Ожидания от «музыкальной индустрии» Вьетнама

Благодаря возможности сочетать в себе сильные стороны музыки , диалога, хореографии и актерского мастерства, жанр мюзикла становится все более привлекательным для современной публики.

Можно заметить, что никогда ранее вьетнамская публика не имела возможности получить доступ и насладиться столькими музыкальными произведениями, как сегодня. Примечательно, что помимо появления пьес с сильным западным классическим стилем, есть много пьес опера Фильмы, написанные вьетнамцами и рассказывающие истории о вьетнамском народе, также эксплуатируются многими «ангажированными» художественными объединениями.

Вот некоторые чисто вьетнамские мюзиклы, которые в последнее время получили большую любовь зрителей: «Приключения сверчка» (Опера и балет города Хошимин ); «Снег в Сайгоне», «Там Кам», «Тхуй Тинь — 101-й ребенок» (Театральная группа Буффало); «Тиен Нга» (Театр Идекаф); «Трай хоа ванг», «Сонг», «Вьен да нгусак» (Театр Туой Тре)... В последнее время также появились успешные политические мюзиклы, как правило, «Нгуой кам лай» (Театр народной полиции), воссоздающий жизнь и революционную карьеру президента Хо Ши Мина, или мюзикл «Кхат ау дот до» (Военный университет культуры и искусств в сотрудничестве с Вьетнамским театром оперы и балета), рассказывающий историю идеалов современных солдат...

В частности, появление двух чисто вьетнамских мюзиклов на недавнем Национальном фестивале музыки и танца 2024 года: «Chi Pheo's Dream» (Театр музыки и танца Thang Long — Премия «Отлично») и «Bi Vo — Cung Mot Kiep Nguoi» — Серебряная медаль, удивило многих зрителей, поскольку они не ожидали, что мюзикл будет настолько хорош. Среди этих работ есть работы, вдохновленные вьетнамской литературой и историей, а также работы, которые являются совершенно новыми или основаны на реальных историях из жизни, с разной степенью успеха, но в целом все они способствуют реализации мечты о музыкальной индустрии «сделано во Вьетнаме» и подтверждают потенциал развития музыкального рынка страны.

С момента премьеры первого вьетнамского мюзикла «Мисс Сао» (сценарий, музыка: До Нхуан) в 1965 году мюзиклы нашей страны прошли почти 60-летний путь развития. Но следует честно признать, что если вьетнамские мюзиклы хотят далеко продвинуться и подтвердить свой бренд, им все равно придется профессионализироваться на многих этапах. По сравнению с некоторыми другими видами искусства, мюзиклы — это относительно сложный сегмент. По словам режиссера — заслуженного артиста Ле Ань Тует, «мюзикл подобен высокой горе с ярким солнцем на вершине с мириадами сверкающих цветов, но чтобы прикоснуться к ней, нужно обладать достаточными навыками и высокой подготовкой, чтобы покорить гору».

Мюзиклы требуют от исполнителей владения двумя-тремя навыками, от танцев, пения до актерского мастерства. Однако во Вьетнаме не так много актеров, которые могут обладать этими навыками и умело применять их на сцене. Кроме того, в нашей стране нет профессиональной учебной базы для музыкальных выступлений. Это приводит к тому, что художественным подразделениям, а также артистам приходится «учиться по ходу дела» при постановке пьесы.

Глядя на картину вьетнамских мюзиклов, нетрудно увидеть дисбаланс в исполнительской технике артистов. Наблюдая за работами подразделений, которые сосредоточены на драматических выступлениях, вы увидите, что актерская игра намного более заметна, чем пение и танцы. Напротив, в мюзиклах подразделений, которые сосредоточены на пении и танцах, вы увидите, что актерские способности несколько слабее. В мюзиклах музыка является чрезвычайно важным элементом, но в некоторых пьесах этот элемент не был вложен.

В последнее время, при поддержке проекционного оборудования, современных звуковых и световых технологий, визуальные элементы мюзиклов все больше внимания уделяется визуальным элементам, однако по-прежнему ощущается нехватка отечественных авторов, режиссеров и сценаристов, которые по-настоящему понимают мюзиклы и умеют их создавать.

Если посмотреть на Корею, то мюзиклы появились в стране около 60-х годов 20-го века, что является тем же временем, когда мюзиклы появились в нашей стране. Но к 2000 году в Корее появились профессиональные программы музыкального образования и квалифицированные музыкальные преподаватели, что создало быстрое развитие этой области. За последние 20 лет корейское правительство постоянно разрабатывало стратегии для корейских мюзиклов, чтобы они вышли на мир, посредством прямых инвестиционных консультаций, связывая отечественных производителей с международными партнерами... И на сегодняшний день Корея официально стала одним из четырех крупнейших музыкальных рынков в мире.

Из опыта развития вашей страны видно, что если вьетнамские мюзиклы хотят добиться больших и больших успехов, им также нужны специальные механизмы для обучения и пополнения профессиональных кадров для мюзиклов и соответствующие инвестиции для продвижения творчества, создания музыкальных произведений с вьетнамской идентичностью и брендом. Кроме того, также должны быть политики по формированию рынка мюзиклов, постепенному развитию музыкальной индустрии и внесению практического вклада в развитие культурной индустрии.

Источник