Киножурналистика — нетронутая «золотая жила»

(PLVN) - В современном вьетнамском кино темы любви, преступления, социальной психологии или семьи по-прежнему составляют большую долю. Однако легко заметить, что фильмы о журналистике - профессии, богатой драматизмом, полной переживаний и социальной глубины - появляются очень редко, даже почти забыты. Это вызывает сожаление как у журналистской профессии, так и у зрителей, любящих кино.

Фильм о журналистской профессии, которую можно пересчитать по пальцам

Журналистика — это «золотая жила» кино: в ней есть драматические элементы, социальная глубина, конфликты и очень реальные внутренние борьбы. От журналистского расследования до социальной критики, от журналистов, сталкивающихся с опасностью, до давления между их профессией и личной этикой — все это «ценные» материалы.

В развитых кинематографах, таких как США, Южная Корея, Япония или Франция, журналистика выводится на экран как символ социальной критики и голос справедливости. Такие фильмы, как Spotlight (США), The Post (США), Kill the Messenger или Argon (Южная Корея) произвели фурор своим увлекательным содержанием и откровенным взглядом на журналистику.

Во Вьетнаме количество фильмов о журналистике можно пересчитать по пальцам одной руки. Большинство из них — старые сериалы, а в кино их почти нет. В 2006 году 20-серийный фильм «Журналистика» режиссера Фи Тиена Сона вызвал переполох в общественном мнении. Среди героев фильма есть те, кто честно занимается своей профессией, но есть и случаи, когда они теряют себя из-за соблазна денег. Фильм также напрямую эксплуатирует множество темных углов, связанных с коррупцией, взяточничеством и опасностями, с которыми журналисты могут столкнуться во время своей работы.

12-серийный фильм «Желтый свет» основан на одноименном романе Тран Чиена, затрагивая насущные вопросы жизни, рассматриваемые с точки зрения журналистики, такие как образование и земельная коррупция. В 2007 году режиссер Куок Чонг снял фильм «Репортер на стажировке», рассказывающий историю новых репортеров, подробности о любви и идеалах молодых людей. «Маска человеческой кожи» (2012) — это бескомпромиссная битва между правдой и ложью, добром и злом внутри каждого человека. С острым и захватывающим сценарием Нгуен Суан Чыонга режиссер Май Хонг Фонг рассказал историю журналистики, профессии, совершенно отличной от того, что люди часто себе представляют, всегда сталкивающейся с опасностями и давлением.

Неоспоримо, что в некоторых вьетнамских телесериалах есть персонажи-журналисты, но большинство из них появляются только в качестве второстепенных персонажей или даже сконструированы довольно стереотипно, либо как журналисты, которые были честны до идеализации, либо как «эмоциональные» персонажи с небольшой профессиональной глубиной. Знакомые сцены, такие как: журналисты печатают на компьютерах, держат диктофоны или «катаются» по местам преступлений нереалистичным образом или держат в руках блокноты, во многих фильмах даже преувеличены моменты, когда журналисты выполняют работу по расследованию полиции... заставляя зрителей чувствовать себя отстраненными. Отсутствие подлинности и профессиональной драмы делает эти фильмы недостаточно привлекательными для зрителей.

Нужен «толчок» со стороны журналистов и пресс-индустрии

Хотя журналисты считаются «верными секретарями времени», всегда находящимися на передовой информации, этот образ не так четко представлен во вьетнамских фильмах. Почему журналистика, профессия, которая имеет как следственные, так и гуманистические элементы, и подразумевает борьбу и самоотверженность, редко включается во вьетнамские фильмы?

По мнению некоторых режиссеров и сценаристов, главная причина, по которой режиссеры неохотно снимают фильмы о журналистике, заключается в том, что эта тема «деликатная» и легко затрагивается. Поскольку журналистика всегда связана с негативными отражениями общества, тернистой правдой и борьбой с негативом, это заставляет продюсеров беспокоиться о том, что придется слишком много редактировать сценарий. Кроме того, чтобы написать сценарий фильма о журналистике, писатель должен очень хорошо разбираться в профессии, иметь жизненный и практический опыт. Невозможно создать журналиста с помощью нескольких телефонных звонков и набора текста на клавиатуре. Между тем, у многих молодых сценаристов и режиссеров сегодня мало возможностей для глубокого взаимодействия с журналистикой, поэтому им не хватает подлинных чувств. Это приводит к колебаниям при подходе к теме.

Другая причина заключается в том, что вкусы вьетнамской аудитории в настоящее время склоняются к легким для просмотра развлекательным темам: любовь, семья, боевики... Расследовательские и социально критические фильмы, например, о журналистике, считаются «трудными для восприятия» и неспособными привлечь массовую аудиторию.

Если журналисты — это рассказчики для общества, то кино — это способ рассказать эти истории более эмоционально и ярко. Я думаю, что если бы Ассоциация журналистов Вьетнама проводила кампании, лагеря по написанию фильмов на тему журналистики или организовывала конкурсы сценариев о журналистике, это было бы возможностью «приблизить» кино к этой профессиональной жизни.

Со своей стороны, журналисты из пресс-агентств, журналистских ассоциаций, отдельных репортеров и редакторов активно связываются с кинематографистами, чтобы рассказывать содержательные профессиональные истории, которые они переживают каждый день. Журналисты не только расследуют коррупцию и говорят правду, но и оказывают помощь при стихийных бедствиях, поддерживают обездоленных и рассказывают добрые истории. Эти темы, безусловно, можно превратить в фильмы с позитивной, гуманной и эмоционально трогательной перспективой.

Туй Дуонг

Источник: https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html