Во Вьетнаме развитие культурной индустрии также считается одним из важных приоритетов, но все еще существует множество проблем и препятствий.
Индустрии культуры играют важную роль в сохранении, продвижении и развитии культурного разнообразия, внося существенный вклад в экономическое развитие стран.
Важность развития культурных индустрий
Под культурной индустрией понимается процесс применения научных и технологических достижений в сочетании с деловыми навыками, использования творческого потенциала культурного капитала для создания культурных продуктов и услуг, удовлетворяющих потребности потребления и культурного наслаждения людей.
В настоящее время в условиях интеграционной тенденции культурная индустрия все больше подтверждает свою важную роль в сохранении, продвижении, укреплении культурного разнообразия и внесении большого вклада в экономическое развитие каждой страны.
 |
| Корейская женская группа Blackpink выступает во Вьетнаме. (Источник: Blackpink) |
По данным доклада ООН о креативной экономике, в 2023 году общая доля индустрий культуры составит около 2,9% мирового ВВП.
В частности, данные Управления национальной статистики Великобритании показывают, что на креативные индустрии, включая культурные индустрии, приходится около 5,9% ВВП; Федерация креативных индустрий Германии утверждает, что на культурные и креативные индустрии в Германии приходится около 5,5% ВВП.
По данным Министерства культуры и туризма Китая, на долю культурной и творческой индустрии страны приходится около 4,5% ВВП, в то время как данные Министерства культуры, спорта и туризма Южной Кореи также показывают, что на долю культурной индустрии приходится около 4,5% ВВП.
В Соединенных Штатах на творческие индустрии, такие как кино, телевидение, музыка, исполнительское искусство, приходится около 4,3% ВВП (согласно исследованию Министерства торговли США).
Чтобы добиться заметного развития в сфере культуры, такие страны, как Великобритания, Германия, Южная Корея, Китай и т. д., вложили значительные средства в высокотехнологичную инфраструктуру с креативными и профессиональными человеческими ресурсами.
В частности, правительства этих стран приняли соответствующую правовую политику с активными программами поддержки, такими как предоставление финансовых ресурсов, налоговых льгот и других механизмов.
Кроме того, эти страны также уделяют внимание инвестированию в ряд крупных культурно-промышленных кластеров, производству и распространению национальной культурной продукции, привлечению инвестиционных ресурсов и содействию активному развитию культурной индустрии.
Во Вьетнаме точка зрения на развитие культурной индустрии была сформирована на VI съезде Коммунистической партии Вьетнама в декабре 1986 года и продолжала излагаться в документах и решениях съездов партии.
На XIII съезде Национальной партии вопрос развития культурной индустрии и продвижения «мягкой силы» вьетнамской культуры был подтвержден как один из важных вопросов, позволяющих вьетнамской культуре и народу действительно стать внутренней силой, движущей силой национального развития и национальной обороны.
На Национальной культурной конференции 2021 года покойный Генеральный секретарь Нгуен Фу Чонг также подчеркнул необходимость: «Создать цифровую культурную среду, подходящую для цифровой экономики, цифрового общества и цифровых граждан, сделать культуру адаптивной и регулировать устойчивое развитие страны в контексте Четвёртой промышленной революции. Незамедлительно развивать культурные индустрии и формировать здоровый культурный рынок».
Уроки для Вьетнама
Можно заметить, что после почти 40 лет инноваций в политике развития культуры культурная индустрия во Вьетнаме постепенно расширяется и диверсифицируется, в ее основные отрасли входят: издательское дело, кино, телевидение, музыка, исполнительское искусство, туризм, реклама, игры, программное обеспечение, дизайн, ремесла...
ЮНЕСКО, Британский совет, Институт Гёте, посольства Дании и Швеции и т. д. также предоставили консультации, чтобы помочь Вьетнаму улучшить понимание и осведомленность о развитии культурных индустрий в общественной жизни.
Вьетнам — страна с богатым и разнообразным культурным наследием: от исторических реликвий, традиционного искусства до уникальных культурных особенностей этнических групп.
Однако, по мнению исследователей культуры, роль и огромный потенциал индустрии культуры не были должным образом оценены, поэтому политика поддержки и стимулирования отрасли по-прежнему недостаточна и неэффективна.
Доцент, доктор Нгуен Тхи Тху Фыонг, директор Вьетнамского национального института культуры и искусств, отметила: «У Вьетнама много материалов, но из-за отсутствия соответствующих инвестиций у него до сих пор нет культурной продукции мирового уровня».
Опыт всех стран, входящих в первую пятёрку по уровню «мягкой силы», показал, что необходимо выбирать и трансформировать культурные «мягкие ресурсы» в культурную «мягкую силу». Если мы сейчас отдаём приоритет выбору модели для изучения, Вьетнаму следует обратиться к опыту Кореи.
