Schöner Schauspieler - Verdienstvoller Künstler Vo Minh Lam spielt leidenschaftlich gerne vietnamesische historische Stücke

In den letzten Jahren trat der attraktive Schauspieler Vo Minh Lam häufig in historischen Cai-Luong-Stücken auf und hinterließ beim Publikum einen sehr guten Eindruck.

Die vietnamesische Reformoper ist wahrlich ein wertvoller Teil der Kunst, an dem trotz vieler schwieriger Bedingungen nur Menschen mit großer Leidenschaft teilhaben können. Thanh Nien sprach mit dem verdienten Künstler Vo Minh Lam über die Dinge, die ihm am Herzen liegen.

Kép đẹp - NSƯT Võ Minh Lâm say mê diễn tuồng sử Việt — *Der verdienstvolle Künstler Vo Minh Lam als Minh Mang, Thy Phuong als Hue Phi im Theaterstück Le Van Duyet – Die Person mit 9 Todesurteilen*

Vor Kurzem spielte er die Rolle des Königs Minh Mang in dem Theaterstück „Le Van Duyet – Der Mann mit den neun Todesurteilen “, das vom Publikum als „hervorragend“ gelobt wurde. Man kann sagen, dass er zu den seltenen Persönlichkeiten gehört, die das Bild des Königs Minh Mang aus den Geschichtsbüchern nahezu exakt so darstellen, wie es sich die Menschen vorstellen. Hat er nicht viel in diese Figur investiert? Der verdienstvolle Künstler Vo Minh Lam : Ich habe die Rolle des Königs Minh Mang dreimal gespielt. Das erste Mal war 2020 das Theaterstück „Le Cong Ky An“ unter der Regie des verdienstvollen Künstlers My Hang. Die nächste Version war das Theaterstück „ An Tu“ , produziert von TFS (Ho Chi Minh City Television Film Studio). Dieses Stück gewann 2023 beim Nationalen Fernsehfestival die Goldmedaille. Und dieses Mal ist es das Stück „Le Van Duyet – Die Person, die im Jahr 2024 neun Todesurteile über sich trägt“. Ich glaube, ich habe eine Verbindung zu dieser Figur, und jedes Mal, wenn ich eine Rolle übernehme, investiere ich sie anders, besonders in das Stück „Le Van Duyet“, in dem ich versuche, eine neue Art zu finden, sie auszudrücken. Ich habe sogar zwei Kostüme in Auftrag gegeben (für 30 Millionen VND), die den historischen Dokumenten genau entsprechen sollten, um die Figur so genau wie möglich darzustellen. Ich habe viele historische Quellen gelesen und sorgfältig nachgedacht und mir alles vorgestellt. Denn dies war ein König, der in einer besonderen Situation den Thron bestieg, als Le Van Duyet sich zuvor entschieden hatte, Prinz Dan statt ihm zu unterstützen, und die Gesellschaft zu dieser Zeit nach dem Tod von König Gia Long noch chaotisch und durcheinander war. Wäre er nicht standhaft, entschlossen und entscheidungsfreudig gewesen, hätte er das Land nicht regieren können. Minh Mang war hin- und hergerissen zwischen Dingen, die er nicht tun wollte, aber dennoch tun musste, und musste sogar persönliche Gefühle für nationale Angelegenheiten zurückstellen. Tatsächlich engagierte sich Minh Mang immer für das Land und respektierte sogar Menschen, die ihn nicht respektierten (wie zum Beispiel Le Van Duyet), nur zum Wohle der Allgemeinheit. Bei genauerem Hinsehen stellte sich heraus, dass er nicht sehr glücklich und nicht sehr fröhlich war. Ich musste so spielen, dass das Publikum sowohl Angst als auch Mitgefühl empfindet und Minh Mang versteht, nicht nur Liebe und Hass auf eine bestimmte Art und Weise. Es gab einige Szenen, in denen ich die Methode des „umgekehrten psychologischen Schauspiels“ anwenden musste: Wenn ich glücklich war, spielte ich wütend, und wenn ich wütend war, spielte ich glücklich und verbarg meine wahren Gefühle. Offensichtlich ist das eine schwierige Rolle in Ihrem künstlerischen Portfolio. Hat Regisseur Hoa Ha Sie stark unterstützt? Besonders die Szene, in der sie Hue Phi „abserviert“ hat, war so gut, wie sie ihre angestaute Wut zum Ausdruck bringt, die sie an niemandem außer an Hue Phis engstem Umfeld auslassen kann … – Ja. Das ist in der Tat eine schwierige Rolle, aber ich mag sie sehr, weil sie mich vor eine interessante Herausforderung stellt. Es gibt nicht viel Spielraum, da ich nur in drei Szenen auftrete, aber eine komplexe Figur darstellen muss. Regisseurin Hoa Ha hat ein gutes Händchen für historische Stücke und findet viele Möglichkeiten, die Künstler zu unterstützen. In diesem Stück konzentrierte sie sich jedoch mehr auf die Rolle des Le Van Duyet, während sie für meine Rolle als Minh Mang nur die Idee und die Handlung skizzierte und mich selbst entscheiden ließ, wie ich sie konkret umsetzen sollte. Aber das ist schon sehr wertvoll. Die Zusammenarbeit mit Hoa Ha wird mich natürlich ganz anders fühlen lassen, und ich kann sicher sein, dass es viel zu sehen und zu besprechen geben wird.

