ภัณฑารักษ์ศิลปะชาวเวียดนาม

ตัวเชื่อมต่อ

ในฐานะศิลปินกลุ่มแรกๆ ในประเทศที่ประสบความสำเร็จในฐานะภัณฑารักษ์ โดยมีส่วนร่วมในโครงการศิลปะมากมายทั่วโลก ศิลปิน ตรัน เลือง ภัณฑารักษ์อิสระ กล่าวว่า อุตสาหกรรมภัณฑารักษ์ดำเนินกิจการอย่างเงียบๆ ในเวียดนามมาเกือบ 30 ปี โดยมีส่วนร่วมในหลายด้านเพื่อพัฒนาศิลปะ เช่น การให้คำปรึกษา การศึกษา การจัดองค์กร การเชื่อมโยง... และการนำศิลปะเวียดนาม โดยเฉพาะอย่างยิ่งศิลปะทัศนศิลป์สู่สายตาชาวโลก พวกเขาคือผู้สร้างสรรค์แนวคิดและคัดเลือกผลงานเพื่อกำหนดโครงสร้างสำหรับนิทรรศการหรืองานศิลปะ

การดูแลจัดการงานศิลปะเป็นงานที่เกิดขึ้นควบคู่ไปกับการจัดนิทรรศการและงานศิลปะ (ภาพประกอบ)

ศิลปิน Tran Luong ระบุว่า ภัณฑารักษ์ศิลปะแบ่งออกเป็น 3 ระดับ ระดับแรกคือภัณฑารักษ์แบบดั้งเดิม ซึ่งมีหน้าที่คัดเลือก เชื่อมโยง และร้อยเรียงผลงานแต่ละชิ้นเข้าด้วยกันเป็นเรื่องราว กำหนดธีม และโครงสร้าง เพื่อจัดนิทรรศการตามคำสั่งซื้อ ระดับที่สองคือภัณฑารักษ์ที่ไม่รอคำสั่งซื้อ แต่จะศึกษาค้นคว้าเชิงรุกเกี่ยวกับประเด็นทางประวัติศาสตร์ การเมือง และสังคม รวมถึงศึกษากลุ่มเป้าหมายและชุมชนศิลปะ เพื่อสร้างแนวทางและคัดเลือกผลงานศิลปะที่เหมาะสมสำหรับการจัดนิทรรศการ

ประเภทที่สาม คือภัณฑารักษ์ที่มีประสบการณ์ยาวนาน มีความรู้และวิสัยทัศน์อันลึกซึ้ง กิจกรรมที่พวกเขาจัดขึ้นไม่เพียงแต่มีขนาดใหญ่ แต่ยังนำเสนอสารที่ลึกซึ้งอีกด้วย ความแตกต่างคือภัณฑารักษ์ในระดับนี้ไม่เพียงแต่คัดเลือกผลงานที่มีอยู่ แต่ยังรวมถึงงานที่ได้รับมอบหมายด้วย ในขณะนั้น ภัณฑารักษ์สามารถทำหน้าที่เป็นที่ปรึกษาให้กับศิลปิน สนับสนุนให้ศิลปินบรรลุสารและโครงสร้างที่เหมาะสมของผลงาน เพื่อเชื่อมโยงภาพรวมของนิทรรศการทั้งหมดเข้าด้วยกัน...

การดูแลจัดการงานศิลปะยังเกี่ยวกับการเชื่อมโยงความหมาย คุณค่า และความงามของผลงานศิลปะกับสาธารณชน (ภาพประกอบ)

