収益が高いということは映画の質が良いということでしょうか?
チャン・タン監督は『四聖獣』でスクリーンに復帰。年初から記録を次々と更新し、わずか2.5日で興行収入1000億ドンに到達した映画『マイ』を抜いて史上最速記録を打ち立てた（『マイ』は3日かかった）。さらに、わずか5日で2000億ドンの大台を突破した。公開16日目で興行収入は3140億ドンに達しているが、質の高さ、過剰な演技、薄っぺらな脚本などへの批判を受け、1日の上映回数は6000回以上から2000回以上に減少している。
映画『アベンジャーズ／エンドゲーム』
一方、トゥ・トラン監督の『ヌー・ホン・バク・ビエン（10億ドルのキス）』は公開当初は興行収入が振るわなかったものの、「トラン・タン監督の批判作品効果」により上映回数が増加し、公開5日間の興行収入はわずか300億～400億ドンから、現在では1,700億ドン近くまで急伸している。一方、グエン・クアン・ズン＝ディエップ・テ・ヴィン監督の『イェウ・ヴォ・モ・ブオイ（親友との恋の過ち） 』（5年以上前に劇場公開された同名タイ映画の脚本をリメイク）は、上映回数の少なさから興行収入が210億ドンにとどまっている。
2月7日、興行収入に更なる驚きが起きた。ホアン・ナム監督、大物俳優以外が主演の映画『デン・アム・ホン』が初公開され、SNSで瞬く間に注目を集め、その日の興行収入トップを飾った。上映回数は4,500回を超え、トラン・タン監督とトゥ・トラン監督の映画『デン・アム・ホン』を上回った。 『デン・アム・ホン』は現在までに780億ドンの興行収入を記録している。
このように、ベトナム映画は過去15日間の上映で総収益が約6,000億ドンに達しており、映画館から撤去されるまで少なくとも20日間上映されれば、この数字はさらに増加するでしょう（2024年の旧正月シーズンに公開された『 Mai』と『 Gap lai chi bau 』の総収益を間違いなく上回ります）。これは、市場が開かれており、購買力も高く、観客が常にベトナム映画を支持していることを示しています。
映画『ビリオネア・キス』
しかし、現在上映されているベトナム映画の質は議論の余地がある。 『四人の守護者』 、 『10億ドルのキス』 、 『愛の過ち』 、 『ゴーストライト』の4作品は、いずれも観客や専門家から高い評価を得ていない。 『四人の守護者』はトラン・タン監督の作品としては「後退」と言える。一方、『 10億ドルのキス』は、脚本と演技が2000年代の映画の古いモチーフを踏襲し、プロットの展開も表面的で、対立する状況も「平凡」で、展開も予測しにくいため、平均的な出来にとどまっている。スタッフの発言をめぐる論争でトラン・タン監督が「失脚」し、作品の質について激しい議論が巻き起こった一方で、トゥ・トラン監督の『 10億ドルのキス』は「騒々しさが少なく、シンプルなので見やすい」という理由で観客が殺到し、チケットを購入したため「勝利」を収めた。
新鋭の『鬼灯』は劇場で大ヒットを記録したものの、その質については激しい議論を巻き起こした。監督は南咸婉の娘の物語から着想を得た上で、悪霊を召喚する鬼灯の「伝説」を新たに加え、北方の封建村で鬼退治を専門とする女シャーマンというキャラクターを登場させることで、かなり興味深い民間霊的プロットを描いている。しかし、脚本の展開や細部の解決方法は未完成で、多くのディテールが無理があり、強引で、偽りの効果は観客の期待を満たしていない。さらに、主演男優の演技のまずさも残念な点だ。
勝敗は「シード争い」にかかっている
現在上映されているベトナム映画は、なぜそれほど素晴らしい作品でも、質の高い作品でもないのに、興行収入が好調で、巨額の興行収入を上げているのか。これは、国内映画産業に関心を持つ多くの人々の疑問です。グエン・コア監督は次のように述べています。「近年の旧正月映画シーズンは、興行収入をめぐる熾烈な競争だけでなく、メディアの攻防も激化しました。効果的なプロモーションが行われ、フォーラムやSNSで注目を集めた映画は、口コミで「観に行こう」という声が上がり、話題のトレンドを追いかけるために映画館に足を運びたいという群衆心理が醸成されます。公開当初の映画の質がもはや重要ではなくなった今、シーディング（効果的な情報発信のためにオンラインで情報を作成するサービス）が静かに世論に影響を与え、観客の感情を方向づけているのです。」
ゴーストランプ映画
近年、ベトナム映画業界では劇場公開作品の「シーディングキャンペーン」が盛んに行われており、現在では劇場公開の新作映画には、SNSでのプロモーションを担当する専門部署が設置されています。作品によっては、コンテンツの質ではなく、強力なプロモーション活動によって、成功を収めたり「敗北」したりするケースもあります。中には、「ウォーター・アーミー」（中国の芸能界に由来する用語で、特定の人物や出来事を賛美または貶めるコンテンツをターゲットにし、広く意見やコメントを発信することで、世論に追随するトレンドを作り出す人々を指す）と呼ばれるコメンテーター集団を起用する制作チームもあります。過去には、ナット・チュン監督やドゥック・ティン監督など、多くの監督がこの問題について声を上げてきました。今年の旧正月映画シーズンは、当初からSNS上でベトナム映画の質に関する話題、矛盾したコメント、賛否両論の賛否両論が飛び交いました。 Facebookに加えて、TikTokなどのプラットフォームや、ベトナム映画や芸能界に関する数百万人のフォロワーを抱える数百のファンページが存在します。「競合」は絶えず策略を仕掛け、多くの国内観客はPRや策略のせいで映画館に行くという「罠」に陥ったり、特定の映画を観るのをやめてしまったりしています。
劇場における最も重要な「生き残り」の戦いは、公開後3日間です。映画の早期予約が少なかったり、劇場が空席だったりすると、上映回数が削減され、映画が劇場から撤去されやすくなります。そのため、映画製作者、制作会社、配給会社は、プロジェクトの収益を最大限に高めるためにあらゆる手段を講じざるを得なくなりました。「リアルとバーチャルの価値の乖離はベトナムの映画市場に混乱をもたらし、観客が現在どのようなジャンルやコンテンツを好んでいるかを明確に示すことが不可能になっています。その結果、質の低い映画でも依然として高い興行収入を上げているという皮肉な状況が生まれています」と、プロデューサーのビック・リエン氏はコメントしています。
[広告2]
出典: https://thanhnien.vn/phim-viet-lap-ky-luc-doanh-thu-nhung-chat-luong-ra-sao-185250213220419232.htm
コメント (0)