시원한 4월 아침, 우리는 호앙마이의 작은 골목길에 있는 응옥 투(Ngoc Thu) 공로 예술가의 집을 방문했습니다. 집은 널찍했고, 현관 앞에는 많은 관상용 식물과 화려한 꽃들이 피어 있었습니다.
거실 바로 바깥 공간을 통해 집으로 들어서자 그녀는 오래된 사진들을 걸어두었다. 문득 내 눈은 익숙한 흑백 사진에 멈춰 섰다. 영화 < 마더 어웨이>에서 씩씩하게 등장했던 웃 티치의 모습이었다. 응옥 투의 이름을 여러 세대 관객들의 가슴속에 새겨준 바로 그 배역이었다.
우리가 도착했을 때, 주방에서 부드러운 요리 소리가 들려왔습니다. 재능 있는 예술가가 가족을 위해 정성껏 식사를 준비하고 있었습니다.
그 일상적인 집안일을 마친 후, 그녀는 우리에게 솔직하고 진솔한 대화를 나누었습니다. 응옥 투는 처음으로 영화 <어머니, 집을 떠나다> 촬영 당시의 잊지 못할 추억과, 영화 제작의 힘들었지만 설렘 가득했던 시절에 대해 이야기했습니다. 그녀는 인민 예술가 부이 바이 빈과의 결혼 생활과 곧 70세가 될 그녀의 현재 삶에 대해서도 이야기했습니다.
Ut Tich의 추억 "어머니가 떠나셨다"와 가족 대피 중 어린 시절
공로 예술가 응옥 투는 1956년생으로, 응우옌 칵 로이 감독의 영화 <미완의 벽 >에서 순교자의 아내 토아 역을 맡으며 연기 경력을 시작했습니다 . 당시 전문가들의 높은 평가를 받은 작품입니다.
하노이의 소녀로 태어나 고귀한 여인으로 여겨지며, 고난이나 햇빛과 비를 맞으며 살고 싶어 하지 않는 응옥 투는 종종 가난하고 심지어 불운한 인물들을 연기합니다. 그녀의 등장인물들은 화려한 옷을 입는 경우가 드물고, 웃는 모습도 드물며, 대사도 많지 않습니다.
아마도 그녀의 일상생활에 깊은 흔적을 남긴 것은 바로 그런 역할들이었을 것이다. 응옥 투는 언제나 침착하고 차분한 태도를 유지했고, 목소리는 언제나 부드러웠다.
여성 아티스트에 대한 첫인상은 접근하기 어려운 여성이라는 생각이 들 수 있지만, 상호작용을 하다 보면 상대방은 분명히 따뜻함과 편안함을 느낄 수 있을 것입니다...
공로예술가 응옥 투 씨는 젊은 시절의 사진을 개인 앨범에 소중히 보관하고 있습니다.
연기 경력에 대해 이야기하면서, 공로예술가 응옥 투는 많은 역할을 맡지는 않았지만, 응웬 칸 두 감독의 ' 마더 어웨이' 에 특별한 애정을 가지고 있다고 말했습니다.
이 영화는 남베트남에서 미국과의 전쟁을 배경으로 하고 있으며, 초기 베트남 영화의 전형적인 작품 중 하나입니다.
<집에서 멀리 떨어진 어머니>는 제5회 베트남 영화제에서 장편 영화 부문 골든 로터스상을 수상했고, 1980년 카를로비바리 국제 영화제에서도 상을 받았습니다.
40년이 넘는 세월이 흘렀지만, <어머니, 집을 떠나>는 여전히 혁명 영화의 황금기로서 기억되고 있습니다. 그리고 <웃 틱> 자매는 공로 예술가 응옥 투에게 평생의 역작이 되었습니다.
"웃 티치 자매" 응옥 투가 댄 트리 기자와 대화 중입니다.
차를 마시며 여성 아티스트는 기쁜 마음으로 이렇게 말했다. "저는 매년 <마더스 어웨이> 에 대한 인터뷰를 합니다 . 예전 촬영팀에서 저 혼자 남았는데도 말이죠. 제 작품과 동료들에게 감사하는 마음을 표현하는 방식입니다."
시간을 거슬러 1979년을 회상하며 응옥 투는 자신이 20살이 된 지 얼마 안 됐고, 졸업한 지 몇 년 되지 않았으며 아직 결혼도 하지 않았을 때 예상치 못하게 우트 티치 역을 맡게 되었다고 말했습니다.
엄마가 된 적은 없지만, 응옥 투는 프로 배우다운 용기로 웃 틱 역을 맡았습니다. 그리고 그녀가 그 역을 깊이 느끼고 연기하게 된 기적은 어린 시절의 깊은 기억에서 비롯되었습니다.
