وأكد السيد مارتينو سيبراني - وهو مخرج أفلام إيطالي يبحث في تراث السينما الفيتنامية - هذا الأمر عندما تحدث عن الحفاظ على الأفلام في الوقت الحالي.
هل يمكنك مشاركة وجهة نظرك حول تطور السينما الفيتنامية؟
تتمتع فيتنام بتاريخ تاريخي فريد يشمل فترات زمنية مختلفة، مثل الاستعمارية والثورية وحرب دوي موي وما بعد دوي موي. وتتوافق كل فترة مع منتجاتها السينمائية المميزة.
بفضل العوامل التاريخية والنوعية، يبدو أن سينما الخمسينيات والستينيات والسبعينيات تمثل ذروة السينما الفيتنامية.
في ذلك الوقت، كانت السينما تُموّل بالكامل من الحكومة . وكان يُكلّف الفنانون بإنتاج الأفلام ويُزوّدون بجميع المعدات اللازمة. وكان للمخرجين وصانعي الأفلام الفيتناميين حرية تجربة الكاميرات والمونتاج والإضاءة، لإنتاج أفلام جذابة.
 |
كان مارتينو سيبراني، المحاضر في إنتاج الأفلام الرقمية بجامعة RMIT، يصور فيديو موسيقيًا في تايلاند في عام 2019. |
تشهد صناعة السينما الفيتنامية المعاصرة تطورًا سريعًا، ولكن دون تنظيم. إنها ليست صناعة قوية، فرغم وجود وحدات إنتاج أفلام جيدة، وأفكار إبداعية كثيرة، وأفلام ممتازة، إلا أن الصناعة ككل ليست قوية.
تطورت السينما لتصبح صناعة خاصة تضم شركات إنتاج أفلام. كانت هانوي مركز السينما، لكن مدينة هو تشي منه، بسكانها الأكثر ريادة في الأعمال، أصبحت الآن رائدة.
قد يكون هذا البيان مثيرا للجدل، ولكنني شخصيا أجد الأفلام الفيتنامية من الستينيات والسبعينيات أكثر جاذبية من المنتجات التجارية اليوم، على الرغم من وجود صناع أفلام تنافسيين الآن.
صدر فيلم "فو وزوجته" عام ١٩٦١، وهو فيلم أعشقه بشدة، ويُجسّد بدقة ما كنت أبحث عنه. أسلوبه البصري استثنائي، وبعض المشاهد مختلفة تمامًا. يُصوّر الفيلم الحياة الاجتماعية للأقليات العرقية في شمال غرب فيتنام في سياق الثورة الاشتراكية.
على الرغم من أن عنوان الفيلم هو زوجة فو ، إلا أن الزوجة من البداية إلى النهاية هي الشخصية الرئيسية وهي مثل بطلة مذهلة وشجاعة طوال الفيلم.
ما رأيك في تخزين الأفلام وحفظها في فيتنام؟
يُعدّ التراث السينمائي موضوعًا شيّقًا ولكنه مُثيرٌ للتحدي. يكمن الفرق الرئيسي بين السينما والرقمية في التكنولوجيا - فهي تُمثّل ثورةً في طريقة بناء هذه الثقافة.
ما معنى التراث؟ هل هو نوع من الذاكرة الثقافية؟ هل هو عمل فني؟ كثيرون لا يعتبرون الأفلام ضروريةً لدرجة تستدعي الحفاظ عليها. فالأفلام تتدهور أسرع مما نتصور، لذا علينا حمايتها إذا أردنا ألا نرغب في زوالها تمامًا.
في الماضي، كانت السينما أكثر شعبية في فيتنام، وحظيت باهتمام أكبر من الهيئات المركزية، وحظيت بدعم مالي أكبر. وهذا ما يفسر حفظ أفلام الستينيات والسبعينيات بشكل جيد.
هناك حاجة إلى مزيد من الجهود للتغلب على القيود التقنية ونقص التمويل. بمساعدة أمناء الأرشيف، يقوم معهد فيتنام السينمائي بجمع وحفظ الأفلام الفيتنامية. وبفضل هذا العدد الكبير من الأفلام، يمتلك المعهد واحدة من أرقى مجموعات الأفلام في جنوب شرق آسيا.
