Теория и критика по-прежнему остаются «пробелами» сцены.

Сцена из спектакля «Причал времени» Молодежного театра.

Выступая на научном семинаре «Современное состояние и решения в области театральной теории и критики сегодня», недавно организованном Ханойской театральной ассоциацией, доцент, доктор Чан Три Трак откровенно заявил: «Теорию и критику театра во Вьетнаме нельзя назвать профессиональными, поскольку они еще очень молоды и носят движущий характер. Те, кого называют теоретиками и критиками, также понимают, что они не достойны этого звания, потому что никогда не считали театральную критику жизненно важной профессией. Независимо от того, насколько подробны их статьи, они получают лишь небольшие гонорары, несоизмеримые с «вложенной» стоимостью, поэтому многим людям, получившим хорошую подготовку или уже давно известным, рано или поздно приходится «бежать» в другие области».

По словам доцента, доктора Чан Три Трака, когда-то команда театральных теоретиков и критиков играла блестящую роль в период бурного развития революционного театра нашей страны. Однако сейчас старые кадры, подготовленные в бывшем Советском Союзе, Китае, Университете общих наук (ныне Университет социальных и гуманитарных наук – Ханойский национальный университет) и Ханойском университете театра и кино, ушли из жизни или устарели, а новых кадров практически не осталось (Ханойский университет театра и кино уже почти 20 лет не может открыть курс теории и критики, поскольку не было регистрации кандидатов, а в программах обучения за рубежом за счет государственного бюджета нет специальности «театральная теория и критика»).

Более того, театры и художественные организации не считают театральных теоретиков и критиков близкими к творчеству, поэтому театральная теория и критика всё больше расходятся в современных условиях. «Низкая зарплата, небольшие гонорары, упорный труд ради того, чтобы их „ненавидели“, — с грустью констатирует доцент, доктор Тран Три Трак.

Без настоящих «войн пера», конструктивных дискуссий и критики экспертов нетрудно понять, почему, несмотря на постоянное появление множества пьес, театральная сцена по-прежнему не вызывает энтузиазма, пресна, не имеет качественных работ и с трудом доходит до публики. Многие эксперты считают, что писать теории и критические статьи о театре в наши дни очень сложно. Ведь если вы хотите написать длинные и обстоятельные статьи, они подойдут только для публикации в журнале, но к моменту выхода журнала пьеса уже будет сыграна. Что касается статей ограниченного объёма, то вы можете лишь немного похвалить эту часть, немного покритиковать другую, она не является ни теоретической, ни критической, это просто введение к произведению.

Как сказала доктор Чан Тхи Минь Тху (Вьетнамский национальный институт культуры и искусств): «Вьетнамская театральная теория и критика сегодня слабы, пусты и демонстрируют признаки деградации. Очень мало работ, статей и критических трактатов, которые действительно проницательны, глубоки и ценны для творческого руководства художников. Команда профессиональных критиков находится в невыгодном положении, не имея «площадки для демонстрации своего мастерства»...

Теорию и критику долгое время сравнивали с «врачами» театра. Без «врачей» сценическое искусство не может быть здоровым. Поэтому важная роль теории и критики в литературе и искусстве в целом, и в сценическом искусстве в частности, должна быть полностью признана и подтверждена на практике конкретными решениями. Доктор Чан Тхи Минь Тху считает, что важнейшей задачей является создание команды специализированных теоретиков и критиков театра; необходимо проводить политику отправки талантливых специалистов на учёбу за рубежом; необходим конкретный механизм поощрения изучения теории и критики; необходимо увеличить финансирование исследовательских проектов, скорректировать заработные платы и гонорары, чтобы мотивировать теоретиков и критиков к участию; необходимо регулярно проводить обучающие курсы для повышения гражданской сознательности, ответственности и профессиональной этики команды теоретиков и критиков...

Для того чтобы театральная теория и критика могли играть свою роль уже на этапе создания произведения, по мнению драматурга Ле Куи Иена, самим театральным подразделениям и художественным советам нужны театральные деятели, хорошо разбирающиеся в теории и критике, чтобы помочь творческой группе обеспечить жанровую целостность пьесы, развитие драматургического действия и подчеркнуть посыл произведения...

Как уже упоминалось, в газетах и на телевидении осталось не так много места для теории и театральной критики, но развитие технологических платформ открывает и множество других «дверей». Драматург Нгуен Тоан Тханг считает, что сама теория и критика должны меняться и не могут ограничиваться старыми формами, то есть статьями, цитирующими ту или иную возвышенную теорию. «Они очень хороши благодаря своей академичности, но для того, чтобы публика их поняла, теоретикам необходимо найти способы популяризировать их, приблизив к публике», — подчеркнул г-н Нгуен Тоан Тханг.

В настоящее время многие люди, создающие контент в социальных сетях, получают неплохой доход от кинокритики и рецензий на фильмы, поэтому сокровищница вьетнамского театра с ее системой классических произведений всех жанров и десятками сценических постановок, которые ставятся каждый год, определенно представляет собой целый пласт тем для теоретиков и критиков театра, которые могут попробовать свои силы в цифровой среде...

По данным газеты Nhan Dan

Источник