По словам г-жи Нгуен Тхи Тху Фыонг, перед тем как создать корейскую культурную волну, эта страна только что пережила экономический кризис, и они решили развивать контент-индустрию (культурную индустрию), сосредоточившись на K-Pop, телевизионных драмах, играх и максимально используя свою очень хорошую технологическую платформу.
После того как Kpop стал корейским брендом, страна продолжила использовать корейскую волну для расширения на весь мир, но больше сосредоточилась на интерактивных продуктах в цифровой среде, таких как веб-инструменты, манхва и комиксы с персонажами.
Поэтому Вьетнаму необходимо обратиться к способу расчетов, которые использовали корейцы на первом этапе, чтобы определить, какие культурные «мягкие» ресурсы необходимы, и сосредоточиться на решении проблемы их преобразования в культурную «мягкую силу».
Можно сказать, что в нашей стране все еще существует множество барьеров для развития культурной индустрии, ограничены также производственные и сбытовые возможности предприятий этой сферы.
Многим небольшим предприятиям не хватает капитала, технологий и управленческого опыта, что затрудняет производство и сбыт продукции.
Система распространения, маркетинга и продвижения культурной продукции не получила должного развития; внутренний рынок потребления вьетнамской культурно-промышленной продукции не используется в полной мере.
Спрос и покупательная способность населения на эту продукцию невысоки, в то время как конкуренция с зарубежной культурной продукцией по-прежнему сталкивается со многими трудностями.
Основная проблема заключается в том, что инвестиции в развитие культуры, включая культурную индустрию, остаются низкими. Государственный бюджет, выделяемый на этот сектор, недостаточен, а привлечение частных инвестиций в отрасль сталкивается с многочисленными трудностями из-за политических и организационных барьеров.
Несмотря на то, что культурная самобытность богата, разнообразна и самобытна, вьетнамским культурно-промышленным продуктам по-прежнему не хватает уникальности, применимости и ограниченности в выражении, что не позволяет подчеркнуть культурную самобытность.
Таким образом, продукция этой отрасли не удовлетворяет растущий спрос на культурное наслаждение и потребление на внутреннем и международном рынках. В результате внутренний рынок культуры заполонён продукцией культурной промышленности из стран того же азиатского региона, что и Вьетнам, таких как Корея, Япония и Китай.
Глобализация происходит так быстро, что уязвимые культуры не в состоянии адаптироваться и защитить свою идентичность.
В настоящее время во Вьетнаме отсутствует четкая правовая база для управления и контроля за деятельностью в сфере культурной продукции, а также отсутствуют правовые документы, четко определяющие роль государственного управления, обязанности и полномочия министерств, отраслей и местных органов власти в осуществлении государственного управления в сфере культурной индустрии.
Это приводит к росту производства некачественной культурной продукции и нарушению авторских прав. Более того, многие предприятия культурной индустрии в целях экономической выгоды создают произведения посредственной формы, даже с негативным, токсичным и некорректным содержанием, что подрывает традиционные ценности и искажает восприятие потребителей, особенно молодёжи.
 |
| Зрители Международного музыкального фестиваля «Муссон» в Ханое. (Источник: Оргкомитет) |
Немецкий философ Теодор В. Адорно (1903-1969), впервые использовавший термин «культурная индустрия» в 1944 году, предупреждал об отрицательной стороне преследования чистых интересов.
Он полагает, что культурная индустрия является продуктом капитализма, а научные культурные произведения будут превращены в массовую культуру; таким образом, можно легко устранить человеческое творчество, оставив только стереотипы, удовлетворяющие вкусы тривиальных развлечений.
Неоспорим тот факт, что культурные индустрии являются стратегическими активами внешней политики и международного сотрудничества, помогая укреплять национальную самобытность и играя ключевую роль в продвижении культурной идентичности; в то же время они являются эффективными инструментами экономического роста и инноваций.
Вопросы развития культуры и культурной индустрии также привлекли особое внимание нашей партии и государства, но все еще существует множество проблем и ограничений, которые необходимо решить.
В ближайшем будущем необходимо создать соответствующую правовую базу для оперативного исправления ошибок в процессе развития культурной индустрии, обеспечивая последовательность и гармонию между культурной политикой и другими политиками, такими как образование, экономика и общество, тем самым создавая здоровую деловую и торговую среду для развития культурной индустрии.
Самое главное, в процессе развития культурных индустрий необходимо уделять особое внимание избеганию конфликтов между целями сохранения и продвижения традиционных культурных ценностей и содействия экономическому и торговому развитию.
Источник: https://baoquocte.vn/cong-nghiep-van-hoa-dung-chay-theo-thi-hieu-tam-thuong-280991.html
Комментарий (0)