ومع ذلك، ما زالوا بحاجة إلى تمويل أكبر، لأن الحفاظ على الأرشيف مهمة مكلفة. في الوقت نفسه، فإن التمويل المخصص لحفظ الأفلام الفيتنامية محدود للغاية.
أعمل أيضًا على نسخة مُحدثة من فيلم "زوجة فو" بالتعاون مع معهد الفيلم لرقمنته. ونسعى حاليًا للحصول على تمويل لتحقيق هذا الطموح.
 |
| شخصية مي في فيلم "زوجة فو". |
هل لديك أي نصيحة لصناع الأفلام الفيتناميين؟
أنصحكم بإدراك محدودية استخدام الوسائط الرقمية ومشاكلها. فهذه الوسائط توفر لنا وفرة من المعلومات في الوقت المناسب، وتتيح لنا الوصول إلى كل شيء فورًا من أي مكان في العالم.
على الرغم من انخفاض تكلفتها، إلا أن هذه الوسيلة ليست مستدامة على المدى الطويل. فالبيانات حساسة للغاية وقابلة للاختراق، لا سيما في صناعة الأفلام. ويمثل حفظ الملفات الرقمية مشكلة كبيرة نظرًا لارتفاع تكلفتها وندرة الموارد المتاحة حاليًا.
ينبغي على صانعي الأفلام أن يُفكّروا في أعمالهم وكيف سيُنظر إليها في السنوات القادمة. إذا كان من المفترض أن يُعتبر فيلمٌ خالدًا حتى بعد خمسين عامًا، كأي عمل فني، فإنّ مجرد حفظه على قرص صلب لن يُساعد في الحفاظ عليه للأجيال القادمة.
هناك مسألة مهمة أخرى، وهي أنه لا ينبغي لصانعي الأفلام حفظ أفلامهم بأنفسهم. فهم لا يرسلون أفلامهم إلى معهد فيتنام السينمائي، وهو جهة مسؤولة عن حفظ الأفلام، لكنها لا تستقبل حاليًا أفلامًا جديدة.
وبينما قد نمتلك جميع الأفلام التي تم إنتاجها في الستينيات والسبعينيات والثمانينيات، فإننا نمتلك أيضًا القدرة على فقدان الأفلام الحالية.
إذن ما الذي يمكن فعله لتحسين الحفاظ على التراث السينمائي في فيتنام؟
إن الحفاظ على التراث السينمائي في فيتنام هو مسؤولية مشتركة بين صناعة الأفلام، وأرشيفات الأفلام العامة وغير الربحية، والجمهور.
وكما أن صنع فيلم ناجح يتطلب التفاني الكامل والجهد المبذول من جانب مئات الأشخاص، فإن ضمان بقاء الفيلم سوف يتطلب جهداً تعاونياً من جانب جميع وكالات ومنظمات الأفلام.
 |
| لا يزال الحفاظ على التراث السينمائي في فيتنام يمثل مشكلة صعبة. (الصورة: Freepik) |
في معهد RMIT، كمؤسسة للتعليم العالي، أريد للطلاب أن يدركوا ويفهموا تقلبات الوسائط الرقمية وكيف تعمل الأشياء من الناحية الفنية للحفاظ على تراثنا الثقافي وتفسيره للأجيال القادمة.
ويجب مواصلة المبادرات الأخيرة التي اتخذتها صناعة السينما وتوسيع نطاقها من أجل بقاء تراث السينما الفيتنامية، من خلال الجهود المستقلة التي يبذلها كل استوديو، فضلاً عن التحالفات بين الاستوديوهات والأرشيفات للجمع بين نقاط القوة لدى الجانبين.
لقد كانت السينما الفيتنامية تعبيرا ثقافيا مهما للبلاد على مدى القرن الماضي وتستحق المزيد من الاهتمام العام.
[إعلان 2]
مصدر
تعليق (0)