Die Bewahrung des vietnamesischen Filmerbes ist eine gemeinsame Verantwortung der Filmindustrie und der Öffentlichkeit.

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Herr Martino Cipriani, ein italienischer Filmemacher, der das vietnamesische Kinoerbe erforscht, bestätigte dies, als er über die aktuelle Filmkonservierung sprach.

Können Sie uns Ihre Sicht auf die Entwicklung des vietnamesischen Kinos mitteilen?

Vietnam hat einen einzigartigen historischen Hintergrund mit vielen verschiedenen Perioden wie der Kolonialzeit, der Revolutionszeit, der Doi-Moi-Ära und der Post-Doi-Moi-Ära. Jede Periode hat ihre eigenen charakteristischen Kinoprodukte.

Aufgrund historischer und qualitativer Faktoren scheint das Kino der 1950er, 1960er und 1970er Jahre den Höhepunkt des vietnamesischen Kinos darzustellen.

Damals wurde das Kino vollständig vom Staat finanziert. Künstler wurden mit der Produktion von Filmen beauftragt und mit der notwendigen Ausrüstung ausgestattet. Vietnamesische Filmemacher und Regisseure konnten frei mit Kamera, Schnitt und Beleuchtung experimentieren und so attraktive Filme schaffen.

Bảo tồn di sản điện ảnh Việt Nam là trách nhiệm chung của ngành công nghiệp điện ảnh

Martino Cipriani, Dozent für digitale Filmproduktion an der RMIT University, drehte 2019 in Thailand ein Musikvideo .

Die zeitgenössische vietnamesische Filmindustrie entwickelt sich rasant, aber ungeordnet. Sie ist keine starke Branche, denn obwohl es gute Filmproduktionseinheiten, viele kreative Ideen und hervorragende Filme gibt, ist die Branche als Ganzes schwach.

Das Kino hat sich zu einer privaten Branche mit Filmproduktionsfirmen entwickelt. Hanoi war einst das Zentrum des Kinos, doch heute hat Ho-Chi-Minh-Stadt mit seiner unternehmerisch geprägten Bevölkerung die Führung übernommen.

Diese Aussage mag umstritten sein, aber ich persönlich finde vietnamesische Filme aus den 1960er und 1970er Jahren ansprechender als kommerzielle Produkte von heute, auch wenn es mittlerweile konkurrenzfähige Filmemacher gibt.

„A Phu und seine Frau“ aus dem Jahr 1961 ist ein Film, den ich absolut liebe und der genau das zeigt, was ich gesucht habe. Der visuelle Stil ist außergewöhnlich und einige Szenen sind sehr unterschiedlich. Der Film schildert das soziale Leben ethnischer Minderheiten im Nordwesten Vietnams im Kontext der sozialistischen Revolution.

Obwohl der Titel „A Phu's Wife“ lautet, ist die Ehefrau von Anfang bis Ende die Hauptfigur und sie wirkt während des gesamten Films wie eine erstaunliche und mutige Heldin.

Was halten Sie von der Lagerung und Konservierung von Filmen in Vietnam?

Das filmische Erbe ist ein faszinierendes, aber auch anspruchsvolles Thema. Der Hauptunterschied zwischen Film und Digital liegt in der Technologie – sie revolutioniert die Art und Weise, wie wir diese Kultur schaffen.

Was bedeutet Erbe? Ist es eine Kategorie des kulturellen Gedächtnisses? Ist es ein Kunstwerk? Viele Menschen halten Filme nicht für so wichtig, dass sie erhalten werden müssen. Filme verfallen schneller als wir denken, deshalb müssen wir sie schützen, wenn wir nicht wollen, dass sie vollständig verschwinden.

Früher war das Kino in Vietnam beliebter, erhielt mehr Aufmerksamkeit von zentralen Stellen und wurde finanziell stärker gefördert. Dies erklärt, warum Filme aus den 1960er und 1970er Jahren so gut erhalten sind.