อาจารย์เหงียน เต๋อ เซิน ศิลปินผู้ทำหน้าที่ดูแลคอลเลกชันและโครงการ ศิลปะ ภายในประเทศมากมาย กล่าวว่า “ในสถาบันทางวัฒนธรรมระดับมืออาชีพทั่วโลก จะไม่มีนิทรรศการใดที่ปราศจากภัณฑารักษ์ พวกเขาให้ความสำคัญกับงานนี้อย่างมาก หน้าที่ของภัณฑารักษ์ศิลปะคือการดูแล ตีความคอลเลกชันศิลปะ และสร้างสรรค์เรื่องราวสำหรับนิทรรศการ แต่การที่จะทำเช่นนั้นได้ ภัณฑารักษ์ต้องมีความรู้ความเชี่ยวชาญ ประสบการณ์ส่วนตัว และประสบการณ์ทางศิลปะ ภัณฑารักษ์ต้องเข้าใจศิลปินและศิลปะเป็นอย่างดี และสามารถเชื่อมโยงหลายสาขาเข้าด้วยกันได้ เช่น หน่วยงานบริหารจัดการ ผู้จัดงาน สื่อ พิพิธภัณฑ์ ฯลฯ”

จากจุดนั้น เราจึงสามารถยืนยันได้ว่าภัณฑารักษ์ศิลปะคือผู้ที่สร้างความเชื่อมโยงระหว่างผลงานศิลปะแต่ละชิ้น ก่อให้เกิดคอลเล็กชันที่มีคุณค่ามากกว่าการผสมผสานผลงานแต่ละชิ้นเข้าด้วยกัน ภัณฑารักษ์ศิลปะยังเป็นการเชื่อมโยงความหมาย คุณค่า และความงามของผลงานศิลปะเข้ากับสาธารณชน และในปัจจุบัน “ภัณฑารักษ์ศิลปะ” ไม่ได้ครอบคลุมเฉพาะภาพวาดหรือผลงานศิลปะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงศิลปะแขนงอื่นๆ อีกมากมาย เช่น สถาปัตยกรรม ภาพยนตร์... อย่างไรก็ตาม ในเวียดนาม งานนี้ไม่ได้มีมุมมองที่เจาะจง ความสำคัญของผู้ที่นำนิทรรศการไม่ได้รับการเน้นย้ำ” - เหงียน เดอะ เซิน ศิลปิน กล่าว

ยังคงเกิดขึ้นเองโดยกระจัดกระจาย

แม้ว่าอาชีพภัณฑารักษ์ศิลปะจะมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาศิลปะเวียดนาม แต่หลังจากผ่านการพัฒนามาเกือบ 30 ปี เครื่องหมายของอาชีพภัณฑารักษ์ศิลปะในสังคมก็ยังคงเลือนลางอยู่มาก

ร่องรอยของอาชีพภัณฑารักษ์ศิลปะในสังคมยังเลือนลาง (ภาพประกอบ)

เหงียน อันห์ ตวน ผู้อำนวยการฝ่ายศิลปะและภัณฑารักษ์ของ Heritage Space อธิบายประเด็นนี้ว่า “การยอมรับการดูแลจัดการงานศิลปะในฐานะตำแหน่งที่มีความสามารถในการสร้างความเชื่อมโยงระหว่างศิลปะและสังคม กำหนดสุนทรียศาสตร์ของศิลปินและผลงาน และสร้างระบบการตระหนักรู้ถึงคุณค่าทางวัฒนธรรมและศิลปะสำหรับชุมชนยังไม่ปรากฏในสภาพแวดล้อมของเวียดนาม”

เพราะจนถึงขณะนี้ เรายังไม่มีความสอดคล้องกันของนโยบายทางวัฒนธรรมหรือตำแหน่งภัณฑารักษ์ในรัฐ ดังนั้นภัณฑารักษ์แต่ละคนอย่างเราจึงทำงานอย่างอิสระและเป็นธรรมชาติ โดยส่วนใหญ่ทำงานร่วมกับองค์กรเอกชนที่ไม่ได้มีความสัมพันธ์แบบประสานกันกับรัฐ เพื่อร่วมกันพัฒนาศิลปะร่วมสมัยโดยเฉพาะ และศิลปะเวียดนามโดยรวม ผมคิดว่านี่เป็นการสิ้นเปลืองทรัพยากรมนุษย์อย่างมหาศาล เพราะองค์กรต่างประเทศมักขอข้อมูลจากเราและเชิญเราเข้าร่วมโครงการศิลปะที่จัดขึ้นในต่างประเทศ พวกเขายังฉวยโอกาสจากศักยภาพของเรา แต่ทักษะเหล่านั้นกลับไม่ได้ถูกนำมาใช้มากนักเพื่อพัฒนาศิลปะในประเทศบ้านเกิดที่เราอาศัยอยู่

