Le cinéma vietnamien contemporain manque de films sur l’histoire et la guerre : pourquoi et comment ?

Chaque fois que le pays célèbre une fête importante, une question se pose, tant pour l'industrie cinématographique que pour le public amateur de culture et d'art en général : pourquoi, jusqu'à présent, les films relatant les grands événements historiques de la nation, ou inspirés par le thème de la guerre, sont-ils si rares et n'ont-ils pas répondu aux attentes du public ? Les cinéastes vietnamiens ont donc encore une « dette » non seulement envers le public, mais aussi envers leurs propres obligations professionnelles.

Scène du film "Peach, Pho et Piano".

Le cinéma vietnamien contemporain manque de films sur l’histoire, les forces armées et la guerre révolutionnaire.

Par le passé, pendant la guerre et quelques années plus tard, dans l'après-guerre, le cinéma vietnamien, tant au Nord qu'au Sud, s'est attaché à refléter la guerre, sous différents angles bien sûr. Outre les longs métrages, on y trouvait également de nombreux documentaires de grande qualité. Cependant, à l'époque contemporaine, rares sont les films traitant de thèmes historiques ou de guerres révolutionnaires.

Si l'on évoque les grandes fêtes nationales, dans le long métrage historique consacré au 30 avril, jour de la réunification nationale, hormis « Chien truong chia nao vang trang » (sorti en 1990) du regretté réalisateur Hong Sen, artiste du peuple, qui a fait sensation et est considéré comme un classique, d'autres films n'ont pas marqué les esprits, notamment « Giai phong Sai Gon » (2005) du réalisateur Long Van. Quant à la victoire de Dien Bien Phu, hormis « Hoa ban do » (1994) de la réalisatrice Bach Diep et « Ky uc Dien Bien » (2004) de Do Minh Tuan, aucun film notable n'a été réalisé. Concernant le thème de la guerre récente, on peut citer le film « Binh minh do » (L'Aube rouge) du duo de réalisateurs Nguyen Thanh Van et Tran Chi Thanh, qui se déroule après le Têt Mau Than en 1968 et raconte l'histoire de jeunes femmes volontaires conduisant sur la route de Truong Son. Le célèbre film « Pêche, Pho et Piano » du réalisateur Phi Tien Son s'est inspiré de l'histoire pour évoquer le destin et la personnalité des soldats de la guerre. Il ne s'agit pas d'un film historique au sens propre du terme. Si l'on évoque la résistance contre le colonialisme français à ses débuts, le film « Hanoï à l'hiver 1946 » (1997) du réalisateur Dang Nhat Minh est toujours considéré comme un classique et, à ce jour, aucun film ne l'a surpassé. Plus récemment, le film « Tunnel » du réalisateur Bui Thac Chuyen a été un grand succès, tant en termes de recettes (172 milliards de dongs) que de qualité artistique. Il s'agit également du seul film sur la guerre sorti à l'occasion du 50e anniversaire de la réunification du pays.

Alors, pourquoi les films sur l'histoire, les forces armées et les guerres révolutionnaires sont-ils si rares à l'époque contemporaine ? Si l'on observe d'autres pays dotés d'une industrie cinématographique forte, comme la Chine, la Corée en Asie, les États-Unis, le Royaume-Uni, la France, etc., on constate que les films historiques, que ce soit au cinéma ou à la télévision, bénéficient d'un investissement considérable, du scénario aux accessoires, en passant par les décors, et que les ressources humaines ne manquent pas. Or, au Vietnam, ces facteurs font défaut.

Premièrement, il y a la question du financement des films. Les studios privés, dotés de capitaux importants, ne s'intéressent pas aux sujets historiques, aux forces armées et aux guerres révolutionnaires. Ils privilégient les drames historiques et en costumes, plus faciles à réaliser et qui attirent un public plus large dans le contexte actuel du cinéma vietnamien. Par conséquent, la plupart des films sur la guerre et la révolution sont commandés et financés par l'État. Quant aux studios privés, même s'ils souhaitent les produire, le problème est le suivant : l'investissement est coûteux, mais les revenus seront-ils à la hauteur des attentes ?

Deuxièmement, il y a la question des ressources humaines pour le cinéma. Les réalisateurs doivent être compétents, et les scénaristes doivent également avoir du talent et de la compréhension pour produire un bon scénario. Si vous écrivez un scénario pour un film historique, sur les forces armées ou la guerre révolutionnaire, sans comprendre l'histoire, sans rechercher de documents, sans contacter ni rencontrer de témoins vivants… pour avoir une vision multidimensionnelle et multidimensionnelle, vous vous retrouverez dans une situation où le public réagira lorsqu'il découvrira des informations erronées sur l'histoire. Aussi romancée soit-elle, l'histoire reste un défi majeur pour les cinéastes, car ils ne peuvent pas illustrer la réalité historique originelle. De plus, même si le réalisateur réalise lui-même un film sur le passé, celui-ci doit toucher et connecter le public d'aujourd'hui pour espérer une réaction positive.

