Коллекционер Лоан де Фонбрюн на открытии выставки «Ле Фо, Май Чунг Тху, плотина Ву Као», Музей Чернуски, ноябрь 2024 г. Фото: КИМ ПУРНИН
Лоан де Фонбрюн, франко-вьетнамка, профессиональный и известный коллекционер азиатского искусства, расскажет об этом путешествии, которое она планирует осуществить, вернувшись во Вьетнам в конце 2024 года.
Как начался ваш путь коллекционирования и исследования произведений искусства?
С детства я любил изобразительное искусство, древнее искусство и книги о культуре таких стран, как Китай. Моя семья жила в то время в Чолон и была последними французами, покинувшими Вьетнам, и уехали только потому, что их вынудили это сделать в 1979 году. Мой отец был в то время очень известным хирургом, а мать – старшей медсестрой, специализирующейся на анестезиологии.
Когда я покинул Вьетнам, мне было около 20 лет. Я преподавал французский язык людям, готовившимся вернуться во Францию, и смог купить себе две картины художника Ту Дуена и 5 или 6 других небольших картин на слоновой кости Дой Нгоан Куана. Дой Нгоан Куан преподавал в Сайгонской школе изящных искусств и был очень известен своей техникой рисования китайской тушью на небольших кусочках слоновой кости, в частности, высекая целое стихотворение китайскими иероглифами с подписью и печатью на рисовом зернышке.
Во Франции я изучала китайский, японский, вьетнамский языки и соприкоснулась с исторической культурой. Чем больше я её любила, тем больше мне хотелось её изучать. В 1991 году я вышла замуж за коллекционера Ива Сикра де Фонбрюна, владельца художественной галереи в центре Парижа и художественного журнала «Cahiers d'Art». Он был известным галеристом, специализирующимся на работе с произведениями известных художников, включая Пикассо.
Я многому у него научилась, путешествуя с мужем по всему миру , посещая музеи, аукционные дома, галереи и частные коллекции... Я углубилась в исследование вьетнамского изобразительного искусства, продолжая получать степени в таких учебных заведениях, как Академия изящных искусств и археологии (при университете Сорбонна), Школа Лувра (при Лувре) и Высший институт изящных искусств.
После этого я стал историком азиатского искусства и культуры.
Картина «Сбор овощей» известного художника Ле Фо.
По мере того, как я узнавал больше и узнавал больше, я стал больше внимания уделять вьетнамским товарам. Я видел, что все говорят о китайских, японских и корейских товарах, но никто не говорил о вьетнамских. Мне самому хотелось узнать, как отличить вьетнамские товары от антиквариата и артефактов из других азиатских стран.
Каждый раз, когда я иду гулять, захожу в галерею, посещаю блошиный рынок… и натыкаюсь на вьетнамскую вещь, я испытываю огромную радость, словно встречаю старого друга. Я покупаю их, потому что тогда они были дёшевы, и продавец не очень хорошо представлял себе их ценность. Будь то чашка, шкатулка или глиняная посуда, я считаю это своим воспоминанием. Я изучаю и учусь понимать и различать вьетнамские вещи.
К счастью, мой муж в то время был очень обеспечен и, зная мою страсть, спонсировал меня и сам учился. Постепенно он стал очень хорошо разбираться во вьетнамском искусстве, особенно в живописи. В то время антиквариата было больше, чем картин. После этого я стала смотреть картины вьетнамских художников и покупать те, которые мне казались красивыми, потому что они были очень дешёвыми, хотя я и не знала имени художника, например, картины Динь Миня. Большинство моих работ были куплены во Франции.
Я начал коллекционировать в 1990-х, когда вьетнамское искусство было практически недоступно для коллекционирования, кроме меня. Поэтому все, у кого что-то было, приносили это мне на продажу. Я покупал это из любви к тому, что было близко моей родине. Например, картины маслом Ле Фо с изображением цветов были проданы на аукционе в выходные примерно за 3000 франков.
Помню, муж сказал: «Почему бы тебе не купить картину Пикассо по такой цене?» Я ответила, что хочу купить картину вьетнамского художника, потому что о нём никто не знал, а я любила их коллекционировать. В то время было много картин известных вьетнамских художников, иногда выставлявшихся на аукционах, но никто не обращал на них внимания.