ศิลปินเหงียน เดอะ เซิน ระบุว่า เหตุผลที่อาชีพภัณฑารักษ์ยังคงคลุมเครือในความคิดของหลายคน เป็นเพราะศิลปะร่วมสมัยที่บทบาทของภัณฑารักษ์ถูกแสดงออกมาอย่างชัดเจน ยังไม่พัฒนาอย่างแข็งแกร่ง คนส่วนใหญ่รู้จักแต่งานศิลปะแบบดั้งเดิมเท่านั้น

นอกจากนี้ เวียดนามยังไม่มีสถาบันฝึกอบรมภัณฑารักษ์มืออาชีพ ซึ่งแตกต่างจากประเทศอื่นๆ ในโลก นี่เป็นเหตุผลประการที่สองที่ทำให้อาชีพภัณฑารักษ์ศิลปะยังไม่ได้รับการยอมรับ ภัณฑารักษ์ศิลปะส่วนใหญ่ในประเทศของเราเป็นศิลปินที่ประกอบอาชีพอยู่แล้ว แต่ต่อมาก็หันมาเป็นภัณฑารักษ์เพราะต้องการช่วยเหลือเพื่อนร่วมงานหรือสร้างสรรค์คอลเล็กชันของตนเอง เนื่องจากมีศิลปินจำนวนมากที่ต้องการจัดนิทรรศการแต่ไม่ทราบวิธีการขอใบอนุญาต การจัดนิทรรศการ การจัดวาง และการสื่อสาร ในขณะเดียวกัน ภัณฑารักษ์ศิลปะที่มีชื่อเสียงในโลกแทบจะไม่มีภัณฑารักษ์ศิลปะคนใดเลยที่มาจากศิลปินที่ประกอบอาชีพอยู่แล้ว

โดยทั่วไปอุตสาหกรรมการดูแลจัดการนิทรรศการในเวียดนามยังคงอยู่ในระหว่างการพัฒนาอย่างเป็นธรรมชาติและกระจัดกระจาย และยังไม่ได้รับการยอมรับให้เป็นอาชีพที่แท้จริง (ภาพประกอบ)

ศิลปิน Tran Luong ซึ่งมีมุมมองเดียวกัน กล่าวว่า โดยทั่วไปแล้ว อุตสาหกรรมภัณฑารักษ์ศิลปะในเวียดนามยังคงพัฒนาอย่างไม่หยุดยั้งและกระจัดกระจาย และยังไม่ได้รับการยอมรับในฐานะอาชีพที่แท้จริง คำว่า "ภัณฑารักษ์" มักปรากฏเฉพาะในพื้นที่ศิลปะส่วนตัวและนิทรรศการเชิงพาณิชย์ แต่ไม่เคยปรากฏในทำเนียบวิชาชีพ และไม่มีชื่ออย่างเป็นทางการในหน่วยงานศิลปะสาธารณะ

“สิ่งที่น่าเศร้าที่สุดคือเรามีภัณฑารักษ์นานาชาติ แต่พวกเขาเป็นเพียงบุคคล กลุ่มเล็กๆ ขาดรากฐานที่มั่นคง สิ่งนี้ทำให้การที่ภัณฑารักษ์ศิลปะชาวเวียดนามปรากฏตัวในนิทรรศการระดับโลกนั้นหายากมาก เมื่อเทียบกับภูมิภาคอาเซียนแล้ว ภัณฑารักษ์ชาวเวียดนามยังตามหลังประเทศส่วนใหญ่ เทียบเท่ากัมพูชา และดีกว่าแค่ลาวและเมียนมาร์เท่านั้น” ศิลปิน Tran Luong กล่าว

ที่มา: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm