In letzter Zeit haben sich viele koreanische Filme auf ihr starkes Genre – die romantische Komödie – konzentriert, um ein asiatisches Publikum anzulocken.
Vor einer Woche kündigte Netflix drei Serien an Koreanische Filme „Queen of Tears“, „Parasite: The Gray Zone“ und „My Devil Boy“ schafften es im ersten Halbjahr dieses Jahres in die Top 10 der nicht-englischsprachigen Sendungen der Plattform.
Laut Kulturkritiker Jung Duk Hyun ist der Erfolg der oben genannten Filme den talentierten Schöpfern dahinter zu verdanken.
Das Drehbuch zu „Queen of Tears“ stammt von Park Ji Eun, einer berühmten Drehbuchautorin von Erfolgsfilmen wie „My Love from the Star“ und „Crash Landing on You“.
Während bei „Parasite: Gray Zone“ Yeon Sang Ho Regie führt, der durch den Film „Train to Busan“ bekannt wurde, wirkt bei „My Devil“ Song Kang mit, ein sehr beliebter Filmschauspieler. Fernsehserie von Netflix.
Laut Jung Duk Hyun zeige dies auch eine Veränderung auf dem koreanischen Dramamarkt, der sich von düsteren Inhalten wie „The Squid Game“ hin zur Stärke romantischer Komödien verlagere, um das asiatische Publikum anzuziehen.
Der Kulturkritiker Kim Hern Sik ist der Ansicht, dass es zwar keine neuen koreanischen Blockbuster mit globaler Wirkung wie „Parasite“ oder „The Squid Game“ gebe, Erfolgsdramen im mittleren Preissegment jedoch weiterhin florieren, insbesondere in nicht englischsprachigen Märkten wie Asien.
So eroberte beispielsweise die romantische Komödie „Cong Anh Ma Ran“ trotz ihres geringen Produktionsbudgets viele OTT-Charts (Online-Streaming) in über 130 Ländern und Gebieten.
„Das asiatische Publikum genießt tendenziell Geschichten, die sich um eine tiefere Moral drehen, in denen Gut und Böse nicht einfach schwarz und weiß sind. Alle drei Werke, die es in die Netflix-Rangliste geschafft haben, weisen diese Eigenschaft auf.“
Diese Betonung von Humanismus und Gemeinschaft kommt bei nicht-englischsprachigen Zuschauern gut an. Westliche Zuschauer hingegen bevorzugen oft wettbewerbsorientiertere Geschichten wie „Physical 100“, sagte Kim Hern-sik gegenüber der Korea Times.
Kritiker bemängeln, dass sich die koreanische Content-Industrie in den letzten Jahren zu sehr auf den westlichen Markt konzentriert und ihre Stärken in Asien vernachlässigt habe. Dramen wie „The 8 Show“ und „Queen Woo“ waren trotz guter Finanzierung weder populär noch trafen sie den westlichen Geschmack.
„Daher sollte die Fokussierung auf das asiatische Publikum und die Schaffung ethischer und humanistischer Werke gerade jetzt gefördert werden. Auch wenn der kurzfristige Nutzen ungewiss ist, ist das langfristige Potenzial koreanischer Inhalte in nicht-englischsprachigen Märkten enorm“, sagte Kim Hern Sik.
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