Персонажи Тиу Ви, Ки Дуена, Кайти Нгуена, Тьен Аня... красивы, но выстроены поспешно, психологические развития не тонкие, а немного преувеличенные.
Женские персонажи и женские проблемы всегда были главной темой в Вьетнамские фильмы. В них есть ряд главных героинь с красивыми внешними данными, тщательно проработанные, но схематичные характеры, которые трудно оставить в памяти зрителя.
Являются ли вьетнамские женские фильмы более важными, чем мужские?
Режиссёр и продюсер Ту Транг объяснил Туой Тре: «Потому что в фильме много женской аудитории. Мужчины редко ходят в кино, только когда их приглашают девушки. Поэтому большинство моих женских персонажей важнее мужских».
Персонаж Тьен Аня Туй Ван в Поцелуй на миллиард долларов Ту Транг — активная, независимая и мечтающая о карьере. Она — «душераздирающе понимающий» ребёнок, всегда старающийся заботиться о старшей сестре, исполняя последнее желание матери.
Но когда она оказалась в огромных долгах и ей угрожали гангстеры, Туй Ван последовала совету сестры и начала встречаться с богатым молодым человеком, чтобы раздобыть денег.
Этот выбор, хотя и объясненный в контексте фильма, все равно оставил многих зрителей неудовлетворенными.
В Четыре Хранителя, Персонажи Тиу Ви и Ки Дуен — это два противоположных типа женщин.
Куинь Ань (Тиеу Ви) ставит любовь превыше всего, заботится о каждом приёме пищи и сне своего парня, у неё нет работы и собственного характера. Куинь Ань незрелая, и Карен (Ки Дуен) прямо сказала ей: «Ты очень глупая».
Карен — успешная, властная и влиятельная женщина, которая активно подходит к парню, который ей нравится, и планирует его поймать. Будучи «разлучницей», Карен реагирует уверенно и манипулятивно, её также называют «извращенкой».
Но в то время как у Куин Ань есть много поступков и мыслей, которым трудно сочувствовать, Карен «ломается» во второй половине фильма, ведя себя неподобающим образом и несоответствуя своей изначальной личности.
Все еще Люблю не того лучшего друга Книга Кейти Нгуен не содержит подробностей об условиях жизни, условиях взросления, психологическом развитии, связанных с вьетнамским обществом... поэтому у персонажа не обязательно есть настоящее внутреннее «я».
Отсутствие изысканности
По словам преподавателя Ханойского университета театра и кино Хоанг Да Ву, мы не должны требовать, чтобы женщины в фильмах представляли целое. вьетнамские женщины но нужно строить более тщательно и глубоко.
Говоря о персонаже Тиу Ви, Куинь Ань, она проанализировала: «При просмотре фильма все понимают, что режиссер намеренно выстроил характер героини как слабой, покорной и зависимой девушки...
В последней трети фильма, после срыва, она хочет измениться и постоять за себя, чтобы создать свою собственную жизнь и мечты.
Представляет ли она всех вьетнамских женщин?
Нам следует забыть о критике «образа вьетнамских женщин». Сегодня каждый женский персонаж — самостоятельная тема, что привносит разнообразие и многомерность.
О Туй Ван из Тьен Ан в Поцелуй миллиардера , Хоанг Да Ву сказал: «Сначала она была очень независимой, не хотела полагаться на мужчин, но только потому, что она слушала свою сестру, она легко сыграла роль соблазнения двух молодых господ, и все мотивы были из трудные обстоятельства снаружи, но сама она не чувствовала никаких мучений.
Это также навязывание режиссером своего мнения о персонажах, которые слишком легко меняются, как, например, в финале: между персонажами нет никакой любовной мотивации».
Говоря о недавних вьетнамских фильмах, Хоанг Да Ву отметил, что слабость вьетнамских фильмов заключается в том, что они «не могут тонко и скрыто показать психологическое развитие персонажа, а часто следуют за событиями. Всё преувеличено и сделано шумным, чтобы скрыть слабость внутреннего «я».
Например, Завтра — лучший фильм Чан Тханя с точки зрения выражения внутренних мыслей персонажа, поскольку он показывает множество скрытых и острых внутренних конфликтов, хотя в нем все еще много шумных моментов.
Отвечая на вопрос о том, почему во вьетнамских фильмах до сих пор не хватает сильных и инициативных женщин, Хоанг Да Ву сказал, что эта модель персонажа не получила широкого признания у зрителей из-за все еще существующих гендерных стереотипов.
В то же время, характеры персонажей в кино часто демонстрируют процесс их изменения от слабых к сильным на протяжении событий, но если они независимы с самого начала, то сложно рассказать историю.
Сильные архетипы женских персонажей также появляются в Мой муж — моя жена, Моя девушка — начальница, Моя сестра — моя сестра ... Однако, если отношения слишком однобоки и чрезмерны, они легко зайдут в колею.
Источник
Комментарий (0)