Bereit, ein Gehalt auf der Ebene "Dienstleistung" zu erhalten, um jungen Menschen reformierte Oper näherzubringen

Sie scheinen sehr daran interessiert zu sein, vietnamesische Historienstücke aufzuführen? Aber auf dem aktuellen Markt sind Historienstücke immer noch schwerer zu verkaufen als farbenfrohe Stücke, und die Probenzeit ist um ein Vielfaches länger. Sind Sie traurig? – Ich gebe zu, dass das Einstudieren vietnamesischer Historienstücke sehr schwierig ist, weil man den Text auswendig lernen muss und sich nicht trauen darf, ein Wort auszulassen oder zu „verwischen“, da man sonst Gefahr läuft, vom Thema abzuweichen. Darüber hinaus muss man auch den Text der Co-Schauspieler perfekt beherrschen, um präzise zu jonglieren, denn wenn man nur einen kleinen Fehler macht, ist alles vorbei. Jeder, der Historienstücke aufführt, steht unter großem Druck. Aber traurigerweise übt man einen ganzen Monat lang und schafft es manchmal nur, ein paar Stücke aufzuführen. Ich spreche nicht vom Gehalt, ich bedauere einfach den Aufwand, den Künstler in Historienstücke investieren. Selbst farbenfrohe Stücke können nicht mehr so oft aufgeführt werden wie früher. Das ist das allgemeine Problem von Cai Luong angesichts der Welle des Unterhaltungsmarktes mit seinem zu großen Angebot an Filmen: Junge Zuschauer suchen selten nach Cai Luong, während der Staat den Film noch immer als wertvolles Gut der nationalen Kunst fördert.

Welche Vorschläge haben Sie für die Entwicklung der Reformoper?

Ich hoffe nur, dass der Bildungssektor einige Stunden für das Erlernen traditioneller Melodien einplant, damit Kinder diese kennenlernen und sich später mit traditioneller Musik und reformierter Oper auseinandersetzen können. Man muss sich erst einmal mit jedem Gericht vertraut machen. Zweitens: Wenn die Regierung reformierte Oper fördert, sollte sie auch Gelder bereitstellen, um junge Zuschauer einzuladen und zukünftiges Publikum auszubilden, sonst werden wir keine Menschen mehr haben, die sie genießen können. Ich bin bereit, ein „Dienstleistungs“-Gehalt zu akzeptieren, solange ich die Arbeit einem jungen Publikum näherbringen kann. Die derzeitigen Ensembles und Aufführungen sind sehr klein. Wovon verdienen Sie also Ihr Haupteinkommen? Ich werde oft eingeladen, bei Veranstaltungen, Festivals und Markenpräsentationen zu singen. Ich nehme nur kurzfristige Auftritte wahr, um langfristig zu überleben. Aber Künstler, die in ihrem Beruf erfolgreich sein wollen, müssen immer noch in langen, ernsthaften Stücken auftreten, auch wenn das Gehalt gering ist. Es macht einfach Freude, diesen Beruf auszuüben, und das ist nicht vergleichbar. Vielen Dank. Ich wünsche Ihnen viele neue Erfolge.

Der verdienstvolle Künstler Vo Minh Lam hat viele Rollen in vietnamesischen Historiendramen gespielt, wie etwa: die Rolle des Ly Hue Tong (Das Zeichen des Übergangs ), die Rolle des Prinzen Chieu Van ( Donner des Flusses Nhu Nguyet ), Tran Khanh Du ( Der Held des Kohlenhändlers ), Le Liem ( Ngu Bo-Kai ), Le Thanh Ton ( Die Nacht vor dem königlichen Tag ) …

Thanhnien.vn

Quelle: https://thanhnien.vn/kep-dep-nsut-vo-minh-lam-say-me-dien-tuong-su-viet-18524102412573085.htm