artistiques sont dans une course à la technologie, devenant progressivement des programmes technologiques ».

Mme Nguyen Thi Thu Phuong, directrice de l'Institut national de la culture et des arts du Vietnam. Photo : Comité d'organisation.

Depuis longtemps, la presse parle du public qui « regarde la musique » au lieu de l'écouter et du problème du « lip-syncing ».

Mme Liem a donné un exemple dans son discours : « Au point que même Cai Luong a été refoulé par de nombreux fans à cause de son playback.

L'orchestre est un disque préenregistré, ce qui oblige l'artiste cai luong à essayer uniquement de suivre le son préenregistré pour « imiter », « synchroniser les lèvres », « faire correspondre » ou simplement agir selon son propre son préenregistré, agissant comme une marionnette, perdant les caractéristiques d'acteur de l'art scénique traditionnel.

L'auteur souligne le processus de « transformer une voix ordinaire en une voix extraordinaire » grâce à une technologie qui aide la voix à devenir plus épaisse, plus colorée, corrige les erreurs de hauteur et de rythme, crée des voix multiples, chante en harmonie, superpose les sons...

En conséquence, l’œuvre musicale perd son « âme » car le chanteur ne réfléchit pas mais s’appuie sur la technologie.

En conclusion, Mme Liem a affirmé qu’il est impossible de s’opposer à la technologie dans la musique car elle apporte toujours commodité et efficacité.

« Le fait que la technologie puisse « simuler » l’art n’est pas sa faute mais la faute de l’utilisateur » – elle estime que si elle est appliquée et bien gérée, la technologie peut aider à rendre la musique et l’art plus complets et plus beaux, contribuant au développement durable, adapté à l’époque.

Peach, Pho et Piano ont coûté 20 milliards de dollars et généré un chiffre d'affaires de 20,8 milliards, mais cela ne signifie pas qu'ils sont rentables - Photo : DPCC

La pêche, le pho et le piano ne rapportent que 50 milliards de bénéfices, pourquoi les Tunnels ont-ils dû « refuser » 30 milliards ?

Le président de l'Association du cinéma vietnamien, Do Lenh Hung Tu, a déclaré que la raison pour laquelle les films d'État perdent complètement du terrain sur le marché est qu'ils n'investissent que dans la production et n'investissent presque pas dans la promotion des films lors de leur sortie :

"Outre le coût maximum de 100 millions de VND pour la seule conférence de presse de chaque film, il n'y a pas d'autres dépenses de promotion telles que la conception, l'impression d'affiches, la réalisation de spots publicitaires...

« C'est un gros obstacle pour de nombreux films investis par l'État », a-t-il déclaré.

En ce qui concerne la distribution, avec le mécanisme restrictif prévu par la loi sur l'utilisation des investissements publics, les films produits par l'État ont du mal à atteindre le système de salles commerciales, la plupart d'entre eux ne sont projetés que quelques fois pendant les vacances ou ont peu de ventes de billets au Centre national du cinéma ou dans quelques salles d'État.

« Je vois des fleurs jaunes sur l'herbe verte » génère des revenus élevés, mais il est difficile de partager les bénéfices car il n'existe pas de mécanisme clair - Photo : DPCC

En raison du manque de frais de publicité, le film a perdu des spectateurs et a été mis en réserve.

Récemment, le film Dao, Pho et Piano avait un budget de 20 milliards de VND et a rapporté 20,8 milliards de VND, certaines personnes pensaient à tort qu'il était rentable.

Mais M. Tu a déclaré que selon les règles du marché, après déduction des loyers du théâtre, des taxes, des frais de service, de l'électricité, de l'eau... les revenus de Dao, Pho et Piano doivent atteindre plus de 50 milliards de VND pour réaliser un bénéfice.

Je vois des fleurs jaunes sur l'herbe verte (2015) est un film commandé par l'État grâce à un financement social. Face aux recettes élevées du film (78 milliards de dôngs), l'État a été surpris, ne sachant pas comment répartir les bénéfices, car il s'agissait d'un projet public-privé, et la loi sur l'utilisation des capitaux publics n'avait pas été modifiée.

Enfin, l’État n’autorise plus la combinaison de capitaux d’État et de capitaux socialisés dans l’investissement dans la production cinématographique.

Le résultat est le malheureux cas du film Tunnels du réalisateur Bui Thac Chuyen, un scénario digne de célébrer le 50e anniversaire de la réunification du pays. Le film avait besoin de 60 milliards de dongs pour sa réalisation. Le gouvernement a décidé d'en financer 30 milliards.

Lorsque le cinéaste a demandé l’autorisation de mobiliser les 30 milliards restants du capital social, l’État n’a pas approuvé.

Finalement, le réalisateur a dû refuser un financement public pour réunir la totalité du capital auprès de sources extérieures. M. Tu a déclaré que le film avait rapporté 45 milliards de dongs, hors publicité.

26 films vietnamiens ont perdu de l'argent au cours de la dernière année et demie

Le réalisateur Nguyen Huu Tuan a cité les statistiques de Moveek et de Box Office Vietnam pour conclure : en 2023, 18 films commerciaux vietnamiens ont perdu de l'argent ; et au cours des six premiers mois de 2024, 8 films ont perdu de l'argent.

En particulier, le film Southern Forest Land a rapporté 140 milliards de VND, mais le producteur a quand même dû déclarer une perte en raison des énormes coûts d'investissement de production.

Selon M. Tuan, la grande majorité des films perdent de l'argent à cause de la faiblesse, mais il y a aussi une autre raison : les films vietnamiens ne reçoivent pas le soutien des systèmes de cinéma maison.

Il a proposé que l’État mette en place des politiques de soutien concrètes pour « sauver la vie des films vietnamiens dans les salles vietnamiennes ».

Source : https://tuoitre.vn/cai-luong-ma-hat-nhep-nhu-con-roi-phim-nha-nuoc-sao-cu-that-thu-20240701101402672.htm