Что может сделать вьетнамский театр, чтобы выйти из тупика?

Это вызывает разочарование и беспокойство у любого, кто интересуется вьетнамской театральной жизнью...

Назад в… темные времена

На церемонии вручения премии «Сцена» 2023 года доктор Нгуен Данг Чыонг, вице-президент Ассоциации деятелей театрального искусства Вьетнама, выразил сожаление, что в этом году премия «Сцена» не включала премию категории «А» как за пьесы, так и за литературные сценарии. Художественному совету пришлось «отделить плохое от хорошего», чтобы выбрать несколько премий категории «B». Это отчасти отражает ситуацию в сценическом искусстве в прошлом году, вызывая у нас чувство нестабильности и уныния.

Что может сделать производство Вьетнама, чтобы избежать катастрофы? — Сцена из спектакля «Гроза» по пьесе Ле Нгока Стейджа — работа получила премию B премии «Стейдж» 2023 года. Фото: Ле Нгок Стейджа

Предположив, что в 2023 году сценическая жизнь вернётся к унынию и тупику многолетней давности, доктор Нгуен Данг Чыонг подчеркнул, что «узкие места», существовавшие на протяжении многих лет, так и не были преодолены. Среди них самым серьёзным «узким местом», которое также является самым сложным в настоящее время, является кризис творческих кадров. На протяжении многих лет, и даже в 2023 году, на сцене постоянно ощущался дефицит сценариев на актуальные темы, на острые вопросы, которые затрагивают многие аспекты жизни, меняют людей и общество в период интеграции. Авторы сценических постановок, кажется, избегают, стоят в стороне от яркой повседневной реальности, которая всесторонне влияет на людей и общество и обновляет систему ценностей. Это подтверждает, что авторский коллектив всё ещё «складывает руки и колени» перед реальностью жизни, в то время как бесчисленные материалы утекают каждый день.

«Авторский коллектив зашёл в тупик в вопросе творческого направления, в поисках понимания и объяснения противоречий и конфликтов современного общества и людей. Возможно, именно из-за этого тупика большинство авторов предпочитают писать на исторические и фольклорные темы и не решаются отражать все аспекты современной жизни. Однако большинство работ выходят за рамки исторической иллюстрации», — отметил вице-президент Ассоциации театральных деятелей Вьетнама.

Г-н Чыонг также отметил, что теория театральной критики уже много лет слаба. В настоящее время в критике представлены лишь несколько старых авторов, нового поколения нет. «Если театральное искусство не будет подвержено влиянию тех, кто работает в области теории театральной критики, оно будет подобно машине без тормозов, как на подъёме, так и на спуске», — сравнил г-н Чыонг.

С другой стороны, оценивая жизнь театра в 2023 году, исследователь Нгуен Тхе Хоа смотрит на ситуацию гораздо более позитивно. Он считает, что после более чем двух десятилетий кризиса (с 1990 года) за последние пять лет театр пережил бурное возрождение. В 2022 году театр пережил настоящий взрыв после двух лет застоя из-за пандемии COVID-19. К 2023 году театр продолжит развиваться и, что ещё важнее, «развивается в правильном направлении».

По словам г-на Хоа, в 2023 году государственный театральный сектор будет переживать значительный рост, и театры будут выступать чаще. Даже в таком элитном театральном жанре, как «Туонг», Вьетнамский театр «Туонг» демонстрирует «прогресс» и продажи билетов. «Количество представлений в 2023 году будет больше; например, Ханойский драматический театр, открывшийся в 2022 году, дал больше концертов в 2023 году. Вьетнамский драматический театр также будет выступать чаще, и даже бывают аншлаги», — отметил г-н Хоа.

Г-н Хоа также подчеркнул, что это движение более отчетливо заметно в частных театральных коллективах. В Ханое, помимо театра «Le Ngoc», известного уже много лет, интересен также театр «LucTeam». Спектакль «Кукла» в исполнении «LucTeam», хотя и не ставится регулярно, стал поистине блестящим и популярным открытием. В театре «Le Ngoc» многие спектакли в 2022–2023 годах, такие как «Король Лир» и «72-я петиция», шли сотни вечеров, но всё ещё не прошли мимо феномена «аншлагов». В Хошимине многие театральные площадки в 2023 году пережили заметный подъем, одновременно с этим сформировалось больше частных театральных коллективов, деятельность которых также процветает по сравнению с предыдущими годами.

Единогласно устранить «узкие места»

Однако, несмотря ни на что, многие представители театральной профессии сходятся во мнении, что в театральном искусстве по-прежнему «много слабых пьес и мало хороших». По словам доцента, доктора Чан Три Трака, несмотря на множество фестивалей, спектаклей и наград, у нас всё ещё нет первоклассных работ; артисты удостоены множества званий, но на сцене по-прежнему нет зрителей; государство активно инвестирует в экспериментальный театр, но театральное искусство всё ещё устарело…

По мнению экспертов, для создания привлекательной пьесы, прежде всего, необходим хороший сценарий. Однако на самом деле хороших сценариев не так уж много. Чтобы восполнить нехватку сценариев, Ассоциация театральных деятелей Вьетнама часто организует писательские лагеря. Однако, по словам г-на Нгуена Тхе Хоа, из-за «недостатка внимания» большинство написанных сценариев не используются: «Обычно 20 написанных сценариев хватает только на постановку одной пьесы».

Для решения этой проблемы г-н Хоа считает, что Ассоциация театральных деятелей должна воспользоваться богатством вьетнамской литературы, поскольку в ней существует множество хороших источников материала для сценического творчества; адаптация — это всего лишь техническая мера, не слишком сложная. «Я предложил президенту Ассоциации театральных деятелей создать Комитет по драматической литературе Ассоциации, пригласить писателей к участию и разместить у них заказы на обогащение сценического содержания», — сказал г-н Хоа.

По мнению исследователя Нгуена Тхе Кхоа, для дальнейшего развития вьетнамского театра необходимо чётко осознать и устранить главное препятствие сегодняшнего дня: многие общественные культурные и художественные организации механически объединены. Это приводит к тому, что певцы, танцоры и музыканты вынуждены ездить на сценические представления, актёры из Чо – на драматические, Туонг – на Чо, Чео – на Кай Лыонг... при этом штат и бюджет практически не сокращаются. В некоторых населённых пунктах все художественные организации даже переместились в Культурный центр – организацию массового искусства. Этот метод «деревенского подвала» грубо «дилетантизировал» театр.

«Мы, безусловно, можем двигаться в другом направлении — вывести театр за рамки государственного сектора. Но для этого нам нужна соответствующая политика. Например, какова политика в отношении налогов, недвижимости и тендеров на работы, когда театр находится за пределами государственного сектора…» — сказал г-н Хоа.

Многие эксперты также сходятся во мнении, что для того, чтобы исполнительское искусство создавало множество достойных произведений, необходимо единодушно устранять «узкие места» и координировать действия государственных органов управления, художественных объединений, Ассоциации деятелей театрального искусства Вьетнама и коллективов деятелей искусства, непосредственно участвующих в создании произведений.

Театрам необходимо активно создавать ресурсы, они не могут пассивно ждать, пока авторы пришлют сценарии, и ставить только подходящие. Помимо обучения и мотивации, театрам необходимо модернизировать и применять технологии в области звука, освещения, дизайна и формообразования, чтобы сохранить самобытность каждого типа театра и удовлетворить потребности публики, особенно в условиях нынешнего технологического бума. Театрам необходимо адаптироваться, чтобы выжить, и привлечение зрителей и регулярная активность являются необходимыми условиями для достижения этой цели.

Кхань Нгок

Источник