Festival international du film de Tokyo 2023 Expérience cinématographique, regardez - écoutez - réfléchissez !

Le 36e Festival du film de Tokyo a choisi une productrice vietnamienne comme juge (Tran Thi Bich Ngoc) et un réalisateur vietnamien (Tran Anh Hung) pour accompagner de grands noms comme Zhang Yimou (Chine), ce qui est un grand honneur pour un festival de cinéma majeur en Asie. Durant les 10 jours du 36e Festival du film de Tokyo, outre les projections denses de 219 films sélectionnés du monde entier, cet événement a également ouvert de nombreuses sessions d'échange et des cours spécialisés, permettant aux professionnels du cinéma d'échanger et de partager leurs précieuses expériences en matière de réalisation.

Tran Anh Hung discute avec ses collègues japonais avant d'interagir avec le public de Tokyo

Tran Anh Hung ouvre une masterclass de cinéma au TIFF Lounge, Tokyo

Tran Nu Yen Khe signe des autographes pour ses fans au 36e Festival du film de Tokyo

Les échanges avec le réalisateur Tran Anh Hung et son épouse, l'actrice, costumière et chef décoratrice Tran Nu Yen Khe, ont permis aux auditeurs de mieux comprendre l'histoire de l'exploitation des émotions, des éléments « corrects » et de l'« authenticité » dans Le Pot-au-Feu . Le film se déroule en France en 1885, ce qui représente certes un défi, mais si l'on sait le faire « correctement », les barrières de l'histoire, du décor et des costumes disparaissent. Les émotions sont palpables dans toutes les cultures, les éléments précis empêchent le spectateur de se perdre, et l'authenticité crée la beauté du cinéma. Ainsi, le jour de la première du Pot-au-Feu , dès la fin du film, Vu Khanh, un spectateur vietnamien, a déclaré au journaliste Thanh Nien : « Le film est en français, avec des sous-titres japonais. Je ne comprends pas, mais je le ressens. » Cet élément « émotionnel » est visible plus clairement lorsque les échanges simples, intimes et émotionnels de Tran Anh Hung - Tran Nu Yen Khe attirent toujours un large public de fans de Tokyo.

Lors d'une interview avec Thanh Nien, journaliste au 36e Festival du film de Tokyo, sur les problématiques liées à l'environnement cinématographique et à la réalisation actuels, notamment au cinéma vietnamien, le réalisateur Tran Anh Hung a déclaré sans détour : « Les cinéastes doivent avoir des bases solides en production. C'est difficile, surtout dans le contexte vietnamien. En Europe, et plus particulièrement en France, la notion de santé est une éthique construite sur plusieurs siècles. On respecte toujours les artistes, les idées, c'est le fondement, la culture. Comprendre est complexe, car cela nécessite un long processus de construction. Ce n'est pas facile pour le cinéma vietnamien d'y parvenir immédiatement. Dans un avenir proche, il faut des producteurs qui comprennent véritablement les artistes, comprennent leur propre travail et acceptent de faire des films (dans une direction saine et éthique - PV ). Bien sûr, faire des films nécessite des financements, les films sortis en salles doivent être rentables, mais tous les films ne sont pas uniquement axés sur le profit, il faut investir davantage dans des films de haute qualité artistique. Cela exige de la compréhension et un comportement cohérent et approprié de la part des artistes, des réalisateurs et des producteurs… »

Une salle comble lors de la première à Tokyo du Pot-au-Feu de Tran Anh Hung

Les films commerciaux sont plus faciles à financer que les films d'art et d'essai indépendants. Compte tenu du coût moyen d'un projet de film d'art et d'essai, même l'estimation la plus modeste s'élèverait à quelques dizaines de milliards de VND. Les producteurs doivent donc se précipiter pour trouver des financements auprès des fonds cinématographiques. Un seul fonds ne suffit souvent pas : les producteurs doivent commercialiser leur projet, solliciter simultanément plusieurs sources de financement et se débrouiller seuls. Pour un film comme « Ashes of Glory » , qui sort en salles et rapporte environ 5 milliards de VND, il est considéré comme rare et difficile à trouver.

La productrice Tran Thi Bich Ngoc, experte et sage-femme de nombreux projets de films d'art, bien que très occupée par son rôle de juge au 36e Festival du film de Tokyo, a pris le temps de discuter avec Thanh Nien de la levée de fonds pour son projet : « Au Vietnam, mener à bien un projet de film d'art prend beaucoup de temps, généralement dix ans, tandis que ses collègues européens et américains interviennent régulièrement, car ils sont soutenus par le gouvernement et disposent de fonds importants pour créer les conditions nécessaires. Lever des capitaux et solliciter des sponsors ne représente qu'une infime partie du financement. Les films vietnamiens doivent tout demander ; les fonds européens étaient autrefois très importants, mais après la pandémie, ils ont été réduits au maximum, voire supprimés. Chaque projet doit donc être divisé en plusieurs parties et sollicité partout, ce qui complique encore les choses. Il y avait auparavant des investisseurs nationaux individuels, mais après la pandémie, la plupart d'entre eux n'ont plus les moyens de soutenir l'art. »

Le cinéma vietnamien ne manque pas de talents. L'environnement cinématographique s'ouvre également, et le marché de plus de 100 millions de spectateurs constitue un chiffre idéal pour contribuer à l'augmentation des ventes des films sortis en salles. Chaque année, lors des festivals internationaux, on retrouve des éléments vietnamiens, avec des noms célèbres et prestigieux au sein de la communauté cinématographique internationale. Le cinéma vietnamien semble avoir atteint l'âge d'or, en attendant que l'harmonie humaine puisse résoudre les difficultés du cinéma. Et pour atteindre cette harmonie, le réalisateur Tran Anh Hung a conclu brièvement : « Il faut d'abord bien faire les choses. »

Tran Anh Hung et Tran Nu Yen Khe sur le tapis rouge du 36e Festival du film de Tokyo

Thanhnien.vn