Der verdiente Künstler Van Hai, Produzent des privaten Le Ngoc Theaters, erklärte: „Diese Gruppe möchte nach jeder Aufführung viele Aufführungen haben, sowohl um dem Publikum zu dienen als auch um den Künstlern nach langer Probenzeit die Möglichkeit zu geben, ihre Rollen frei zu spielen. Da jedoch das Opernhaus, der Lieblingsspielort des Le Ngoc Theaters, wegen Reparaturarbeiten geschlossen war, fehlt es an Aufführungsorten, was die Suche nach einer Ersatzbühne erschwert.“
„Kürzlich haben wir das Stück ‚Der Orden des Herzens‘ produziert und dafür 140 Schauspieler aus vielen Theatern engagiert. Letztendlich konnten wir aber nur drei Abende spielen, weil kein Theater frei war. Ein großes Stück mit einem Budget von über einer Milliarde VND zu produzieren, aber nur drei Abende aufzuführen, wie sollen wir das Kapital wieder hereinholen? Die Investition in ein Stück ist mit vielen Kosten verbunden: Autorenhonorar, Musikhonorar, Künstlerhonorar, Saalmiete, Werbehonorar, Schauspielergehalt … aber nur drei Abende aufzuführen, ist ein Misserfolg. Welche Gruppe traut sich das zu?“, fragte der verdiente Künstler Van Hai.
Auch der Fall des Hanoi Rock City – eines Veranstaltungsortes für junge Künstler und bekannte Indie-Bands in Hanoi –, der aufgrund des auslaufenden Mietvertrags vorübergehend schließen musste, ist bedauerlich. Einst ein kultureller Treffpunkt, der zahlreiche Musikliebhaber aus dem In- und Ausland anzog, ist das Hanoi Rock City der Ort, um die musikalische Reise von Bands wie Ngọt, Meow Lạc usw. zu fördern. Hier können sie frei komponieren, auftreten und neue Zuhörer finden, angefangen mit kleinen Musikabenden.
Auch viele Künstler äußerten kürzlich ihr Bedauern über die Schließung der Lan Anh- und Trong Dong-Bühnen in Ho-Chi-Minh -Stadt. Diese über 30 Jahre lang bestehenden Bühnen waren einst Schauplätze der pulsierenden vietnamesischen Musikszene mit zahlreichen Markenprogrammen und berühmten Sängern. Der subjektive Grund dafür ist der Verfall und die mangelnde Instandhaltung der Bühnen.
Der Vertreter des Ministeriums für Kultur und Sport von Ho-Chi-Minh-Stadt erklärte, der objektive Grund für die Schließung dieser beiden Bühnen sei die stark steigende Nachfrage nach Unterhaltung über soziale Netzwerkplattformen. Live-Shows hingegen erforderten große Zuschauerkapazitäten, moderne technische Voraussetzungen, visuelle Erlebnisse und viele weitere Annehmlichkeiten für den Kunstgenuss, die diese Veranstaltungsorte unter den gegenwärtigen Bedingungen nicht bieten könnten.
Viele Veranstalter verlagern ihre Veranstaltungsorte für Unterhaltungs- und Kunstprogramme in Vororte. Daher sind offene Außenbereiche immer die erste Wahl. Große Live-Konzerte wie „Anh trai vu ngan cong gai“, „Anh trai say hi“ oder „Chi dep Concert“ benötigen eine Kapazität von Zehntausenden Zuschauern und können flexibel mit Soundeffekten, Licht und neuen Techniken eingesetzt werden.
Vor kurzem fand das zweite Konzert „Anh trai vu ngan cong gai“ nicht mehr in der Innenstadt, sondern im Vinhomes Ocean Park 3 (Hung Yen) statt – einem Ort, der als eine der großartigsten Bühnen gilt und mit einer Fläche von über 5,5 Hektar internationalen Standards entspricht.
Oder die Show „Sketch a Rose“ von Ha Anh Tuan mit einem 20 Meter hohen und 20 Tonnen schweren Rosenmodell, einem großen rotierenden Tablett, kombiniert mit der Verwendung von 3D-Mapping-Projektionstechnologie, einem Projektorsystem mit hoher Helligkeit und einem JBL-Soundsystem nach internationalem Standard ... zeigt, dass die Anziehungskraft auf das Publikum teilweise auf die aufwendige Investition in die Bühne zurückzuführen ist, etwas, das Innenräume oder kleinere Veranstaltungsorte nicht leisten können.
Die Nachteile großer Bühnen in Vororten liegen jedoch darin, dass sie Verschwendung sind, einen hohen Aufwand erfordern, die Nutzungsdauer nicht lange betragen kann und das tägliche Leben der Anwohner beeinträchtigen können.
Auf dem Seminar „Dialog über Mechanismen und Strategien zur Förderung der Entwicklung der Kulturwirtschaft im Musiksektor“, das Ende April stattfand, erklärte Nguyen Xuan An, Kommunikationsdirektor von Yeah 1: „Es ist für die Unternehmen sehr schwierig, Veranstaltungsorte für große Musikveranstaltungen zu finden. Für die Konzerte „Anh trai vuon ngan cong gai“ und „Chi dep dap gio xu song“ beispielsweise werden Veranstaltungsorte mit einer Kapazität von 30.000 bis 50.000 Personen benötigt. In Hanoi oder Ho-Chi-Minh-Stadt findet man zwar Veranstaltungsorte mit einer Kapazität von 3.000 bis 5.000 Personen, aber nur sehr schwer einen Veranstaltungsort mit einer Kapazität von 30.000 bis 50.000 Personen.“
Das Innenstadttheater ist klein, baufällig und entspricht nicht den aktuellen Bedürfnissen, während das Vorstadttheater noch nicht in der Lage ist, das gesamte Programm abzudecken. Daher ist die Frage, wie kulturelle Einrichtungen effektiv genutzt werden können, ein ungelöstes Problem.
Vielleicht ist es an der Zeit, die Notwendigkeit des Kunstgenusses ernsthaft zu hinterfragen und geeignete Räume und Orte für jede Zielgruppe auszuwählen. Insbesondere traditionelle Bühnen müssen angepasst werden, indem systematischer in Klangqualität, Beleuchtung und Erlebnisformen investiert wird. Der Aufbau von Bühnen für Unterhaltungskunst erfordert die Unterstützung der lokalen Bevölkerung und die Vernetzung der Produzenten.
So haben beispielsweise die Organisatoren von „Anh trai vu ngan cong gai“ und „Chi dep concert“ kürzlich zwei Programme zeitnah durchgeführt, um die Aufführungsfläche optimal zu nutzen und Planungs- und Baukosten zu sparen. Dies ist jedoch nur eine vorübergehende Lösung, die interner Natur ist. Zukünftig benötigen wir eine strategische und systematische Vision, insbesondere wenn wir die Kulturindustrie weiterentwickeln, die Aufführungszahlen steigern und Musik exportieren wollen.
Quelle: https://hanoimoi.vn/thiet-che-van-hoa-nghich-ly-noi-thua-noi-thieu-705510.html
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