เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตเกียว 2023 ประสบการณ์การสร้างภาพยนตร์ ชม - ฟัง - คิด!

เทศกาลภาพยนตร์โตเกียว ครั้งที่ 36 ได้เลือกผู้อำนวยการสร้างชาวเวียดนาม (Tran Thi Bich Ngoc) เป็นกรรมการ และผู้กำกับชาวเวียดนาม (Tran Anh Hung) มาร่วมถ่ายทอดผลงานกับผู้กำกับชื่อดังอย่างจาง อี้โหมว (จีน) ซึ่งถือเป็นเกียรติอย่างยิ่งสำหรับเทศกาลภาพยนตร์ชั้นนำของเอเชีย ตลอดระยะเวลา 10 วันของเทศกาลภาพยนตร์โตเกียว ครั้งที่ 36 นอกจากการฉายภาพยนตร์ที่ได้รับการคัดเลือก 219 เรื่องจากทั่วโลก อย่างเข้มข้นแล้ว กิจกรรมนี้ยังเปิดโอกาสให้ผู้ประกอบวิชาชีพได้แลกเปลี่ยนเรียนรู้ อบรมเชิงปฏิบัติการเฉพาะทาง... เพื่อให้ผู้ประกอบวิชาชีพได้มีโอกาสแลกเปลี่ยนและแบ่งปันประสบการณ์อันทรงคุณค่าเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์

Tran Anh Hung พูดคุยกับเพื่อนร่วมงานชาวญี่ปุ่นก่อนที่จะโต้ตอบกับผู้ชมในโตเกียว

Tran Anh Hung เปิดงานมาสเตอร์คลาสภาพยนตร์ที่ TIFF Lounge โตเกียว

ตรัน นู เยน เค เซ็นต์ลายเซ็นให้แฟนๆ ในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36

บทสนทนากับผู้กำกับ Tran Anh Hung และภรรยา Tran Nu Yen Khe นักแสดง ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย และผู้ออกแบบงานสร้าง Tran Nu Yen Khe ช่วยให้ผู้ฟังเข้าใจเรื่องราวการใช้ประโยชน์จากองค์ประกอบทางอารมณ์ องค์ประกอบที่ "ถูกต้อง" และ "ความสมจริง" ในภาพยนตร์ เรื่อง The Pot-au-Feu มากยิ่งขึ้น ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำในฝรั่งเศสในปี ค.ศ. 1885 ซึ่งถือเป็นความท้าทายอย่างยิ่ง แต่หากคุณรู้วิธีการถ่ายทำให้ "ถูกต้อง" อุปสรรคทางประวัติศาสตร์ ฉาก และเครื่องแต่งกายทั้งหมดก็จะไม่เป็นอุปสรรคอีกต่อไป อารมณ์ความรู้สึกสามารถสัมผัสได้ในทุกวัฒนธรรม องค์ประกอบที่ถูกต้องจะทำให้ผู้ชมไม่หลงทาง และความสมจริงสร้างความงดงามในศิลปะภาพยนตร์ ดังนั้น ในวันฉายรอบปฐมทัศน์ ของ The Pot-au-Feu ทันทีที่ภาพยนตร์จบลง Vu Khanh ผู้ชมชาวเวียดนามคนหนึ่ง กล่าวกับผู้สื่อข่าว Thanh Nien ว่า "ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นภาษาฝรั่งเศส มีคำบรรยายภาษาญี่ปุ่น ผมไม่เข้าใจ แต่ผมรู้สึกได้" องค์ประกอบ "อารมณ์" นั้นเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้นเมื่อการแลกเปลี่ยนความรู้สึกที่เรียบง่าย เป็นส่วนตัว และเต็มไปด้วยอารมณ์ระหว่าง Tran Anh Hung - Tran Nu Yen Khe สามารถดึงดูดแฟนๆ โตเกียวได้เป็นจำนวนมากเสมอ

ในการพูดคุยกับนักข่าว Thanh Nien ในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36 เกี่ยวกับประเด็นต่างๆ เกี่ยวกับสภาพแวดล้อมและการสร้างภาพยนตร์ในปัจจุบัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับสิ่งที่เกิดขึ้นในวงการภาพยนตร์เวียดนาม ผู้กำกับ Tran Anh Hung ได้กล่าวอย่างตรงไปตรงมาว่า "ผู้สร้างภาพยนตร์จำเป็นต้องมีรากฐานที่แข็งแกร่งในการผลิต ซึ่งเป็นเรื่องยาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสภาพแวดล้อมของเวียดนาม เนื่องจากในยุโรป โดยเฉพาะในฝรั่งเศส แนวคิดเรื่องสุขภาพโดยทั่วไปคือจริยธรรมที่สั่งสมมาหลายศตวรรษ ผู้คนจึงเคารพศิลปิน เคารพในความคิด ซึ่งนั่นคือรากฐาน วัฒนธรรม และความเข้าใจโดยเฉพาะนั้นเป็นเรื่องยาก เพราะต้องอาศัยกระบวนการสร้างที่ยาวนาน ไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับวงการภาพยนตร์เวียดนามที่จะทำเช่นนั้นได้ในทันที ในอนาคตอันใกล้นี้ จำเป็นต้องมีผู้สร้างภาพยนตร์ที่เข้าใจศิลปินอย่างแท้จริง เข้าใจผลงานของตนเอง และยอมรับการสร้างภาพยนตร์ (ในทิศทางที่ถูกต้องและมีจริยธรรม - PV ) แน่นอนว่าการสร้างภาพยนตร์ต้องอาศัยเงินทุน ภาพยนตร์ที่ออกฉายในโรงภาพยนตร์ต้องอาศัยผลกำไร แต่ภาพยนตร์ไม่ได้มุ่งเน้นแค่การทำเงินเพียงอย่างเดียว แต่ต้องลงทุนมากขึ้นในภาพยนตร์ที่มีคุณภาพทางศิลปะสูง ซึ่งต้องอาศัยความเข้าใจและพฤติกรรมที่เหมาะสมและสม่ำเสมอของศิลปิน ผู้กำกับ และผู้สร้าง..."

