ベトナムの映画遺産を保存することは、映画業界と国民の共通の責任です。

ベトナムの映画遺産を研究しているイタリアの映画監督、マルティーノ・チプリアーニ氏は、現在の映画保存について語りながら、このことを肯定した。

ベトナム映画の発展についてのあなたの見解を教えていただけますか？

ベトナムは、植民地時代、革命時代、ドイモイ時代、そしてドイモイ以後といった様々な時代を経て、独特の歴史的背景を持っています。それぞれの時代は、それぞれに特徴的な映画作品を生み出してきました。

歴史的および質的要因により、1950 年代、1960 年代、1970 年代の映画がベトナム映画の頂点を代表しているようです。

当時、映画は政府から全額資金提供を受けていました。アーティストたちは映画制作に任命され、必要な機材はすべて提供されました。ベトナムの映画製作者や監督は、カメラ、編集、照明などを自由に試し、魅力的な映画を制作することができました。

RMIT大学のデジタル映画制作の講師であるマルティーノ・チプリアーニは、2019年にタイでミュージックビデオを撮影していました。

現代のベトナム映画産業は急速に発展しているものの、秩序が欠如している。優れた映画制作ユニット、多くの独創的なアイデア、そして優れた映画が存在するにもかかわらず、業界全体としては力強くないため、力強い産業とは言えない。

映画は映画制作会社を擁する民間産業へと発展しました。かつてはハノイが映画の中心地でしたが、今では起業家精神に富んだ人々が集まるホーチミン市が主導権を握っています。

この発言は議論の余地があるかもしれないが、競争力のある映画製作者が存在するにもかかわらず、私個人としては、1960年代や1970年代のベトナム映画の方が、今日の商業作品よりも魅力的だと感じている。

1961年公開の『ア・プーとその妻』は、私が心から愛する映画で、まさに私が探し求めていたものを描いています。映像スタイルは独特で、いくつかのシーンはこれまでとは全く異なるものです。この映画は、社会主義革命の時代におけるベトナム北西部の少数民族の社会生活を描いています。

タイトルは『A Phu's Wife』ですが、最初から最後まで妻が主人公であり、映画全体を通して彼女は素晴らしい勇敢なヒロインのようです。

ベトナムにおけるフィルムの保管と保存についてどう思われますか?

映画遺産は魅力的でありながら、難しいテーマです。映画とデジタルの主な違いはテクノロジーにあります。それは、私たちがこの文化を創造する方法における革命です。

遺産とは一体何を意味するのでしょうか？文化的な記憶の範疇なのでしょうか？それとも芸術作品なのでしょうか？多くの人は、映画が保存されるほど必要だとは考えていません。映画は私たちが考えるよりも早く劣化するため、完全に失われないように保護する必要があるのです。

かつてベトナムでは映画が今よりも人気があり、中央政府機関の関心も高く、財政支援も強かったため、1960年代や1970年代の映画がこれほどよく保存されているのです。

技術的な制約と資金不足を克服するには、さらなる努力が必要です。ベトナム映画協会は、アーキビストの協力を得て、ベトナム映画の収集と保存に取り組んでいます。これほど多くの映画を所蔵する同協会は、東南アジアでも屈指の優れたコレクションを誇っています。

しかし、アーカイブの維持には多額の費用がかかるため、さらなる資金が必要です。一方、ベトナム映画の保存のための資金は極めて限られています。

また、映画協会と協力して『A Phu's Wife』のデジタル化を進め、改訂版の制作にも取り組んでいます。現在、この目標を実現するための資金を募っています。

映画『阿娜娜の妻』の登場人物ミ。

ベトナムの映画製作者に何かアドバイスはありますか？

デジタルメディアの利用には限界と問題点があることを自覚することをお勧めします。これらのメディアは、豊富な情報をタイムリーに提供し、世界中のどこからでも瞬時にあらゆる情報にアクセスすることができます。

この媒体は安価ではあるものの、長期的には持続可能ではありません。特に映画業界においては、データは極めて機密性が高く、脆弱です。デジタルファイルの保存は、高額な費用と現状では利用可能なリソースの不足により、大きな問題となっています。

映画製作者は、作品が今後どのように評価されるかを考えるべきです。映画が芸術作品のように50年後も時代を超越したものとみなされるためには、単にハードドライブに保存するだけでは後世に残すことはできません。

もう一つの重要な問題は、映画製作者が自ら映画を保存すべきではないということです。彼らは、映画保存の責任を負う機関であるベトナム映画協会に映画を送らないのです。しかし、同協会は現在、新しい映画を受け入れていません。

したがって、1960 年代、1970 年代、1980 年代に制作された映画はすべて所有しているかもしれませんが、現在の映画が失われる可能性もあります。

では、ベトナムの映画遺産の保存を改善するために何ができるでしょうか?

ベトナムの映画遺産を保存することは、映画業界、公共および非営利の映画アーカイブ、そして国民の共通の責任です。

成功する映画を作るには何百人もの人々の全面的な献身と努力が必要であるのと同様に、映画の存続を確実にするためにはすべての映画代理店と組織の共同の努力が必要になります。

ベトナムの映画遺産の保存は依然として難しい問題です。（写真：Freepik）

RMIT では、高等教育機関として、学生たちにデジタル メディアの不安定さと、技術的に物事がどのように機能するかを把握し、理解してもらい、将来の世代のために私たちの文化遺産を維持し、解釈してもらいたいと思っています。

ベトナムの映画遺産を存続させるためには、各スタジオの自主的な努力と、スタジオとアーカイブの連携による双方の強みの融合を通じて、映画業界による近年の取り組みを継続し、拡大していく必要がある。

ベトナム映画は過去一世紀にわたり同国の重要な文化的表現であり、もっと世間の注目に値する。

ソース: https://baoquocte.vn/bao-ton-di-san-dien-anh-viet-nam-la-trach-nhiem-chung-cua-nganh-cong-nghiep-dien-anh-cung-nhu-cong-chung-230768.html