Мы идём снимать фильмы

В мире журналистики, который становится всё более срочным благодаря быстрым новостям, социальным сетям и рыночным вкусам, существует жанр, который всё ещё существует тихо и глубоко: документальный фильм. В Тхай Нгуене многие журналисты выбрали этот особый жанр журналистики, чтобы сохранить воспоминания, рассказывая правдивые истории с помощью образов, звуков и эмоций, исходящих из глубины души профессии.

Журналист Фан Хыу Минь рассказывает о своем пути создания документального фильма о дяде Хо в зоне боевых действий.

Для журналиста Фан Хыу Миня (бывшего главного редактора газеты Thai Nguyen , бывшего директора радио- и телестанции Thai Nguyen) документальные фильмы — это совокупность исторических документов, образов и эмоций, создающая форму выражения, богатую глубиной, непреходящей жизненной силой и устойчивой социальной значимостью.

Он поделился: «Я люблю снимать документальные фильмы, потому что это мой способ отдать дань уважения истории, почтить память людей и сохранить неповторимые моменты. Благодаря этой любви за свою карьеру он создал сотни фильмов, многие из которых нашли отклик в обществе, например: «Дороги Вьетбака», «Южная земля и люди», «Места с поэтическим отпечатком», «Путешествия по дневнику Ву Сюаня»…

Аналогично, для журналистки Нгок Линь (радио- и телестанция Thai Nguyen) документальное кино — это самый особенный жанр журналистики, где журналисты могут рассказать длинную историю, углубляясь в характеры людей и событий. Многолетний опыт работы в новостных, репортажных и рефлексивных жанрах привёл её к пониманию того, что сила документального кино заключается в его подаче: оно основано не на комментариях, а на изображениях, фоновом шуме, звуках с места событий и повествовании самих персонажей.

Журналист Нгок Линь и его команда снимают телешоу.

Журналист Чу Тхе Ха (заместитель главного редактора газеты Thai Nguyen) считает, что роль режиссёра-документалиста ничем не отличается от роли хранителя культурных наслоений. Он утверждает: «Персонажи — важнейшие элементы. Когда повествование, материалы и реальность сплетаются в единое целое, документальный фильм обретает глубину. Но для этого сценарист и комментатор должны обладать достаточным культурным капиталом, талантом и, прежде всего, страстью к правде».

Журналист Нгуен Нгок (газета Thai Nguyen) сравнивает документалистов с «историческими рассказчиками». Для него документальное кино — это жанр, который помогает журналистам «сбавить темп, проникнуть в потаённые уголки и поразмыслить над каждым пластом времени». Самой трогательной историей в его карьере стала съёмка фильма «На двух концах победы» к 70-летию победы при Дьенбьенфу. «Когда я увидел ветеранов, обнимающих могилы своих товарищей посреди поля битвы, я глубже ощутил ценность мира и молчаливого самопожертвования. Эти моменты создают непревзойдённую глубину документального кино», — поделился он.

За каждым фильмом

Основу документального фильма составляют не спецэффекты или большой бюджет, а глубина содержания, подлинность эмоций и достоверность материала. Поэтому создание документального фильма — это процесс, требующий терпения, деликатности и серьёзности во всех деталях. Главная сложность заключается не в монтаже, а в том, как рассказать захватывающую, трогательную историю, сохраняя при этом объективность. Особенно в фильмах без комментариев — самом сложном жанре, где журналисты должны предоставить слово персонажам и реальности.

Именно тогда эмоции режиссёра проникают в объектив и достигают сердец зрителей, утверждает журналистка Нгок Линь. Фильмы без комментариев ещё сложнее, ведь они требуют глубокого сопереживания. Самым трогательным моментом в её карьере стали съёмки фильма «История трёх немых женщин». За более чем месяц съёмок съёмочная группа не раз проливала слёзы, став свидетелями особенных судеб. Фильм не только получил Серебряный приз Национального телевизионного фестиваля, но и оставил глубокое впечатление у зрителей благодаря своим подлинным, неприукрашенным «немым» моментам.

Журналистка Нгок Линь получила Серебряную награду на Национальном телевизионном фестивале за документальный фильм «История трех немых женщин».

С точки зрения менеджмента, журналист Чу Тхе Ха утверждал: «Документальные фильмы – это архивные и рекламные материалы. Они живут дольше, чем создатели фильма. Поэтому каждая деталь в фильме должна быть точной, каждая связь документов должна быть тщательно исследована и сопоставлена. Например, фильм «Путешествие по дневнику Ву Сюаня», в создании которого он участвовал с 2006 года, до сих пор регулярно транслируется в прайм-тайм на многих телеканалах по всей стране, поскольку информационная и эмоциональная составляющая фильма имеет непреходящую ценность».

В условиях сильно меняющегося контекста прессы, переосмысления многих профессиональных ценностей, документальное кино сохраняет свою самобытность: долговечность, глубину и эмоциональность. От фильмов, рассказывающих о судьбах людей, до репортажей с полей сражений, журналисты Тхай Нгуен были и остаются «рассказчиками времени», внося вклад в создание яркого архива документов не только для Тхай Нгуен, но и для всей любимой S-образной полосы земли.

Доверяя следующему поколению, журналист Фан Хыу Минь надеется: «Для молодых репортёров путь в документальное кино может быть нелёгким. Но если у них хватит страсти, упорства и веры в ценность истины, они смогут в полной мере продолжить дело своих предшественников, обладая свежим взглядом, чуткостью к времени и сердцем, всегда движимым жизнью». Это не только профессиональная ответственность, но и способ для современной прессы продолжать подтверждать свою незаменимую роль честного и гуманного свидетеля истории.

Источник: https://baothainguyen.vn/xa-hoi/202506/chung-toi-di-lam-phim-23725a0/