El Sr. Martino Cipriani, cineasta italiano que investiga el patrimonio cinematográfico vietnamita, afirmó esto al hablar sobre la preservación actual del cine.
¿Puede compartir su perspectiva sobre el desarrollo del cine vietnamita?
Vietnam tiene un contexto histórico único con múltiples períodos, como el colonial, el revolucionario, el Doi Moi y el post-Doi Moi. Cada período corresponde a sus propias producciones cinematográficas características.
Por factores históricos y de calidad, el cine de los años 1950, 1960 y 1970 parece representar la cima del cine vietnamita.
En aquella época, el cine estaba totalmente financiado por el gobierno . Se asignaba a los artistas la realización de películas y se les proporcionaba todo el equipo necesario. Los cineastas y directores vietnamitas tenían libertad para experimentar con las cámaras, la edición y la iluminación, creando películas atractivas.
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Martino Cipriani, profesor de producción cinematográfica digital en la Universidad RMIT, estaba filmando un vídeo musical en Tailandia en 2019. |
La industria cinematográfica vietnamita contemporánea se desarrolla rápidamente, pero sin orden. No es una industria sólida, ya que, si bien existen buenas unidades de producción cinematográfica, abundantes ideas creativas y excelentes películas, la industria en general no es sólida.
El cine se ha convertido en una industria privada con productoras cinematográficas. Hanói solía ser el centro del cine, pero ahora Ciudad Ho Chi Minh, con su población más emprendedora, ha tomado la delantera.
Esta afirmación puede ser controvertida, pero personalmente encuentro las películas vietnamitas de los años 1960 y 1970 más atractivas que los productos comerciales actuales, aunque ahora haya cineastas competitivos.
Estrenada en 1961, A Phu y su esposa es una película que me encanta y que ilustra justo lo que buscaba. El estilo visual es extraordinario y algunas escenas son muy diferentes. La película retrata la vida social de las minorías étnicas en el noroeste de Vietnam en el contexto de la revolución socialista.
Aunque el título es La esposa de A Phu , de principio a fin, la esposa es el personaje principal y es como una heroína increíble y valiente a lo largo de la película.
¿Cuál es su opinión sobre el almacenamiento y conservación de películas en Vietnam?
El patrimonio cinematográfico es un tema fascinante, pero también desafiante. La principal diferencia entre el cine y lo digital reside en la tecnología: supone una revolución en la forma en que creamos esta cultura.
¿Qué significa patrimonio? ¿Es una categoría de memoria cultural? ¿Es una obra de arte? Mucha gente no considera que las películas sean tan necesarias como para que deban ser preservadas. Las películas se degradan más rápido de lo que creemos, por lo que debemos protegerlas si no queremos que desaparezcan por completo.
En el pasado, el cine era más popular en Vietnam, recibía mayor atención de los organismos centrales y contaba con mayor apoyo financiero. Esto explica por qué las películas de las décadas de 1960 y 1970 se conservan tan bien.
Se necesitan más esfuerzos para superar las limitaciones técnicas y la falta de financiación. Con la ayuda de archivistas, el Instituto de Cine de Vietnam ha estado recopilando y preservando películas vietnamitas. Con una cantidad tan grande de películas, el Instituto posee una de las mejores colecciones del Sudeste Asiático.
Sin embargo, aún necesitan más financiación, ya que mantener el archivo es costoso. Mientras tanto, el fondo para preservar el cine vietnamita es extremadamente limitado.
También estoy trabajando en una versión actualizada de La esposa de A Phu , colaborando con el Instituto de Cine para digitalizarla. Actualmente buscamos financiación para hacer realidad esta ambición.
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| El personaje Mi en la película "La esposa de A Phu". |
¿Tiene algún consejo para los cineastas vietnamitas?
Mi recomendación es ser conscientes de las limitaciones y los problemas del uso de los medios digitales. Estos medios nos proporcionan una gran cantidad de información de manera oportuna y la posibilidad de acceder a todo al instante desde cualquier lugar del mundo.
Aunque es más económico, este medio no es sostenible a largo plazo. Los datos son extremadamente sensibles y vulnerables, especialmente en la industria cinematográfica. La preservación de archivos digitales es un problema importante debido a su alto costo y a la escasez de recursos.
Los cineastas deberían reflexionar sobre su obra y cómo será vista en los próximos años. Si una película se considera atemporal incluso después de 50 años, como una obra de arte, guardarla simplemente en un disco duro no ayudará a preservarla para la posteridad.
Otro asunto importante es que los cineastas no deben preservar sus películas ellos mismos. No las envían al Instituto de Cine de Vietnam, una agencia encargada de la preservación cinematográfica, pero que actualmente no recibe nuevas películas.
Así que, aunque tengamos todas las películas hechas en los años 1960, 1970 y 1980, también tenemos el potencial de perder las películas actuales.
¿Qué se puede hacer entonces para mejorar la preservación del patrimonio cinematográfico de Vietnam?
Preservar el patrimonio cinematográfico de Vietnam es una responsabilidad compartida de la industria cinematográfica, los archivos cinematográficos públicos y sin fines de lucro y el público.
Así como realizar una película exitosa requiere la dedicación y el esfuerzo total de cientos de personas, garantizar la supervivencia de una película requerirá el esfuerzo colaborativo de todas las agencias y organizaciones cinematográficas.
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| Preservar el patrimonio cinematográfico de Vietnam sigue siendo un problema complejo. (Foto: Freepik) |
En RMIT, como institución de educación superior, quiero que los estudiantes comprendan y comprendan la volatilidad de los medios digitales y cómo funcionan las cosas técnicamente para mantener e interpretar nuestro patrimonio cultural para las generaciones futuras.
Las recientes iniciativas de la industria cinematográfica deben continuar y ampliarse para la supervivencia del patrimonio cinematográfico vietnamita, con esfuerzos independientes de cada estudio, así como mediante alianzas entre estudios y archivos para combinar las fortalezas de ambas partes.
El cine vietnamita ha sido una expresión cultural importante del país durante el último siglo y merece más atención pública.
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Fuente
![[Foto] Los líderes provinciales de Gia Lai ofrecen flores en el Monumento del Tío Ho con los grupos étnicos de las Tierras Altas Centrales.](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2025/7/9/196438801da24b3cb6158d0501984818)
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