Потом я коллекционировал картины, антиквариат, книги, документы – покупал всё. Со временем я стал тщательнее подходить к выбору, покупая только очень красивые, очень цельные вещи. У меня дома есть небольшой музей, где выставлены все вьетнамские вещи: книги, картины, антиквариат...
Есть много работ, которые просто очаровательны, потому что я их не искала, а даже если и искала, то не находила, но каким-то образом они сами ко мне попадали. Например, картина «Лен Донг» Нгуена Фан Чаня. Друг моего мужа пригласил его в дом человека, который хотел продать старые книги. Войдя в квартиру, мой муж увидел картину «Лен Донг». Хозяйка сказала, что муж купил её на колониальной выставке в 1931 году. Я очень люблю эту картину, потому что изображение мне так знакомо, ведь она была опубликована в журнале L'Illustration в 1932 году.
Другим шансом стала картина «Учитель и ученик» Фам Хау, выполненная на шёлке. Это была очень редкая картина, которую я купил, когда мой друг увидел её в доме одной старушки. Я знал художника Фам Хау только по лаку, так что это совершенно особенная картина.
Помню, как однажды я увидела на аукционе две очень красивые картины на шёлке работы То Нгок Вана. Я сказала мужу, что эти две картины прекрасны и редки, потому что То Нгок Ван часто писал маслом. Муж дал мне 200 000 франков, что по тем временам было очень много.
Но я не смогла купить ни одну из них, потому что цена была слишком высокой. Мне было очень жаль, но в конце концов я купила картину на шёлке «Сбор овощей» Ле Фо за 200 000 франков (смеётся). Я очень расстроилась, потому что не смогла купить картину То Нгок Вана, изображающую вышивающих девушек. К счастью, несколько лет спустя галерея, купившая картину, согласилась продать её моему мужу в подарок на день рождения. Так картина вернулась ко мне спустя столько лет. Я была очень тронута.
Я коллекционер, а не галерист, потому что не торгую. Каждый раз, когда я продаю, это происходит из-за неотложных дел, например, после смерти мужа, мне нужны были деньги, чтобы содержать семью. Но я не продаю то, что люблю и ценю.
Я думаю, что именно так можно защитить вьетнамское культурное наследие. Когда я нахожу за границей предметы, связанные с Вьетнамом, это значит, что у меня есть связь. Например, во Франции я много чего купил, у меня также была возможность купить картины Ву Као Дама на аукционе Christie's в Лондоне, древнюю керамику из Хойана, проданную на аукционе в США, а в Японии я нашёл старинную керамику Чудау. Для меня это способ сохранить наследие.
Когда вы начали думать о сохранении этого наследия?
Когда я начал коллекционировать, это было похоже на встречу со знакомым на улице. Но, начав исследовать, я понял, что в мои руки попали важные артефакты, хранящиеся на протяжении многих веков. Например, керамика очень хрупкая, но есть предметы династии Ли, сохранившиеся до наших дней. Мой долг — сохранить их и продолжать делиться, чтобы мои потомки и молодые люди могли продолжать их хранить.
Я всего лишь хранитель настоящего для будущих поколений. Поэтому я с радостью поделюсь своим опытом с молодыми коллекционерами, которые хотят приехать и поучиться.
Каков размер вашей коллекции?
Я никогда не считаю количество работ. Я также не считаю антиквариат, а коллекция пережила много переездов, и я ещё не успел её задокументировать. Иногда я захожу в кладовку, чтобы посмотреть на неё, но я видел не всё. Многие работы так приятно открывать, например, резную работу из слоновой кости, которую я купил в 1979 году и убрал, но когда я открыл её позже, я был так рад её увидеть.
В моей коллекции много редких предметов, потому что я знаю, что покупаю. Я специализируюсь на древней керамике и являюсь членом исследовательской группы музея, занимающейся древней керамикой. Затем я заинтересовался живописью и книгами Индокитая.
У меня есть деревянные подносы, инкрустированные перламутром, которых я никогда раньше не видела. Возможно, они только у меня, изготовленные во времена династии Чинь, потому что у нас обычно хранятся вещи из династии Нгуен. Для меня это очень странные и очаровательные вещи. Поэтому я хочу создать музей, чтобы люди узнали о ценности этих предметов.
Я храню всю свою коллекцию во Франции. Одна из причин — климат Вьетнама неблагоприятен для сохранности. Мне очень грустно видеть, как там хранятся работы. Я встречал великих художников последующих поколений, которые хотели продать мне все свои коллекции, но когда я приехал к ним, то не смог купить ни одной, потому что все они были повреждены.
Многие покупают очень дорогие картины за границей, но, привозя их во Вьетнам, не знают, как их сохранить. А некоторые покупают старые картины, но хотят перекрасить их и добавить более тёмных цветов. Например, один человек купил картину на шёлке работы Ле Фо и сказал мне, что он перекрасит её, чтобы сделать цвета темнее. Я так испугалась, что мне пришлось запретить ему прикасаться к ней.
Из своей коллекции я хочу создать частный музей, где можно будет выставлять экспонаты и одновременно иметь книжный магазин, куда исследователи и студенты могли бы приходить за консультациями. Пока у меня нет подходящего места.
Картина «Лен Донг» известного художника Нгуена Фан Чаня
Какую роль играют ваши исследования в процессе коллекционирования?
Исследования очень важны. Мы должны учиться, не только изучая Вьетнам, но и расширяя свои знания о культуре и искусстве всего мира. Когда вьетнамские художники приезжали во Францию, они посещали музеи по всему миру. Они встречались с другими художниками, чтобы получить более широкий взгляд на мир.
Проблема вьетнамцев в изучении искусства заключается в том, что они редко обращают внимание на контекст за пределами Вьетнама. Важно иметь более широкий взгляд на мир и знать культуру и историю других стран.
За границей они очень усердно изучают и изучают другие страны. Выставки всегда полны посетителей, многие приезжают из других городов и регионов. Обмен идеями очень важен.
Вы много работаете с вьетнамскими коллекционерами?
Раньше вьетнамские коллекционеры произведений искусства были редкостью. Когда я жил во Вьетнаме с 2000 по 2014 год, я познакомился с несколькими старыми коллекционерами. Вернувшись сюда, я купил картины художников из Школы изящных искусств имени Зя Диня. В то время во Вьетнаме на них никто не обращал внимания.
Во Вьетнамском музее также не было художников из Сайгонской школы изящных искусств, работавших до 1975 года, поэтому я купил много картин, заполнив ими весь зал, выбрав очень красивые и недорогие работы.
Или, например, когда я покупала картины для благотворительных акций во время Тэта, например, картины художников Нгуен Чунга и Ле Чиеу Дьена, я ходила по магазинам с мужем. В то время я не знала ни Ле Чиеу Дьена, ни Нгуен Чунга, но если видела что-то красивое, покупала.
Как собрать значительную коллекцию?
Я не скрываю то, что знаю, потому что люблю делиться. Почти 20 лет назад я помню одного коллекционера во Вьетнаме, который случайно встретил меня в самолёте. Он спросил меня о моей коллекции произведений искусства. Я ответил, что покупаю картины индокитайских художников, потому что цены были очень низкими и никто на них не обращал внимания. Так он постепенно собирал свою коллекцию.
Коллекционирование зависит от финансовых возможностей каждого человека, но прежде всего, покупайте то, что вам нравится и нравится. Кроме того, нужно учиться и исследовать всё самостоятельно, не ориентируясь на рынок или на чужие советы. Начинайте постепенно. Если вы покупаете дорогие вещи, нужно тщательно изучить их, потому что сейчас много поддельных картин. Я считаю, что всему нужно учиться самостоятельно.
Я нечасто встречаю вьетнамских коллекционеров, но когда рынок ещё относительно новый, как во Вьетнаме, мне приходится учиться самому, ведь коллекционирование — дело непростое. Поначалу я тоже покупал не те антикварные вещи. Но если бы я не покупал не те, я бы не смог ни улучшить свои навыки, ни набраться опыта.
Всегда нужно начинать и платить за ошибки. Я вижу, как коллекционеры во Вьетнаме тратят деньги, покупая дорогие вещи, но это подделки. Возможно, потому, что они не всегда видят настоящие картины, а лучше знакомы с подделками, поэтому, увидев настоящие, иногда говорят, что это подделка.
По сути, учиться приходится всю жизнь. Если кто-то даст мне совет, я буду очень благодарен. Я учёный , и всему нужны доказательства, первоисточники.
Что вы думаете о ситуации с подделкой многих произведений вьетнамского искусства?
Не знаю как. Я просто думаю, что покупателям нужно смотреть. Какова бы ни была цель покупки, нужно исследовать и учиться самостоятельно.
Поддельные работы не наносят пользы репутации вьетнамского изобразительного искусства , как в случае с художником Буй Суан Фаем, это очень прискорбно, поскольку его работы должны были быть такими же высокими, как и работы его современников, но из-за большого количества подделок их не удалось продать.
Я знаю семьи таких французских художников, как Май Чунг Тху, Ву Као Дам и Ле Фо. Они очень порядочные люди и с уважением относятся к своим отцам и их наследию. Они не останутся равнодушными, если увидят поддельные картины своих отцов. Любое проявление неуважения к старшему поколению серьёзно повредит репутации художника.
Единственное решение для покупателей — быть бдительными и избегать покупки поддельных картин. Чтобы узнать, подделка ли это, нужно увидеть оригинал. Талантливый художник не может иметь подпись, как у школьника. Настоящая картина обладает душой, она трогает, а подделка кажется скучной. Затем нужно изучить цвета, подпись, слова на картине, раму, лицевую и оборотную стороны. То есть, если вы внимательны, вероятность купить неподходящую вещь крайне мала.
Положительный момент в нынешней ситуации с коллекционированием заключается в том, что в нём участвует много молодых коллекционеров. Они настоящие коллекционеры. У них мало денег, но им нравится коллекционировать, поэтому они изучают и совершенствуются.
Каково ваше мнение о роли искусства в обществе?
Для меня искусство играет очень важную роль. Необходимо обладать страстью, искусство делает жизнь прекраснее и объединяет людей. Искусство — это общий язык мира. Искусство безгранично. Искусство побуждает нас стремиться к красоте, а не просто работать целыми днями и зарабатывать деньги.
В 1991 году Лоан де Фонбрюн был назначен Национальным музеем Гиме — одним из крупнейших музеев азиатского искусства в мире — на должность куратора отдела древностей Юго-Восточной Азии. Это способствовало завершению истории многих ценных и важных артефактов вьетнамского изобразительного искусства, хранящихся в этом музее, таких как фарфор «Блюз де Хюэ», текстиль, изделия из дерева, камня, металла, статуи и предметы религиозного культа...
Она является консультантом многих музеев Франции и Европы, таких как Парижский музей естественной истории, Национальный музей керамики Севра, Музей Лиможа, Королевский музей искусств и истории Бельгии... Она играет важную роль в популяризации вьетнамского изобразительного искусства и художественных промыслов в Европе и является автором множества ценных документов и исследовательских работ по вьетнамскому изобразительному искусству.
В 2002 году она курировала выставку «Вьетнам: искусство и культура от прошлого к настоящему» (Le Vietnam: art et culture, du passé au présent) – первую выставку вьетнамского изобразительного искусства в Бельгии, на которой было представлено 450 экспонатов из Вьетнама и со всей Европы. Эта выставка способствовала принятию Закона о культурном наследии во Вьетнаме, поскольку в экспозиции было представлено несколько сотен ценнейших экспонатов из 13 вьетнамских музеев.
+ В 2012 году она была приглашенным куратором выставки «От Красной реки до Меконга — Видения Вьетнама (Du Fleuve Rouge au Mékong — Visions du Vietnam)» в Музее Чернуски, первой масштабной выставки, всесторонне представляющей историю развития изобразительного искусства Индокитая.
+ В 2014 году она была назначена Французской заморской академией членом-корреспондентом в области образования , литературы, археологии и изобразительного искусства. Ранее в её состав входили король Кхай Динь, деятели культуры Фам Куинь и Нгуен Тьен Ланг.
Источник: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm
Комментарий (0)