ภาพยนตร์เวียดนามร่วมสมัยขาดภาพยนตร์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์และสงคราม: ทำไมและอย่างไร?

ทุกครั้งที่ประเทศมีการเฉลิมฉลองวันหยุดสำคัญ คำถามที่ผุดขึ้นมาในใจของวงการภาพยนตร์และสาธารณชนผู้รักวัฒนธรรมและศิลปะโดยทั่วไปก็คือ ทำไมภาพยนตร์เกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ของประเทศ หรือภาพยนตร์ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากสงคราม จึงยังคงหายากและไม่สามารถตอบสนองความคาดหวังของผู้ชมได้ ดังนั้น ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเวียดนามจึงยังคงมี "หนี้" ไม่เพียงแต่ต่อสาธารณชนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงหน้าที่การงานของตนเองด้วย

ฉากจากภาพยนตร์เรื่อง "พีช เฝอ และเปียโน"

ภาพยนตร์เวียดนามร่วมสมัยขาดภาพยนตร์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ กองกำลังทหาร และสงครามปฏิวัติ

ในอดีต ช่วงสงคราม และอีกไม่กี่ปีต่อมาในช่วงหลังสงคราม ภาพยนตร์เวียดนามทั้งในภาคเหนือและภาคใต้ มุ่งเน้นการสะท้อนสงครามจากมุมมองที่แตกต่างกัน และนอกจากภาพยนตร์สารคดีแล้ว ยังมีภาพยนตร์สารคดีที่มีคุณค่าอีกมากมาย อย่างไรก็ตาม ในยุคปัจจุบัน ภาพยนตร์เกี่ยวกับประเด็นทางประวัติศาสตร์หรือสงครามปฏิวัติมีน้อยมาก

หากพูดถึงวันหยุดประจำชาติอันยิ่งใหญ่ ในภาพยนตร์สารคดีอิงประวัติศาสตร์เกี่ยวกับวันรวมชาติ 30 เมษายน นอกจากภาพยนตร์เรื่อง “เจียนจวงเจียเนาหวังตรัง” (ออกฉายในปี 1990) ของผู้กำกับภาพยนตร์ผู้ล่วงลับ ฮงเซิน ซึ่งสร้างกระแสและได้รับการยกย่องว่าเป็นภาพยนตร์คลาสสิกแล้ว ยังมีภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ อีกที่ไม่ได้สร้างความประทับใจ เช่น ภาพยนตร์เรื่อง “เจียยฟองไซง่อน” (2005) ของผู้กำกับลองวัน สำหรับชัยชนะในเดียนเบียนฟู นอกจากภาพยนตร์เรื่อง “ฮวาบันโด” (1994) ของผู้กำกับหญิง บั๊กเดียป และ “กึ๋ยกเดียนเบียน” (2004) ของโด๋มิญตวนแล้ว ก็ไม่มีภาพยนตร์ที่โดดเด่นเป็นพิเศษ สำหรับประเด็นสงครามในปัจจุบัน เราอาจกล่าวถึงภาพยนตร์เรื่อง “Binh minh do” (รุ่งอรุณสีแดง) ของผู้กำกับสองคน คือ ศิลปินประชาชน เหงียน ถั่น วัน และ ตรัน ชี ถั่น ซึ่งดำเนินเรื่องหลังเทศกาลเต๊ดเมาถั่นในปี พ.ศ. 2511 ว่าด้วยเรื่องราวของอาสาสมัครเยาวชนหญิงที่ขับรถบนเส้นทางเจื่องเซิน ภาพยนตร์เรื่อง “Peach, Pho and Piano” ของผู้กำกับ พี เตียน เซิน ได้รับแรงบันดาลใจจากประวัติศาสตร์เพื่อบอกเล่าชะตากรรมและบุคลิกภาพของผู้คนในสงคราม ไม่ใช่ภาพยนตร์อิงประวัติศาสตร์อย่างแท้จริง หากพูดถึงสงครามต่อต้านอาณานิคมของฝรั่งเศสในยุคแรกๆ ภาพยนตร์เรื่อง “ ฮานอย ในฤดูหนาวปี 2489” (พ.ศ. 2540) ของผู้กำกับ ดัง นัท มินห์ ยังคงได้รับการยกย่องว่าเป็นภาพยนตร์คลาสสิก และจนถึงทุกวันนี้ยังไม่มีภาพยนตร์เรื่องใดเทียบเท่าได้ ล่าสุดภาพยนตร์เรื่อง “Tunnel” ของผู้กำกับ Bui Thac Chuyen ได้รับการยกย่องว่าประสบความสำเร็จอย่างมากทั้งในด้านรายได้ (172 พันล้านดอง) และคุณภาพทางศิลปะ แต่ยังเป็นภาพยนตร์เรื่องเดียวเกี่ยวกับสงครามที่ออกฉายในโอกาสครบรอบ 50 ปีการรวมประเทศอีกด้วย

แล้วอะไรคือเหตุผลที่ภาพยนตร์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ กองทัพ และสงครามปฏิวัติจึงหายากในยุคปัจจุบัน? เมื่อพิจารณาประเทศอื่นๆ ที่มีอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่แข็งแกร่ง เช่น จีน เกาหลีในเอเชีย หรือสหรัฐอเมริกา สหราชอาณาจักร ฝรั่งเศส ฯลฯ เราจะเห็นว่าภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ ไม่ว่าจะเป็นภาพยนตร์หรือโทรทัศน์ ล้วนมีการลงทุนอย่างพิถีพิถัน ตั้งแต่บทภาพยนตร์ อุปกรณ์ประกอบฉาก ฉากประกอบ และทรัพยากรบุคคลที่มีอยู่อย่างมากมาย แต่ในเวียดนาม ปัจจัยเหล่านี้กลับยังขาดแคลน

ประการแรก คือ ประเด็นเรื่องเงินทุนสำหรับการสร้างภาพยนตร์ สตูดิโอภาพยนตร์เอกชนที่มีทุนสูงมักไม่สนใจเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ กองทัพ และสงครามปฏิวัติ พวกเขาชอบภาพยนตร์อิงประวัติศาสตร์และละครอิงประวัติศาสตร์มากกว่า เพราะสร้างง่ายกว่าและดึงดูดผู้ชมได้มากขึ้นในบริบทของภาพยนตร์เวียดนามในปัจจุบัน ดังนั้น ภาพยนตร์เกี่ยวกับสงครามและการปฏิวัติส่วนใหญ่จึงได้รับมอบหมายและลงทุนโดยรัฐ ส่วนสตูดิโอภาพยนตร์เอกชน แม้ว่าพวกเขาอยากจะสร้างเอง ปัญหาคือ การลงทุนนั้นสูง แต่รายได้จะเป็นไปตามที่คาดหวังหรือไม่

ประการที่สองคือประเด็นเรื่องทรัพยากรบุคคลในวงการภาพยนตร์ ผู้กำกับภาพยนตร์จำเป็นต้องมีฝีมือ และนักเขียนบทภาพยนตร์ก็จำเป็นต้องมีพรสวรรค์และความเข้าใจเพื่อให้บทภาพยนตร์ออกมาดี หากคุณเขียนบทภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ กองทัพ หรือสงครามปฏิวัติ โดยไม่เข้าใจประวัติศาสตร์ ไม่มีการค้นคว้าเอกสาร การติดต่อ หรือการพบปะกับพยานบุคคลที่มีชีวิต... เพื่อให้ได้มุมมองที่หลากหลายและหลากหลาย คุณจะตกอยู่ในสถานการณ์ที่ผู้ชมมีปฏิกิริยาเมื่อพบความรู้ที่ไม่ถูกต้องเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ ไม่ว่าประวัติศาสตร์จะถูกแต่งเติมมากเพียงใด ก็ยังคงเป็นเรื่องท้าทายสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ เพราะพวกเขาไม่สามารถนำความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ดั้งเดิมมาเป็นตัวอย่างประกอบภาพยนตร์ได้ ยิ่งไปกว่านั้น แม้ว่าผู้กำกับภาพยนตร์จะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับอดีตขึ้นมาเอง แต่ภาพยนตร์ก็ต้องเข้าถึงและเชื่อมโยงกับผู้ชมในปัจจุบัน เพื่อคาดหวังว่าสาธารณชนจะตอบสนองต่อภาพยนตร์

ตัวนักแสดงชุดปัจจุบันเองก็ยังไม่สามารถตอบสนองความต้องการของภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ กองทัพ และสงครามปฏิวัติได้ การหานักแสดงมารับบทเป็นตัวละครธรรมดาๆ ก็ยังถือว่าง่ายอยู่ดี แต่การหานักแสดงมารับบทผู้นำ ผู้นำ บุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์ ฯลฯ นั้นยากมาก การแต่งหน้าให้ดูคล้ายกันเป็นเพียงขั้นตอนเดียว สิ่งสำคัญคือนักแสดงต้องมีกิริยา กิริยามารยาท และลีลาที่คล้ายคลึงกันกับตัวละครในประวัติศาสตร์ และในขณะเดียวกันก็ต้องเหมาะสมกับภาพลักษณ์ของตัวละคร ตรงกับความต้องการและความคิดของผู้ชมภาพยนตร์ด้วย

ประการที่สาม ปัญหาของสตูดิโอและโครงสร้างพื้นฐานทางเทคนิคในการสร้างภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ กองทัพ และสงครามปฏิวัติ ยังคงเป็นปัญหาที่ยากสำหรับวงการภาพยนตร์เวียดนาม การสร้างภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ กองทัพ และสงครามปฏิวัติ จำเป็นต้องสร้างสตูดิโอและไม่สามารถพึ่งพาฉากที่มีอยู่เพียงอย่างเดียวได้ เวียดนามยังขาดสตูดิโอที่ได้มาตรฐานสากล ซึ่งเป็นปัญหาใหญ่สำหรับการสร้างภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ ยิ่งไปกว่านั้น ตั้งแต่เครื่องแต่งกายไปจนถึงอุปกรณ์ประกอบฉากในภาพยนตร์สงครามก็ต้องใช้งบประมาณจำนวนมาก หากต้องการให้ได้มาตรฐานและเหมาะสมกับยุคประวัติศาสตร์ สถานการณ์ปัจจุบันของวงการภาพยนตร์เวียดนามคือบทบาทของผู้กำกับ ผู้เขียนบท และนักแสดงเป็นที่ประจักษ์และยกย่อง แต่กลับมีคนจำนวนน้อยที่ใส่ใจทีมงานเบื้องหลังภาพยนตร์เงียบ ไม่ว่าจะเป็นนักออกแบบฉาก นักออกแบบเครื่องแต่งกาย วิศวกรเสียง ไปจนถึงศิลปินเทคนิคพิเศษ... พวกเขามีรายได้ไม่สูง จึงมีคนจำนวนน้อยที่สามารถลงทุนในความเชี่ยวชาญของพวกเขาได้

มุมมองจากนโยบายรัฐ

มุมมองของรัฐบาลเวียดนามเกี่ยวกับวัฒนธรรมเน้นย้ำถึงปัจจัย "มวลชน" มาโดยตลอด นับตั้งแต่ "โครงร่างทางวัฒนธรรม" ถือกำเนิดขึ้นในปี พ.ศ. 2486 จนกระทั่งถึงยุทธศาสตร์การพัฒนาอุตสาหกรรมวัฒนธรรมของเวียดนาม ตามมติที่ 1755/QD-TTg ของ นายกรัฐมนตรี เรื่อง การอนุมัติยุทธศาสตร์การพัฒนาอุตสาหกรรมวัฒนธรรมของเวียดนามถึงปี พ.ศ. 2563 พร้อมวิสัยทัศน์ถึงปี พ.ศ. 2573 ภาพยนตร์ถือเป็นอุตสาหกรรมหลักที่ควรให้ความสำคัญในการพัฒนา เนื่องจากข้อได้เปรียบและศักยภาพที่มีอยู่ ตามยุทธศาสตร์การพัฒนาอุตสาหกรรมวัฒนธรรมของเวียดนาม อุตสาหกรรมภาพยนตร์มีรายได้ 250 ล้านดอลลาร์สหรัฐ หรือเทียบเท่ามากกว่า 6 ล้านล้านดองเวียดนาม และอุตสาหกรรมวัฒนธรรมคิดเป็น 7% ของ GDP ของประเทศ ดังนั้น รายได้ที่สูงจึงพิสูจน์ให้เห็นว่าภาพยนตร์เหมาะสมกับรสนิยมของคนส่วนใหญ่ และยังเป็นส่วนหนึ่งของยุทธศาสตร์การพัฒนาอุตสาหกรรมวัฒนธรรมของเวียดนามอีกด้วย และอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในตลาดก็สามารถตอบสนองความต้องการด้านรายได้ได้ค่อนข้างดี เหตุผลของภาพยนตร์ประเภทตลาดคือการมีอยู่ของสิ่งนี้ และการดำรงอยู่ของภาพยนตร์ประเภทนี้ก็ช่วยหล่อเลี้ยงอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในเวียดนาม

ถึงกระนั้น เราก็เห็นได้ว่าภาพยนตร์บันเทิงประเภทมวลชนที่มุ่งเป้าไปที่ผู้ชมส่วนใหญ่ ยังคงเป็นกระแสหลักในตลาดภาพยนตร์เวียดนาม อย่างไรก็ตาม หากเราพอใจกับปัจจุบันและยังคงเป็นเช่นนี้ต่อไป นั่นหมายความว่าภาพยนตร์เวียดนามจะหยุดนิ่ง พัฒนาไปในทิศทางเดียว และผู้ชมจะไม่มีโอกาสได้ชมภาพยนตร์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ กองทัพ และสงครามปฏิวัติมากนัก

ดังนั้นในการดำเนินธุรกิจ เราจึงอดไม่ได้ที่จะใส่ใจกับความสมดุลระหว่างการบริหารจัดการของรัฐที่เหมาะสมกับการพัฒนาของภาคเอกชนในตลาดภาพยนตร์ เพื่อให้วงการภาพยนตร์เวียดนามเจริญรุ่งเรืองได้อย่างแท้จริงและมีภาพยนตร์ดีๆ เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ กองกำลังทหาร และสงครามปฏิวัติ

แนวทางแก้ไขคำถาม: ในปัจจุบันจำเป็นต้องทำอย่างไรจึงจะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์และสงครามได้?

จากภาพยนตร์เรื่อง “พีช เฝอ และเปียโน” ของผู้กำกับ พี เตียน เซิน และ “อุโมงค์” ของผู้กำกับ บุย ถัก ชูเยน จะเห็นได้ว่าภาพยนตร์แนวการเมืองที่ได้รับแรงบันดาลใจจากประวัติศาสตร์ ซึ่งกล่าวถึงกองทัพและสงครามปฏิวัติ ยังคงได้รับการตอบรับที่ดีจากผู้ชม หากมีกลยุทธ์การประชาสัมพันธ์ที่ดี ผลงานจะไม่เพียงเข้าถึงสาธารณชนเท่านั้น แต่ยังสร้างรายได้ให้กับรัฐและนักลงทุนอีกด้วย ภาพยนตร์เหล่านี้ได้รับความนิยมในหมู่สาธารณชน ด้วยปัจจัยที่ทำให้ภาพยนตร์เกี่ยวกับสงครามประวัติศาสตร์และสงครามปฏิวัติได้รับความนิยมอยู่เสมอ หากนำมาประยุกต์ใช้อย่างเหมาะสม นั่นคือ จิตวิญญาณของชาติ! ความรักชาติและจิตวิญญาณของชาติเป็นแก่นเรื่องที่ไม่มีวันล้าสมัยในวรรณกรรมและศิลปะโดยทั่วไป และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวงการภาพยนตร์ ภาพยนตร์หลายเรื่อง ทั่วโลก กลายเป็นภาพยนตร์คลาสสิก สร้างปรากฏการณ์ทางรายได้ หรือได้รับรางวัลอันทรงเกียรติมากมาย จากการใช้ประโยชน์จากแก่นเรื่องเหล่านี้อย่างเหมาะสมและสมเหตุสมผล