La distribution actuelle ne répond pas non plus aux exigences des films historiques, des forces armées et des guerres révolutionnaires. Trouver un acteur pour incarner un personnage ordinaire reste facile. En revanche, trouver un acteur pour incarner un dirigeant, un personnage historique célèbre, etc., est très difficile. Se ressembler n'est qu'une étape : l'important est que les acteurs aient le même comportement, le même tempérament et le même style que les personnages historiques, tout en correspondant aux attentes et aux aspirations du public.

Troisièmement, le problème des studios et de l'infrastructure technique lors de la production de films historiques, de l'armée et des guerres révolutionnaires reste un enjeu majeur pour le cinéma vietnamien. La réalisation de films historiques, de l'armée et des guerres révolutionnaires nécessite la construction de studios et ne peut se contenter des décors disponibles. Le Vietnam manque de studios aux normes internationales, ce qui constitue une difficulté majeure pour la production de films historiques. Sans compter que, des costumes aux accessoires, les films de guerre nécessitent un budget conséquent pour être conformes aux normes et adaptés à la période historique. Dans le cinéma vietnamien actuel, les rôles des réalisateurs, scénaristes et acteurs sont reconnus et honorés, mais peu de gens se soucient de l'équipe muette derrière chaque film, des décorateurs aux costumiers, des ingénieurs du son aux spécialistes des effets spéciaux… Leurs revenus étant faibles, peu de gens peuvent investir dans leur expertise.

Perspective de la politique de l'État

La vision de l'État vietnamien en matière de culture a toujours privilégié le facteur « massif », depuis la création du « Schéma culturel » en 1943 jusqu'à l'adoption de la Stratégie de développement des industries culturelles vietnamiennes. Selon la décision n° 1755/QD-TTg du Premier ministre approuvant la Stratégie de développement des industries culturelles vietnamiennes à l'horizon 2020, avec une vision à l'horizon 2030, le cinéma est considéré comme un secteur clé à développer en raison de ses atouts et de son potentiel. Selon la Stratégie de développement des industries culturelles vietnamiennes, le secteur cinématographique a réalisé un chiffre d'affaires de 250 millions de dollars américains, soit plus de 6 000 milliards de dongs, et les industries culturelles ont représenté 7 % du PIB du pays. Ces revenus élevés prouvent que les films sont adaptés au public et constituent également un élément de la Stratégie de développement des industries culturelles vietnamiennes. Jusqu'à présent, le marché cinématographique a plutôt bien répondu aux exigences en termes de revenus. Le genre cinématographique commercial existe pour une raison et son existence même alimente l'industrie cinématographique au Vietnam.

Cela dit, on constate que le cinéma de divertissement de masse, destiné au grand public, reste un pilier du marché cinématographique vietnamien. Cependant, si l'on se contente de la situation actuelle et que l'on persiste dans cette voie, le cinéma vietnamien stagnera et évoluera dans une direction unique, et le public aura peu d'occasions de voir des films sur l'histoire, les forces armées et les guerres révolutionnaires.

Par conséquent, dans le cadre de nos efforts pour faire des affaires, nous ne pouvons pas nous empêcher de prêter attention à l’équilibre entre une gestion étatique appropriée et le développement privé sur le marché du cinéma, afin que le cinéma vietnamien puisse véritablement s’épanouir et proposer de bons films sur des sujets historiques, des forces armées et des guerres révolutionnaires.

Solution à la question : Que faut-il pour faire des films sur l’histoire et la guerre aujourd’hui ?

Les films « Pêche, Pho et Piano » du réalisateur Phi Tien Son et « Tunnel » du réalisateur Bui Thac Chuyen montrent que le cinéma politique, inspiré par l'histoire et faisant référence aux forces armées et à la guerre révolutionnaire, reste un genre apprécié du public. Grâce à une stratégie de promotion efficace, le film touchera non seulement le public, mais générera également des revenus pour l'État et les investisseurs. Ces films sont appréciés du public grâce à un facteur qui, s'il est bien exploité, rend de nombreux films sur l'histoire et la guerre révolutionnaire populaires ! Le patriotisme et l'esprit national sont des thèmes récurrents dans la littérature et l'art en général, et dans le cinéma en particulier. De nombreux films à travers le monde sont devenus des classiques, des phénomènes au box-office ou ont remporté de prestigieux prix grâce à une exploitation judicieuse de ce thème.

Cependant, le mécanisme de financement des films financés par l'État présente encore de nombreuses lacunes. Plus précisément, il n'existe absolument aucun financement pour la distribution et la promotion des films. Devrions-nous compléter, actualiser et ajuster la réglementation afin que les films financés par l'État puissent sortir en salles ? Les autorités compétentes doivent elles-mêmes créer les conditions favorables à la diffusion de ce genre cinématographique auprès du public. En l'absence de nouvelle réglementation, il est nécessaire d'appliquer certaines dispositions des décrets ou de la loi sur le cinéma relatives à la diffusion des films afin de trouver une solution pour les films financés par l'État. Par exemple, le décret n° 131/2022/ND-CP détaille plusieurs articles de la loi sur le cinéma, dont l'article 9 stipule clairement : « Les films vietnamiens doivent être projetés dans le système cinématographique, en particulier lors des saisons cinématographiques célébrant les grandes fêtes nationales, et remplissent des missions politiques, sociales et diplomatiques à la demande des agences publiques compétentes. » À long terme, l'État, et plus particulièrement le ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme, ainsi que le Département du cinéma, doivent jouer un rôle plus important. La part du marché du cinéma ne peut pas être entièrement entre les mains du secteur privé, mais l’État devrait également développer un système de salles de cinéma, et ne pas s’appuyer uniquement sur le Centre national du cinéma.

