Современному вьетнамскому кинематографу не хватает фильмов об истории и войне: почему и как?

Каждый раз, когда в стране отмечается крупный праздник, перед киноиндустрией в частности и любителями культуры и искусства в целом возникает вопрос: почему до сих пор фильмы о великих исторических событиях страны или фильмы, вдохновлённые военной тематикой, встречаются крайне редко и не отвечают ожиданиям зрителей. Таким образом, вьетнамские кинематографисты по-прежнему «должны» не только перед публикой, но и перед своим профессиональным долгом.

Кадр из фильма «Персик, Фо и Пианино».

Современному вьетнамскому кинематографу не хватает фильмов об истории, вооруженных силах и революционной войне.

В прошлом, во время войны и несколько лет спустя, в послевоенный период, вьетнамское кино, как на Севере, так и на Юге, фокусировалось на отражении войны, разумеется, с разных точек зрения, и, помимо художественных фильмов, снималось также множество ценных документальных. Однако в наше время фильмов, посвящённых историческим темам или революционным войнам, мало.

Если говорить о больших национальных праздниках, то в историческом художественном кино о Дне национального воссоединения 30 апреля, помимо фильма «Три года, которые я провёл» (выпущенного в 1990 году) покойного режиссёра, народного артиста Хон Сена, который произвёл фурор и считается классикой, некоторые другие фильмы не произвели впечатления, включая «Зяй фон Сай Гон» (2005) режиссёра Лонг Вана. Что касается победы в Дьенбьенфу, то, кроме «Хоа бан до» (1994) женщины-режиссёра Бать Дьеп и «Кы ук дьенбьен» (2004) До Минь Туана, нет ни одного заметного фильма. Говоря о недавней военной теме, можно упомянуть фильм «Бинь минь до» («Красный рассвет»), снятый дуэтом режиссёров народного артиста Нгуена Тхань Вана и Чан Чи Тханя, действие которого разворачивается после событий Тет Мау Тхан в 1968 году. Фильм рассказывает о девушках-волонтерах, путешествующих по дороге Чыонгшон. Знаменитый фильм «Персик, фо и пианино» режиссёра Фи Тиен Сона был вдохновлён историей, чтобы рассказать о судьбах и личностях людей на войне, и не является историческим фильмом в прямом смысле этого слова. Если говорить о войне сопротивления французскому колониализму в первые годы, то фильм « Ханой зимой 1946 года» (1997) режиссёра Данг Нат Миня до сих пор считается классикой, и ни один фильм не превзошёл его по качеству. Совсем недавно фильм «Туннель» режиссера Буй Тхак Чуена считался очень успешным как по сборам (172 млрд донгов), так и по художественному качеству, но это был также единственный фильм о войне, выпущенный по случаю 50-летия воссоединения страны.

Так почему же в наше время так мало фильмов об истории, вооружённых силах и революционных войнах? Взглянув на другие страны с развитой киноиндустрией, такие как Китай, Корея в Азии, США, Великобритания, Франция и т.д., мы видим, что в исторические фильмы, будь то в кино или на телевидении, вкладывают значительные средства: от сценариев до реквизита и декораций, и не испытывают недостатка в кадрах. Но во Вьетнаме этих факторов не хватает.

Во-первых, существует проблема финансирования кинопроизводства. Частные киностудии с большим капиталом не интересуются историческими сюжетами, вооружёнными силами и революционными войнами. Они предпочитают исторические и костюмированные драмы, поскольку их проще снимать, и они привлекают более широкую аудиторию в нынешнем контексте вьетнамского кино. Поэтому большинство фильмов о войне и революции заказываются и финансируются государством. Что касается частных киностудий, то, даже если они и хотят их снимать, проблема в следующем: инвестиции потребуют больших затрат, но будет ли выручка соответствовать ожиданиям?

Во-вторых, это вопрос кадровых ресурсов для киноиндустрии. Режиссёры должны быть хорошими, а сценаристы также должны обладать талантом и пониманием, чтобы создать хороший сценарий. Если вы пишете сценарий для исторического фильма о вооружённых силах, революционной войне, не понимая историю, не исследуя документы, не общаясь, не встречаясь с живыми свидетелями... чтобы иметь многомерный и многогранный взгляд, вы также столкнётесь с ситуацией, когда зрители отреагируют, обнаружив неверные знания об истории. Независимо от того, насколько выдуманной является история, это всё ещё большая проблема для кинематографистов, потому что они не могут привнести в фильм оригинальную историческую реальность в качестве иллюстрации. Более того, хотя сам режиссёр снимает фильм о прошлом, фильм должен затрагивать и связывать с сегодняшней аудиторией, чтобы ожидать от неё отклика.