อย่างไรก็ตาม กลไกการจัดหาเงินทุนสำหรับภาพยนตร์ที่ได้รับทุนสนับสนุนจากรัฐยังคงมีช่องโหว่มากมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ไม่มีเงินทุนสำหรับการจัดจำหน่ายและประชาสัมพันธ์ภาพยนตร์เลย เราควรเสริม ปรับปรุง และปรับเปลี่ยนกฎระเบียบเพื่อให้ภาพยนตร์ที่สร้างด้วยทุนสนับสนุนจากรัฐมีเงื่อนไขในการเข้าฉายในโรงภาพยนตร์หรือไม่ หน่วยงานที่เกี่ยวข้องเองก็จำเป็นต้องสร้างเงื่อนไขที่เอื้ออำนวยต่อการเข้าถึงผู้ชมภาพยนตร์ประเภทนี้ แม้ว่าจะไม่มีกฎระเบียบใหม่ แต่ก็จำเป็นต้องนำบทบัญญัติบางประการในพระราชกฤษฎีกาหรือพระราชบัญญัติภาพยนตร์ว่าด้วยการเผยแพร่ภาพยนตร์มาใช้ เพื่อหาทางออกให้กับภาพยนตร์ที่ได้รับทุนสนับสนุนจากรัฐ ตัวอย่างเช่น พระราชกฤษฎีกาฉบับที่ 131/2022/ND-CP ซึ่งมีรายละเอียดเกี่ยวกับมาตราต่างๆ ของพระราชบัญญัติภาพยนตร์ ซึ่งมาตรา 9 ระบุไว้อย่างชัดเจนว่า “ภาพยนตร์เวียดนามต้องฉายในระบบโรงภาพยนตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงเทศกาลภาพยนตร์ที่มีการเฉลิมฉลองวันหยุดประจำชาติสำคัญๆ และมีหน้าที่รับผิดชอบด้านการเมือง สังคม และการต่างประเทศตามคำขอของหน่วยงานรัฐที่เกี่ยวข้อง” ในระยะยาว ภาครัฐ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว ร่วมกับกรมภาพยนตร์ จะต้องมีบทบาทมากขึ้น ส่วนแบ่งตลาดภาพยนตร์ไม่อาจอยู่ในมือของภาคเอกชนทั้งหมดได้ แต่รัฐก็ควรพัฒนาระบบโรงภาพยนตร์ด้วย ไม่ใช่พึ่งพาแค่ศูนย์ภาพยนตร์แห่งชาติเท่านั้น

เนื่องจากกลไกการระดมทุนสำหรับการจัดจำหน่าย การเผยแพร่ และการประชาสัมพันธ์ที่เหลืออยู่ สิ่งที่ต้องทำเร่งด่วนคือให้หน่วยงานด้านวัฒนธรรมและภาพยนตร์ที่มีความสามารถทำงานร่วมกับโรงภาพยนตร์เอกชนเพื่อฉายภาพยนตร์สงครามประวัติศาสตร์และสงครามปฏิวัติ ขณะเดียวกัน ภาพยนตร์สงครามประวัติศาสตร์และสงครามปฏิวัติสามารถฉายได้ฟรีหรือในราคาประหยัดในโรงเรียนมัธยมปลายและมหาวิทยาลัย และฉายฟรีในพื้นที่สาธารณะในพื้นที่ห่างไกลและชุมชนด้อยโอกาส นอกจากนี้ จำเป็นต้องเร่งวางจำหน่ายภาพยนตร์บนแพลตฟอร์มความบันเทิงออนไลน์ของเวียดนามและนานาชาติ เช่น FPT Play, Netflix และอื่นๆ ในเร็วๆ นี้

ในระยะยาว หน่วยงานที่เกี่ยวข้องเองควรออกกฎระเบียบใหม่เกี่ยวกับต้นทุนการจัดจำหน่าย อัตราการแบ่งปันผลกำไรกับผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์เอกชนในการจัดจำหน่ายภาพยนตร์ของรัฐ และมีแนวทางแก้ไขที่เป็นรูปธรรมและเฉพาะเจาะจงดังที่ได้กล่าวมาแล้วข้างต้น เช่น การจัดจำหน่ายภาพยนตร์บนแพลตฟอร์มความบันเทิงออนไลน์ในและต่างประเทศ... เมื่อนั้น อคติเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์ของรัฐเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และสงครามปฏิวัติเพื่อเก็บไว้ไม่เผยแพร่จะค่อยๆ หายไป และสิ่งที่สำคัญที่สุดคือต้องตอบสนองความต้องการความบันเทิงทางจิตวิญญาณของประชาชนด้วยวิธีที่ถูกต้องตามกฎหมาย และไม่สิ้นเปลืองทรัพยากรงบประมาณของรัฐ