Es bedarf weiterer Anstrengungen, um technische Einschränkungen und fehlende Finanzierung zu überwinden. Mit Hilfe von Archivaren sammelt und bewahrt das Vietnam Film Institute vietnamesische Filme. Mit dieser großen Anzahl an Filmen besitzt das Institut eine der bedeutendsten Sammlungen Südostasiens.

Allerdings benötigen sie noch mehr Geld, da die Pflege des Archivs kostspielig ist. Gleichzeitig sind die Mittel für die Erhaltung vietnamesischer Filme äußerst begrenzt.

Ich arbeite außerdem an einer aktualisierten Fassung von „A Phu's Wife“ und arbeite dabei mit dem Filminstitut zusammen, um die Digitalisierung voranzutreiben. Wir suchen derzeit nach Fördermitteln, um dieses Ziel zu verwirklichen.

Die Figur Mi im Film „A Phu’s Wife“.

Haben Sie einen Rat für vietnamesische Filmemacher?

Ich empfehle, sich der Grenzen und Probleme digitaler Medien bewusst zu sein. Diese Medien bieten uns eine Fülle von Informationen zeitnah und ermöglichen den sofortigen Zugriff auf alles von überall auf der Welt.

Obwohl dieses Medium kostengünstiger ist, ist es auf lange Sicht nicht nachhaltig. Die Daten sind äußerst sensibel und anfällig, insbesondere in der Filmindustrie. Die Aufbewahrung digitaler Dateien stellt aufgrund der hohen Kosten und der derzeit nicht verfügbaren Ressourcen ein großes Problem dar.

Filmemacher sollten sich Gedanken über ihre Arbeit und die zukünftige Wahrnehmung machen. Soll ein Film auch nach 50 Jahren noch zeitlos sein – wie ein Kunstwerk –, hilft ihm das bloße Speichern auf der Festplatte nicht, ihn für die Nachwelt zu erhalten.

Ein weiterer wichtiger Punkt ist, dass Filmemacher ihre Filme nicht selbst konservieren sollten. Sie schicken ihre Filme nicht an das Vietnam Film Institute – eine Agentur, die für die Konservierung von Filmen zuständig ist, aber derzeit keine neuen Filme entgegennimmt.

Wir haben zwar alle Filme der 1960er, 1970er und 1980er Jahre, aber es besteht auch die Möglichkeit, dass wir aktuelle Filme verlieren.

Was kann also getan werden, um das filmische Erbe Vietnams besser zu bewahren?

Die Bewahrung des vietnamesischen Filmerbes ist eine gemeinsame Verantwortung der Filmindustrie, öffentlicher und gemeinnütziger Filmarchive und der Öffentlichkeit.

So wie die Herstellung eines erfolgreichen Films den vollen Einsatz und die Anstrengung von Hunderten von Menschen erfordert, bedarf es zur Sicherung des Überlebens eines Films der gemeinsamen Anstrengung aller Filmagenturen und -organisationen.

Die Bewahrung des vietnamesischen Filmerbes bleibt ein schwieriges Problem. (Foto: Freepik).

Am RMIT als Hochschule möchte ich den Studierenden die Flüchtigkeit digitaler Medien und die technische Funktionsweise vermitteln, um unser kulturelles Erbe für zukünftige Generationen zu bewahren und zu interpretieren.

Um das Überleben des vietnamesischen Kinoerbes zu sichern, müssen die jüngsten Initiativen der Filmindustrie fortgeführt und ausgebaut werden. Dabei sind sowohl unabhängige Anstrengungen jedes einzelnen Studios als auch Allianzen zwischen Studios und Archiven erforderlich, um die Stärken beider Seiten zu bündeln.

Das vietnamesische Kino war im letzten Jahrhundert ein wichtiger kultureller Ausdruck des Landes und verdient mehr öffentliche Aufmerksamkeit.

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