Нынешний актёрский состав сам по себе не соответствует требованиям исторических фильмов, посвящённых вооружённым силам и революционным войнам. Найти актёра на роль обычного персонажа всё равно легко. Но найти актёра на роль лидера, вождя, известной исторической личности и так далее очень сложно. Макияж — это лишь один из шагов, главное, чтобы актёры обладали той же манерой поведения, темпераментом и стилем, что и исторические личности, и в то же время соответствовали образу персонажа, который, по мнению и пожеланиям зрителей, должен быть воплощен в кино.

В-третьих, проблема студий и технической инфраструктуры при создании исторических фильмов о вооружённых силах и революционных войнах по-прежнему остаётся серьёзной проблемой для вьетнамского кинематографа. Создание исторических фильмов о вооружённых силах и революционных войнах требует строительства студий и не может полагаться только на имеющиеся декорации. Во Вьетнаме нет студий международного уровня, и это представляет серьёзную проблему для создания исторических фильмов. Не говоря уже о том, что от костюмов до реквизита в военных фильмах также требуется большой бюджет, чтобы они соответствовали стандартам и историческому периоду. Современное состояние вьетнамского кинематографа таково, что роли режиссёров, сценаристов и актёров замечены и почётны, но мало кого волнует немая команда, стоящая за каждым фильмом, от художников-декораторов до художников по костюмам, от звукорежиссёров до художников по спецэффектам... У них невысокие доходы, поэтому мало кто может инвестировать в их экспертизу.

Взгляд с точки зрения государственной политики

В культурном отношении вьетнамское государство всегда подчёркивало «массовый» фактор, начиная с «Культурной программы», зародившейся в 1943 году, и до принятия Стратегии развития индустрии культуры Вьетнама. Согласно Постановлению Премьер-министра № 1755/QD-TTg «Об утверждении Стратегии развития индустрии культуры Вьетнама до 2020 года с перспективой на 2030 год», кинематограф считается ключевой отраслью, требующей особого внимания благодаря своим преимуществам и потенциалу. Согласно Стратегии развития индустрии культуры Вьетнама, доход киноиндустрии составил 250 миллионов долларов США, что эквивалентно более чем 6 миллиардам донгов, а доля индустрии культуры составила 7% ВВП страны. Таким образом, высокие доходы доказывают, что киноиндустрия отвечает вкусам большинства населения и является частью Стратегии развития индустрии культуры Вьетнама. И рыночная киноиндустрия пока вполне удовлетворяет потребности в доходах. Жанр рыночного кино существует не просто так, а само его существование кормит киноиндустрию Вьетнама.

Тем не менее, мы видим, что жанр развлекательного массового кино, рассчитанный на широкую аудиторию, по-прежнему остаётся одним из основных на вьетнамском кинорынке. Однако, если мы будем довольствоваться настоящим и продолжать в том же духе, это означает, что вьетнамское кино застопорится, будет развиваться в одном направлении, и у зрителей будет мало возможностей смотреть фильмы об истории, вооружённых силах и революционных войнах.

Поэтому, стремясь заниматься бизнесом, мы не можем не уделять внимания балансу между надлежащим государственным управлением и частным развитием на кинорынке, чтобы вьетнамское кино могло по-настоящему процветать и снимать хорошие фильмы на исторические темы, о вооруженных силах и революционных войнах.

Решение вопроса: Что необходимо для создания фильмов об истории и войне сегодня?

Из фильмов «Персик, фо и фортепиано» режиссера Фи Тиен Сона и «Туннель» режиссера Буй Тхак Чуена видно, что жанр политического кино, вдохновленный историей, отсылающий к вооруженным силам и революционной войне, по-прежнему хорошо принимается зрителями, и при наличии хорошей стратегии продвижения работа не только достигнет публики, но и принесет доход государству и инвесторам. Вышеуказанные фильмы популярны у публики благодаря фактору, который всегда делает многие фильмы об исторической и революционной войне популярными, если они хорошо эксплуатируются: национальный дух! Патриотизм и национальный дух - никогда не стареющие темы в литературных и художественных произведениях в целом и в кинематографе в частности. Многие фильмы в мире стали классикой, феноменами кассовых сборов или завоевали множество престижных наград благодаря хорошему и разумному использованию этой темы.