การที่ภาพยนตร์เรื่อง "Tunnel" ของผู้กำกับ Bui Thac Chuyen ได้รับการลงทุนจากภาคเอกชนด้วยงบประมาณการผลิตประมาณ 55,000 ล้านดอง แสดงให้เห็นว่าการส่งเสริมให้นักลงทุนที่มีทุนทางสังคมเริ่มสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์และสงครามนั้นเป็นไปได้อย่างสมบูรณ์ ระหว่างที่รอการเปลี่ยนแปลงนโยบาย เพื่อให้มีแนวทางแก้ไขปัญหาที่ครอบคลุมมากขึ้น จำเป็นต้องส่งเสริมให้ภาคเอกชนสร้างภาพยนตร์ประวัติศาสตร์และภาพยนตร์สงครามโดยมีเงื่อนไขพิเศษ ในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโฮจิมินห์ ครั้งที่ 1 ปี 2567 นายเหงียน กวาง ถั่น รองผู้อำนวยการบริษัทลงทุนทางการเงินแห่งรัฐโฮจิมินห์ (HFIC) กล่าวว่า โฮจิมินห์จะสนับสนุนให้บริษัทภาพยนตร์กู้ยืมเงินสูงสุด 200,000 ล้านดอง ภายใน 7 ปี โดยไม่มีดอกเบี้ย เฉพาะเงินกู้ที่มีมูลค่ามากกว่า 200,000 ล้านดองเท่านั้นที่จะถือเป็นดอกเบี้ย นอกจากนี้ รัฐบาลยังสามารถร่วมมือกับสตูดิโอภาพยนตร์เอกชนเพื่อร่วมมือกันสร้างภาพยนตร์แนวประวัติศาสตร์และสงครามที่มีมิติใหม่ ตั้งแต่ขนาดไปจนถึงฉาก จากทรัพยากรบุคคลไปสู่ทรัพยากรวัตถุ จากเทคนิคพิเศษไปสู่การคิดสร้างภาพยนตร์...

อย่างไรก็ตาม สิ่งที่สำคัญที่สุดยังคงเป็นปัจจัยด้านมนุษย์ การสร้างภาพยนตร์ประวัติศาสตร์และภาพยนตร์เกี่ยวกับสงครามปฏิวัติต้องอาศัยบุคลากรที่มีความสามารถและมีความคิดที่ดี การคิดในที่นี้ไม่เพียงแต่เป็นการคิดทางการเมืองและประวัติศาสตร์ที่ถูกต้องเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการคิดอย่างรวดเร็วทันเหตุการณ์ในปัจจุบัน เพื่อปลุกชีวิตใหม่ให้กับภาพยนตร์สงครามประวัติศาสตร์และการปฏิวัติ ผู้สร้างภาพยนตร์ยุคปัจจุบันจำเป็นต้องค้นคว้าและศึกษาภาพยนตร์ประวัติศาสตร์และสงครามของเวียดนามและทั่วโลก ค้นหาวิธีการสร้างภาพยนตร์ของตนเอง หลีกเลี่ยงการตกหลุมพราง เพื่อให้ภาพยนตร์เหล่านั้นน่าดึงดูดใจผู้ชมอย่างแท้จริง ในขณะเดียวกัน หน่วยงานที่เกี่ยวข้องควรจัดการประกวดเขียนบทภาพยนตร์ประวัติศาสตร์และสงคราม และมอบรางวัลภาพยนตร์ของรัฐ สมาคมภาพยนตร์เวียดนาม สื่อมวลชน หรือหน่วยงานต่างๆ ในทางกลับกัน ควรมีรางวัลพิเศษสำหรับภาพยนตร์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์และสงคราม ซึ่งนั่นจะเป็นการสร้างเงื่อนไขให้ภาพยนตร์สงครามประวัติศาสตร์และการปฏิวัติที่มีคุณภาพถือกำเนิดขึ้น

ระหว่างที่รอการเปลี่ยนแปลงกลไก ความร่วมมือ และการลงทุนด้านภาพยนตร์จากรัฐและแหล่งทุนทางสังคม ประชาชนไม่ควรต้องรอนานอีกต่อไป ผู้สร้างภาพยนตร์เวียดนามจำเป็นต้องเริ่มทำงานตามศักยภาพของตนเอง เพราะภาพยนตร์ที่พัฒนาอย่างครอบคลุมไม่อาจขาดภาพยนตร์สงครามประวัติศาสตร์และภาพยนตร์ปฏิวัติได้ และประชาชนยังต้องการภาพยนตร์สงครามประวัติศาสตร์และภาพยนตร์ปฏิวัติคุณภาพดีอยู่เสมอ เพื่อพัฒนาการเรียนรู้ ความเข้าใจ และการศึกษาด้วยตนเอง

ที่มา: https://baothainguyen.vn/van-nghe-thai-nguyen/202507/dien-anh-viet-nam-duong-dai-thieu-vang-phim-ve-de-tai-lich-su-va-chien-tranh-vi-sao-va-nhu-the-nao-bb20c91/