전쟁 중에 우리 가족은 하노이를 떠나 피난을 가야 했습니다. 그때가 우티치의 심정을 어느 정도 이해하는 데 도움이 되었습니다.
부모님과 멀리 떨어져 사는 다섯 명의 어린 남동생을 돌보는 일은 어머니 역할에 묘한 공감을 불러일으켰고, 그 역할이 그 어느 때보다 저에게 가깝게 다가왔습니다."라고 그녀는 회상했습니다.
또한, 캐릭터로 완벽하게 변신하기 위해 우수 예술가 응옥 투는 우트 티치의 실제 원형에 대해 깊이 있게 연구하는 데 시간을 투자했습니다.
촬영팀은 그녀를 주인공의 고향인 카우케로 데려와 현지인들의 추억과 진솔한 이야기를 직접 듣고, 여전히 보존되어 있는 귀중한 다큐멘터리 영상을 볼 수 있는 환경을 조성했습니다.
그래서 응옥 투가 여주인공 웃 티치에 대해 기억하는 것은 "그녀의 단호한 얼굴과 날카롭고 용감한 눈"입니다.
외모의 유사성을 깨달은 응옥 투는 자신의 얼굴보다 캐릭터의 얼굴에 더 강하고 힘찬 표정이 느껴진다고 느꼈다. 이 여성 작가는 이 점을 교묘하게 이용하여 우트 티치의 회복력 있는 기질을 명확히 보여주었다.
그녀는 또한 응우옌 티 작가의 작품 『 총을 든 어머니』 에서 많은 것을 배웠습니다 . 이야기 속 "바지 자락이 남을 때까지 싸워라"라는 대사는 응옥 투가 자신의 배역에 불어넣은 주된 정신이 되었습니다. 강한 행동이 아니라, 전쟁 속 어머니의 굳건한 눈빛과 깊은 감정을 통해 말입니다.
응옥 투는 부모님과 떨어져서 5명의 남동생을 돌보는 일이 영화 속 캐릭터인 우트 티치를 이해하고 공감하는 데 도움이 되었다고 말했습니다.
촬영하는 동안의 몇 년은 힘들었지만 여전히 재미있었습니다
응옥 투는 영화 < 집을 떠난 어머니>가 치열한 저항 직후, 꺼우께에서 3개월 동안 촬영되었다고 말했습니다 . 그녀는 이렇게 말했습니다. "당시 촬영 환경은 매우 열악했습니다. 제작진 전원이 주민들의 집에서 지내야 했고, 밤에는 위원회 홀에서 잠을 잤습니다.
예산은 몇만 원 정도로 빠듯했고, 제작진 전원이 쌀 우표로 식비를 해결해야 했습니다. 필름 1미터당 몇 달러밖에 안 되는 적은 월급에도 불구하고 아무도 불평하지 않았습니다. 모두가 하나 되어 정성을 다해 좋은 영화를 만들었습니다.
촬영 과정에서 응옥 투 감독에게 가장 잊히지 않고 고통스러웠던 기억 중 하나는 소가 불에 타는 장면이었습니다. 작가에 따르면, 이 장면은 전쟁의 잔혹함을 묘사하기 위해 정교하게 연출되었다고 합니다.
"촬영팀은 소 한 마리를 사서 부엌에 며칠 동안 놓아둔 다음 폭발물에 묶고 기름을 부어 불타는 효과를 냈습니다.
카메라가 돌기 시작하자 소가 당황해서 지정된 위치로 달려가는 순간, 스태프 전원이 침묵하고 숨이 막혔습니다. 그저 기술적인 부분이라는 걸 알면서도, 이 장면은 저를 계속 울게 했습니다.
"그것은 경고와도 같고, 평화로운 마을에 전쟁이 뿌린 잔혹함에 대한 고통스러운 상처와도 같습니다." 공로 예술가 응옥 투는 여전히 감정이 담긴 목소리로 이렇게 회상했습니다.
다시 볼 때마다 전쟁터로 달려가기 직전에 밝게 웃고 있던 어머니의 모습을 떠올리면 눈물이 나는 걸 참을 수가 없습니다.
공로 예술가 응옥 투
우트 티치가 아이에게 모유를 수유하는 장면을 언급하면, 당시 미혼의 젊은 예술가 응옥 투에게는 실제로 큰 도전이었을 것입니다.
그녀는 이렇게 털어놓았습니다. "많은 촬영팀과 저를 둘러싼 마을 사람들의 호기심 속에서, 허용된 범위 내에서 셔츠를 벗는 장면을 촬영해야 했을 때 부끄러움을 느끼지 않을 수 없었습니다."