Однако механизм финансирования фильмов, финансируемых государством, по-прежнему имеет множество пробелов. В частности, полностью отсутствует финансирование кинопроката и продвижения. Стоит ли дополнять, обновлять и корректировать нормативные акты, чтобы обеспечить фильмам, финансируемым государством, условия выхода в прокат? Компетентные органы также должны создавать благоприятные условия для выхода этого жанра фильмов на экраны. Хотя новых нормативных актов нет, необходимо применять некоторые положения Указов или Закона о кино, касающиеся распространения фильмов, финансируемых государством, чтобы найти выход для фильмов, финансируемых государством. Например, Указ № 131/2022/ND-CP, подробно описывающий ряд статей Закона о кино, статья 9 которого чётко гласит: «Вьетнамские фильмы должны демонстрироваться в кинотеатрах, особенно в киносезоны, посвящённые крупным национальным праздникам, а также политическим, социальным и внешнеполитическим задачам по поручению компетентных государственных органов». В долгосрочной перспективе государство, в частности Министерство культуры, спорта и туризма совместно с Департаментом кинематографии, должно играть более активную роль. Доля кинорынка не может полностью находиться в руках частного сектора, но государство также должно развивать систему кинотеатров, а не полагаться только на Национальный киноцентр.

Учитывая сохраняющиеся механизмы финансирования распространения, распространения и продвижения фильмов, компетентным органам в сфере культуры и кинематографии необходимо незамедлительно начать активное сотрудничество с частными кинотеатрами для демонстрации исторических и военных фильмов о войне и революции. В то же время исторические и военные фильмы о войне и революции могут демонстрироваться бесплатно или по сниженным ценам в средних школах и университетах, а также бесплатно в общественных местах в отдалённых и неблагополучных районах. Кроме того, необходимо в ближайшее время начать продавать фильмы на вьетнамских и международных онлайн-платформах развлечений, таких как FPT Play, Netflix и др.

В долгосрочной перспективе сами власти должны также издать новые правила о расходах на распространение, коэффициентах распределения прибыли с частными кинодистрибьюторами при распространении государственных фильмов и иметь практические и конкретные решения, как упоминалось выше, такие как распространение фильмов на отечественных и зарубежных онлайн-развлекательных платформах... Только тогда предрассудки о том, что государственные фильмы об истории и революционных войнах нужно хранить, а не выпускать, постепенно исчезнут, и самое главное — это и служить духовным потребностям людей в развлечениях законным образом, и не тратить ресурсы государственного бюджета.

Тот факт, что фильм «Туннель» режиссёра Буй Тхак Чуена был профинансирован частным сектором, а его производственный бюджет составил около 55 миллиардов донгов, свидетельствует о том, что стимулирование инвесторов с общественным капиталом к созданию фильмов об истории и войне вполне осуществимо. В ожидании изменений в политике, для получения более комплексных решений необходимо стимулировать частный сектор к производству исторических и военных фильмов на льготных условиях. На Первом Международном кинофестивале в Хошимине в 2024 году, в ходе дискуссии «Развитие кинематографа Хошимина», заместитель директора Государственной финансово-инвестиционной компании города Хошимин (HFIC) г-н Нгуен Куанг Тхань заявил, что город Хошимин предоставит кинокомпаниям беспроцентные займы на сумму до 200 миллиардов донгов сроком на 7 лет. Проценты будут начисляться только на займы свыше 200 миллиардов донгов. Кроме того, правительство может также сотрудничать с частными киностудиями, чтобы объединить усилия для создания исторических и военных фильмов нового измерения — от масштаба до обстановки, от человеческих ресурсов до материальных ресурсов, от спецэффектов до кинематографического мышления...

Однако самым важным по-прежнему остаётся человеческий фактор. Создание исторических фильмов и фильмов о революционных войнах требует талантливых людей с хорошим мышлением. Мышление здесь подразумевает не только правильное политическое и историческое мышление, но и быстрое мышление в соответствии с сегодняшним днем, чтобы вдохнуть новую жизнь в исторические и революционные военные фильмы. Современным кинематографистам необходимо исследовать и изучать предыдущие исторические и военные фильмы Вьетнама и мира, искать свой собственный способ создания фильмов, избегать шаблонов, чтобы фильмы были по-настоящему привлекательными для публики. В то же время соответствующие агентства должны организовывать конкурсы сценариев для исторических и военных фильмов и кинопремии государства, Ассоциации вьетнамского кино, прессы или агентств... С другой стороны, должна быть специальная премия для фильмов на историческую и военную тематику. Только так мы сможем создать условия для рождения качественных исторических и революционных военных фильмов.

Ожидая изменений в механизмах, сотрудничестве и инвестициях в кинематограф со стороны государства и источников общественного капитала, нельзя заставлять общественность больше ждать. Вьетнамским кинематографистам необходимо начать работать в рамках своих возможностей, поскольку всесторонне развитое кино не может обойтись без исторических и военных фильмов о революции. А публике всегда нужны качественные исторические и военные фильмы о революции для повышения уровня знаний, понимания и самообразования.

Источник: https://baothainguyen.vn/van-nghe-thai-nguyen/202507/dien-anh-viet-nam-duong-dai-thieu-vang-phim-ve-de-tai-lich-su-va-chien-tranh-vi-sao-va-nhu-the-nao-bb20c91/