Художники всё ещё недовольны 300 повреждёнными фильмами на Вьетнамской киностудии

Режиссер и заслуженный деятель искусств Буй Чунг Хай подчеркнул, что хранение фильмов во Вьетнамском институте киноискусства никак не связано с поврежденными фильмами на Вьетнамской студии художественных фильмов.

Режиссер, заслуженный деятель искусств Буй Чунг Хай считает, что фильм должен иметь две оригинальные копии, поскольку если будет только одна оригинальная копия, то она никогда не будет показана и навсегда останется на хранении из-за страха порчи.

Конфликты трудно разрешить.

Конфликт между Корпорацией водного транспорта (Vivaso) и артистами Вьетнамской художественной киностудии начался после двух месяцев переговоров о слиянии. Артисты были разочарованы тем, что Vivaso не выполнила свои первоначальные обязательства по выплате зарплат и созданию рабочих мест для артистов.

Представитель Vivaso тогда заявил, что работа артистов на киностудии сильно отличается от работы в бизнесе, а бизнес платит зарплату только тем, кто работает.

«На киностудии есть артисты, которых не видно круглый год, которые ничего не делают, но всё равно требуют зарплату. Есть даже те, кто получает зарплату от киностудии, но работает за её пределами, выполняя дополнительную работу для съёмочных групп других агентств», — рассказал представитель Vivaso.

Художники Вьетнамской художественной киностудии собрались, чтобы отпраздновать 60-летний юбилей студии.

Глава Vivaso заявил, что реструктуризация и преобразование государственного учреждения в коммерческий формат работы повлечет за собой множество изменений, однако в ходе этого процесса они не получили содействия или внимания со стороны деятелей искусства.

Не останавливаясь только на истории с невыплаченной зарплатой, художники считают, что Vivaso уничтожает кинематографическое наследие студии, не сохраняя сотни кинематографических работ, созданных поколениями художников студии.

300 поврежденных пленочных катушек на складе Вьетнамской художественной киностудии стали «последней каплей», из-за которой отношения между корпорацией водного транспорта (Vivaso) и художниками студии стали еще более напряженными.

Многолетний конфликт показывает, что у обеих сторон всегда противоположные взгляды на вопросы. Они совершенно не способны найти общий язык, особенно в вопросе о 300 повреждённых катушках с плёнкой на складе Вьетнамской художественной киностудии.

300 поврежденных катушек пленки — это сердце и душа поколений студийных художников.

Для художника эти 300 рулонов плёнки – это кровь, пот, слёзы и труд многих поколений кинематографистов. По мнению представителей Vivaso, эти рулоны плёнки уже хранятся во Вьетнамском институте кино в двух экземплярах (негатив и позитив), поэтому хранение этих плёнок на киностудии расточительно и ненужно.

«В настоящее время нет ни одного места, где бы использовались кинопроекторы, поэтому эти фильмы больше не используются. Зачем нам тратить огромные деньги, помещения и людей на хранение этих фильмов, если оригиналы уже находятся в Институте кино? Это настоящая расточительность, ведь это всего лишь обычный актив, который можно эксплуатировать, а не наследие или ценный государственный документ, который необходимо сохранить», — сказал однажды г-н Нгуен Дань Тханг, председатель совета директоров акционерной компании по инвестициям и развитию вьетнамского художественного кино, заместитель генерального директора Vivaso.

Многие деятели искусства выразили недовольство ограниченностью архивов Института кино. Режиссёр и заслуженный деятель искусств Буй Чунг Хай подчеркнул, что в нынешней ситуации, когда оригинальные фильмы повреждены, деятелям искусства очень сложно брать фильмы для показа на кинофестивалях.

«Я считаю, что должно быть два оригинала. Если оригинал только один, он никогда не будет показан и навсегда останется в хранилище из-за страха порчи», — сказал заслуженный деятель искусств Буй Чунг Хай.

Мир по-прежнему предпочитает целлулоид

В ответ на информацию директора Департамента кинематографии (Министерство культуры, спорта и туризма) Ви Киен Тханя о том, что Вьетнамский институт киноискусства хранит по две копии фильмов (как негативные, так и позитивные) для каждой работы, заслуженный деятель искусств Буй Чунг Хай подтвердил, что хранение фильмов во Вьетнамском институте киноискусства никак не связано с порчей фильмов на Вьетнамской студии художественных фильмов.

«Даже если у Института кино есть оригинал, 300 копий киностудии сохраняют свою ценность. Они могут заменить и дополнить оставшиеся копии в Институте кино в случае повреждения, например, отсутствия звука или изображения... Это единственные оставшиеся гарантии, позволяющие избежать безвозвратной утраты фильмов и кинематографического наследия», — пояснил заслуженный деятель искусств Буй Чунг Хай.

Из фильмов, номинированных на премию «Оскар» 2020 года, 52% были сняты на пленку, а 48% — на цифровую основу.

В США режиссёры и продюсеры по-прежнему отдают предпочтение целлулоидным фильмам. Доказательством служит тот факт, что среди фильмов, номинированных на премию «Оскар» 2020 года, 52% были сняты на целлулоид, а 48% — на цифровую плёнку.

Недавно в списке номинаций на премию «Золотой глобус» 2024 года оказалось много фильмов, снятых на пленку, таких как «Оппенгеймер», «Убийцы цветочной луны», «Маэстро», «Бедняжки», «Прошлые жизни»... Фильм «Оппенгеймер» не только был номинирован, но и получил множество крупных наград.

Многие зарубежные фильмы до сих пор снимаются на пленку.

Кинооператор, фотограф, заслуженный деятель искусств Фам Тхань Ха утверждает, что качество изображения, как на плёнке, по-прежнему остаётся целью, к которой стремится цифровая фотография. Киноматериал позволяет воспроизводить до 800 миллионов цветов по сравнению с 17 миллионами стандартных кинокадров .

«Изображения, снятые цифровой кинокамерой Sony 24P, имеют максимальный коэффициент контрастности 150:1, что значительно ниже коэффициента контрастности 1000:1, характерного для плёнки. Таким образом, плёночные изображения более точно передают цвета и яркость», — сказал заслуженный деятель искусств Фам Тхань Ха.

Для сохранения и хранения движущихся изображений плёнка по-прежнему остаётся лучшим выбором. «Метод съёмки на плёнку и постобработки с использованием цифровых технологий — наиболее оптимальное решение для современной киноиндустрии», — заявил заслуженный деятель искусств Фам Тхань Ха.

После непосредственного обследования рабочая группа Министерства культуры, спорта и туризма (МКСТ) установила, что киноархив серьезно деградировал, не соответствует нормам хранения, а кинокопии не могут быть использованы, поскольку в течение длительного времени не проводились их осмотр и обслуживание.
«Компания несёт ответственность за повреждённые плёнки на плёночном складе. Компания должна предложить решение, сообщить об этом Министерству культуры, спорта и туризма и отреагировать на ситуацию артистам, персоналу и работникам компании», — заявил представитель Инспекции Министерства культуры, спорта и туризма.

(Источник: tienphong.vn)

Дополнительная информация