하지만 처음의 두려움을 극복하고, 공로예술가 응옥 투는 치열한 전쟁 장면 속에서 어머니의 모습을 깊이 있게 묘사하는 데 온 마음을 다했습니다.
그녀가 관객에게 우트 티치라는 인물의 고귀한 희생과 신성한 모성애를 온전히 전달하는 데 도움이 된 것은 바로 그러한 높은 집중력과 진실한 감정이었습니다.
공로예술가 응옥 투를 기리며, 영화 속 전쟁은 폭탄과 총알 소리로 표현되지 않고, 조용한 이별을 통해 표현됩니다.
영화에는 폭탄과 총탄 장면은 없지만, 아이들의 악몽과 어머니의 가슴 아픈 고통을 통해 전쟁의 잔혹함이 여실히 드러납니다. 모든 총소리는 우트 티치가 아이를 두고 떠나야 하는 순간, 그리고 돌아온 직후 떠나야 하는 순간을 보여줍니다.
다시 볼 때마다, 전쟁터로 달려가기 전 환하게 웃던 어머니의 모습에 눈물이 멈추지 않습니다. 그 침묵이 이별의 아픔을 깊이 그려냈죠." 응옥 투 씨는 슬픈 목소리로 말했습니다.
어린 나이에 가족과 떨어져 3개월 동안 촬영을 해야 했음에도 불구하고, 공로예술가 응옥 투는 전혀 외로움을 느끼지 않았고, 오히려 설렘으로 가득 차 있었습니다.
그녀는 이렇게 털어놓았습니다. "방금 졸업했는데, 서양에서 영화를 만드는 건 정말 큰 기쁨이었어요. 모든 제작진이 단결해서 함께 어려움을 극복해 나갔죠. 처음 새로운 땅에 왔을 때, 그곳의 문화와 관습을 배우고 탐험 하는 데 열정적이었어요. 젊음의 설렘 덕분에 모든 피로가 잊혔어요."
공로 예술가 응옥 투는 웃 티치의 아이들을 연기하는 다섯 명의 아역 배우들과도 특별한 인연을 맺고 있다. "아이들은 제작진과 함께 살면서 저를 엄마라고 부르죠. 제가 열 살이 넘게 더 많으니까요. 저는 아이들이 편안해지도록 함께 놀고 이야기도 나누죠. 감독님이 장면을 게임처럼 만들어 주신 덕분에 아이들도 아주 자연스럽게 연기하며 감동적이고 진솔한 순간들을 만들어냈어요."라고 그녀는 흥분하며 회상했다.
데뷔작은 아니지만, 《 집을 떠난 어머니》는 공로예술가 응옥 투의 경력에서 중요한 이정표이자 깊은 흔적이 되었습니다.
우트 티치 역은 그녀에게 명성을 가져다주었을 뿐만 아니라, "캐릭터에 대해 연구하고 캐릭터와 함께 살아가는 법"을 가르쳐 주었습니다. 이는 응옥 투가 연기 경력을 쌓는 동안 따라다니는 귀중한 교훈이었습니다.
45년이 흘렀지만, 이 여성 예술가는 여전히 우트 티치의 위대한 그림자를 능가할 수 있는 역할이 없다는 사실에 대해 슬퍼하지 않는다.
그녀는 이렇게 말했습니다. "관객들에게 영원히 기억되는 역할은 큰 행복입니다. 저는 영화에 기여한 작은 공헌이 자랑스럽습니다."
40년이 넘는 세월이 흘렀지만, 어떤 역할도 우트 티치의 그림자를 벗어나지 못했지만, 응옥 투는 여전히 그것에 대해 슬퍼하지 않는다.
행복이란 평화롭게 살면서 자신이 좋아하는 일을 하는 것입니다.
화면 속의 불우한 여성의 이미지와는 달리, 공로예술가 응옥 투는 실제로는 매우 낙관적이고, 유머러스하며, 항상 "자신만의 방식으로 행복"한 사람입니다.
영화 ' 어머니, 집을 떠나다' 에서 웃 티치 자매는 직함이나 높은 직업적 성공에 얽매이지 않고 항상 소박하고 만족스러운 삶을 살았습니다. 기쁨은 자녀들의 성숙함과 그녀의 파트너이자 인민 예술가 부이 바이 빈과 함께한 세월에서 비롯됩니다.
두 사람은 베트남 영화 학교 학생 시절에 만났습니다. 당시 그녀의 집은 그의 집에서 기차로 단 한 정거장 거리였습니다. 학교와 집을 오가는 기차 안에서 사랑은 꽃피었고, 세월이 흐르면서 조용히 커져 갔습니다.