ผู้ชมเต็มห้องประชุมในงานเปิดตัวภาพยนตร์เรื่อง The Pot-au-Feu ของ Tran Anh Hung ที่โตเกียว

ภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ระดมทุนได้ง่ายกว่าภาพยนตร์ศิลปะอิสระ ด้วยต้นทุนเฉลี่ยของโครงการภาพยนตร์ศิลปะ แม้ประมาณการที่ต่ำที่สุดก็อาจสูงถึงสองหมื่นล้านดอง ดังนั้น ผู้สร้างภาพยนตร์จึงต้องเร่งหาเงินทุนจากกองทุนภาพยนตร์ กองทุนเดียวมักจะไม่เพียงพอ ผู้สร้างภาพยนตร์ต้องนำโครงการออกสู่ตลาด ขอความช่วยเหลือจากหลายแหล่งในเวลาเดียวกัน และหาเลี้ยงชีพด้วยวิธีการของตนเอง ในขณะที่ภาพยนตร์ที่จะเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ซึ่งทำรายได้ประมาณ 5 พันล้านดองอย่าง Ashes of Glory ถือเป็น... หายากและหาได้ยาก

ผู้อำนวยการสร้าง Tran Thi Bich Ngoc ซึ่งเป็น "ผู้เชี่ยวชาญ" และ "ผดุงครรภ์" ให้กับโครงการภาพยนตร์ศิลปะหลายโครงการ ถึงแม้จะยุ่งอยู่กับการเป็นกรรมการในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36 ก็ตาม ได้สละเวลาพูดคุยกับ Thanh Nien เกี่ยวกับการระดมทุนสำหรับโครงการภาพยนตร์นี้ โดยกล่าวว่า "ในเวียดนาม การสร้างโครงการภาพยนตร์ศิลปะให้เสร็จสมบูรณ์นั้นใช้เวลานานมาก ปกติแล้วใช้เวลา 10 ปี ในขณะที่เพื่อนร่วมงานในยุโรปและอเมริกาก็เข้ามาร่วมงานกันเป็นประจำ เพราะพวกเขาได้รับการสนับสนุน จากรัฐบาล และมีเงินทุนจำนวนมากในการสร้างเงื่อนไขต่างๆ การระดมทุนและขอสปอนเซอร์เป็นเพียงส่วนเล็กๆ เท่านั้น ภาพยนตร์เวียดนามต้องขอเงินทุนทั้งหมด เงินทุนจากยุโรปเคยสนับสนุนมากมาย แต่หลังจากการระบาดใหญ่ พวกเขาตัดเงินทุนออกจนเหลือมากที่สุด แม้แต่น้อย โครงการแต่ละโครงการจึงต้องถูกแบ่งออกเป็นส่วนเล็กๆ และขอเงินทุนจากทุกแหล่ง ทำให้ยากลำบากยิ่งขึ้น ก่อนหน้านี้มีนักลงทุนรายย่อยในประเทศ แต่หลังจากการระบาดใหญ่ นักลงทุนส่วนใหญ่ไม่มีความสามารถในการสนับสนุนงานศิลปะอีกต่อไป"

วงการภาพยนตร์เวียดนามไม่ได้ขาดแคลนบุคลากรที่มีความสามารถ สภาพแวดล้อมของวงการภาพยนตร์ก็กำลังเปิดกว้าง ตลาดที่มีประชากรกว่า 100 ล้านคน ถือเป็นจำนวนที่เหมาะสมอย่างยิ่งที่จะช่วยเพิ่มยอดขายภาพยนตร์ที่เข้าฉายในโรงภาพยนตร์ ในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติทุกปี จะเห็นถึงองค์ประกอบของเวียดนามอยู่เสมอ ชื่อเสียงของภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงโด่งดังในวงการภาพยนตร์นานาชาติ วงการภาพยนตร์เวียดนามดูเหมือนจะมาถึงยุคของ “ช่วงเวลาแห่งสวรรค์ ทำเลที่ตั้งที่เหมาะสม” รอคอยปัจจัย “ความกลมกลืนของมนุษย์” ที่จะมาช่วยคลี่คลาย “อุปสรรค” ในวงการภาพยนตร์ และเพื่อให้เกิด “ความกลมกลืนของมนุษย์” ผู้กำกับ ตรัน อันห์ ฮุง สรุปสั้นๆ ว่า “เราต้องทำให้ถูกต้องเสียก่อน”

ตรัน อันห์ ฮุง และ ตรัน นู เยน เค บนพรมแดงในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36

Thanhnien.vn