Compte tenu des mécanismes de financement restants pour la distribution, la diffusion et la promotion, il est urgent que les autorités culturelles et cinématographiques compétentes collaborent activement avec les complexes cinématographiques privés pour projeter des films historiques et révolutionnaires sur la guerre. Parallèlement, ces films pourront être projetés gratuitement ou à prix réduit dans les lycées et les universités, ainsi que gratuitement dans les lieux publics des zones reculées et défavorisées. Par ailleurs, la mise en vente des films sur les plateformes de divertissement en ligne vietnamiennes et internationales telles que FPT Play et Netflix doit être réalisée prochainement.

À long terme, les autorités elles-mêmes devraient également émettre de nouvelles réglementations sur les coûts de distribution, les ratios de partage des bénéfices avec les distributeurs de films privés sur la distribution des films d'État et avoir des solutions pratiques et spécifiques comme mentionné ci-dessus, comme la distribution de films sur des plateformes de divertissement en ligne nationales et étrangères... Ce n'est qu'alors que le préjugé selon lequel les films d'État sur l'histoire et les guerres révolutionnaires doivent être stockés et non diffusés disparaîtra progressivement, et le plus important est à la fois de servir les besoins de divertissement spirituel du peuple de manière légitime et de ne pas gaspiller les ressources du budget de l'État.

Le fait que le film « Tunnel » du réalisateur Bui Thac Chuyen ait bénéficié d'un investissement privé, avec un budget de production d'environ 55 milliards de dongs, montre qu'il est tout à fait possible d'encourager les investisseurs à capital socialisé à se lancer dans la production de films sur l'histoire et la guerre. En attendant des changements politiques, afin de proposer des solutions plus globales, il est nécessaire d'encourager le secteur privé à produire des films historiques et de guerre à des conditions préférentielles. Lors du 1er Festival international du film de Hô-Chi-Minh-Ville en 2024, lors du débat « Développement du cinéma de Hô-Chi-Minh-Ville », M. Nguyen Quang Thanh, directeur adjoint de la Société d'investissement financier d'État de Hô-Chi-Minh-Ville (HFIC), a déclaré que Hô-Chi-Minh-Ville soutiendrait les entreprises cinématographiques en leur empruntant jusqu'à 200 milliards de dongs sur 7 ans, sans intérêt. Seuls les prêts supérieurs à 200 milliards de dongs seront considérés comme des prêts à intérêt. Par ailleurs, le gouvernement peut également coopérer avec les studios de cinéma privés pour créer ensemble des films historiques et de guerre d'une nouvelle dimension, de l'échelle au décor, des ressources humaines aux ressources matérielles, des effets spéciaux à la conception cinématographique…

Cependant, le facteur humain reste primordial. Réaliser des films historiques et des films sur les guerres révolutionnaires exige des personnes talentueuses et réfléchies. Il ne s'agit pas seulement d'une réflexion politique et historique pertinente, mais aussi d'une réflexion rapide et pertinente sur le monde actuel pour insuffler une nouvelle vie aux films historiques et de guerre révolutionnaires. Les cinéastes contemporains doivent étudier et rechercher les films historiques et de guerre du Vietnam et du monde entier, trouver leur propre méthode de réalisation et éviter de tomber dans la routine, afin que leurs films soient véritablement attractifs pour le public. Parallèlement, les organismes compétents devraient organiser des concours d'écriture de scénarios pour les films historiques et de guerre, ainsi que des prix décernés par l'État, l'Association du cinéma vietnamien, la presse ou les agences… Par ailleurs, un prix spécial devrait être décerné aux films sur des thèmes historiques et de guerre. C'est la seule façon de créer les conditions propices à la création de films historiques et de guerre révolutionnaires de qualité.

En attendant des changements dans les mécanismes, la coopération et les investissements dans le cinéma de la part de l'État et des capitaux sociaux, le public ne doit plus attendre. Les cinéastes vietnamiens doivent commencer à travailler selon leurs capacités, car un cinéma complet ne peut se passer de films historiques et révolutionnaires sur la guerre. Le public a toujours besoin de films historiques et révolutionnaires de qualité pour améliorer son apprentissage, sa compréhension et son auto-apprentissage.

Source : https://baothainguyen.vn/van-nghe-thai-nguyen/202507/dien-anh-viet-nam-duong-dai-thieu-vang-phim-ve-de-tai-lich-su-va-chien-tranh-vi-sao-va-nhu-the-nao-bb20c91/