4년간 같은 반 친구로 지내고 2년간 함께 일한 후, 응옥 투와 부이 바이 빈은 1981년 중반에 부부가 되기로 결정했습니다.
인민예술가 부이바이빈과 결혼한 초기 시절을 회상해보면, 당시 국가는 여전히 많은 어려움에 직면해 있었고, 부부는 극심한 빈곤에 시달리기도 했습니다.
"한번은 아들이 아플 때, 여동생을 데리고 촬영장에 가서 돌봐줘야 했어요. 그래서 아들의 어린 시절은 부모님의 배우 생활과 어느 정도 연관이 있었죠.
또 한 번은 영화 촬영을 준비할 때 2만 동밖에 남지 않았어요. 집에 있는 남편과 아이들에게 제가 없는 동안 쓰도록 전부 남겨두어야 했죠." 응옥 투는 회상했다.
둘째 아들을 낳은 후, 그녀는 가족과 시간을 보내기 위해 장기 배역을 점차 포기했습니다. 그녀는 이렇게 말했습니다. "부이 바이 빈과 저는 배우라서 집을 자주 비우는 편입니다. 경제적 어려움 때문에 아이를 데리고 왔지만, 큰아이는 제가 집에 있어야 했습니다. 저는 이것을 희생이라기보다는 엄마의 의무라고 생각합니다."
나중에 연기만으로는 생활비를 충당하기에 충분하지 않자, 응옥 투는 당시 도안 쩐 응이엡 거리에 있던 집에 작은 커피숍을 열어 재정을 개선하기로 결심했습니다.
공로예술가 응옥 투는 노년에도 단순한 삶을 즐긴다.
그녀는 매일 커피숍을 돌보며 생활비와 식료품비를 충당할 만큼의 수입을 얻으려 애쓴다. 가끔은 이 직업에 대한 향수를 달래기 위해 출장이 많지 않은 짧은 배역을 맡기도 한다.
화면 속 웃 티치의 회복력에 비해, 공로 예술가 응옥 투는 현실에서의 강인함은 그만큼 강하지 않다고 고백합니다. "웃 티치는 다섯 아이들을 두고 싸우러 나갔지만, 며칠 동안 아이들과 떨어져 지내야 하니 마음이 아팠어요."라고 그녀는 털어놓았습니다.
이제 연기와 생계의 걱정과 흥망성쇠를 겪은 후, 황혼기에 접어든 공로예술가 응옥 투는 가족과 함께 단순하고 평화로운 삶을 즐기고 있습니다.
그녀는 이렇게 말했습니다. "아침에는 보통 시장에 가서 하루 종일 먹을 만큼의 음식을 만들어서 쉴 시간을 더 많이 확보해요. 오후에는 친구들을 만나 함께 커피를 마시고, 시간이 나면 정원에서 식물과 꽃을 가꾸기도 해요. 가끔은 여기저기 돌아다니며 스스로에게 보상을 주기도 해요."
여성 예술가는 가족을 위해 식사를 준비합니다.
은퇴 후, 응옥 투는 건강이 좋지 않아 연기를 하는 것이 더 어려울 것이라고 생각했습니다.
그런데 영화 ' 바람에 실린 밀크 플라워'에서 메이 부인 역을 맡게 되어 예상치 못한 기쁨을 느꼈고, 그녀는 출연을 수락했습니다.
"연기는 제 피 속에 깊이 뿌리내리고 있기 때문에, 적합한 역할이 있다면 기꺼이 참여하고 싶습니다. 하지만 건강에 영향을 미치지 않도록 신중하게 선택할 것입니다."라고 그녀는 말했다.
가족의 행복을 유지하는 비결을 공유하며, 공덕 예술가 응옥 투는 깊은 의미가 있는 것은 없으며, 관용과 이해, 그리고 항상 서로의 장점을 바라보는 것이 중요하다고 말했습니다. 서로에 대한 사랑과 존중 덕분에 어려움을 극복하고 오랫동안 따뜻하고 평화로운 가정을 유지할 수 있었습니다.
'인민 예술가'라는 타이틀을 언급하며 그녀는 다정하게 말했다. "모두가 인정받고 싶어 하지만, 저는 크게 신경 쓰지 않아요. 제게 가장 큰 행복은 관객들이 여전히 우트 티치를 기억하고 제 역할을 이해해 주시는 거예요. 관객들의 사랑이야말로 가장 소중한 보상이에요."
공로예술가 응옥 투와 그녀의 아이들(사진: 캐릭터 제공)
출처: https://dantri.com.vn/giai-tri/chi-ut-tich-phim-me-vang-nha-tieu-thu-ha-thanh-u70-cuoc-song-binh-yen-20250422030254228.htm
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