คุณมาร์ติโน ชิปริอานี ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอิตาลีผู้ค้นคว้าเกี่ยวกับมรดกภาพยนตร์เวียดนาม ยืนยันเรื่องนี้เมื่อแบ่งปันเกี่ยวกับการอนุรักษ์ภาพยนตร์ในปัจจุบัน
คุณสามารถแบ่งปันมุมมองของคุณเกี่ยวกับการพัฒนาภาพยนตร์เวียดนามได้หรือไม่?
เวียดนามมีประวัติศาสตร์อันโดดเด่นหลากหลายยุคสมัย เช่น ยุคอาณานิคม ยุคปฏิวัติ ยุคโด่ยเหมย และยุคหลังโด่ยเหมย แต่ละยุคสมัยล้วนมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวของภาพยนตร์
เนื่องด้วยปัจจัยทางประวัติศาสตร์และคุณภาพ ภาพยนตร์ในช่วงทศวรรษ 1950 1960 และ 1970 จึงดูเหมือนเป็นช่วงจุดสูงสุดของภาพยนตร์เวียดนาม
ในเวลานั้น รัฐบาล ให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์เต็มจำนวน ศิลปินได้รับมอบหมายให้สร้างภาพยนตร์และได้รับการสนับสนุนด้านอุปกรณ์ที่จำเป็นทั้งหมด ผู้สร้างภาพยนตร์และผู้กำกับภาพยนตร์ชาวเวียดนามมีอิสระที่จะทดลองใช้กล้อง การตัดต่อ และการจัดแสง เพื่อสร้างภาพยนตร์ที่น่าสนใจ
 |
มาร์ติโน ชิปริอานี อาจารย์ด้านการผลิตภาพยนตร์ดิจิทัลที่มหาวิทยาลัย RMIT กำลังถ่ายทำ มิวสิค วิดีโอในประเทศไทยเมื่อปี 2019 |
อุตสาหกรรมภาพยนตร์เวียดนามในปัจจุบันกำลังพัฒนาอย่างรวดเร็ว แต่ไร้ระเบียบวินัย แม้จะไม่ใช่อุตสาหกรรมที่แข็งแกร่งนัก แม้ว่าจะมีหน่วยผลิตภาพยนตร์ที่ดี ไอเดียสร้างสรรค์มากมาย และภาพยนตร์คุณภาพเยี่ยม แต่อุตสาหกรรมโดยรวมกลับไม่แข็งแกร่งนัก
อุตสาหกรรมภาพยนตร์ได้พัฒนาไปสู่อุตสาหกรรมเอกชนที่มีบริษัทผลิตภาพยนตร์ ฮานอย เคยเป็นศูนย์กลางของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ แต่ปัจจุบันนครโฮจิมินห์ซึ่งมีประชากรส่วนใหญ่เป็นผู้ประกอบการ ได้ก้าวขึ้นมาเป็นผู้นำ
คำกล่าวนี้อาจก่อให้เกิดข้อถกเถียงได้ แต่โดยส่วนตัวแล้ว ฉันพบว่าภาพยนตร์เวียดนามจากช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 น่าดึงดูดใจมากกว่าผลิตภัณฑ์เชิงพาณิชย์ในปัจจุบัน ถึงแม้ว่าปัจจุบันจะมีผู้สร้างภาพยนตร์ที่แข่งขันกันเองก็ตาม
A Phu and His Wife ออกฉายในปี 1961 เป็นภาพยนตร์ที่ผมหลงรักอย่างสุดหัวใจ และถ่ายทอดสิ่งที่ผมตามหามาได้อย่างแม่นยำ สไตล์ภาพนั้นโดดเด่นและบางฉากก็แตกต่างออกไป ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทอดชีวิตทางสังคมของชนกลุ่มน้อยทางภาคตะวันตกเฉียงเหนือของเวียดนามในบริบทของการปฏิวัติสังคมนิยม
แม้ว่าชื่อเรื่องจะเป็น A Phu's Wife แต่ตั้งแต่ต้นจนจบ ภรรยาคือตัวละครหลัก และเธอเป็นนางเอกที่น่าทึ่งและกล้าหาญตลอดทั้งเรื่อง
คุณมีความคิดเห็นอย่างไรเกี่ยวกับการจัดเก็บและรักษาฟิล์มในเวียดนาม?
มรดกภาพยนตร์เป็นหัวข้อที่น่าสนใจแต่ก็ท้าทาย ความแตกต่างหลักระหว่างภาพยนตร์และดิจิทัลคือเทคโนโลยี มันคือการปฏิวัติวิธีที่เราสร้างวัฒนธรรมนี้ขึ้นมา
มรดกทางวัฒนธรรมหมายถึงอะไร? เป็นประเภทของความทรงจำทางวัฒนธรรมหรือไม่? เป็นงานศิลปะหรือไม่? หลายคนไม่คิดว่าภาพยนตร์มีความจำเป็นมากพอที่จะต้องได้รับการอนุรักษ์ไว้ ภาพยนตร์เสื่อมโทรมเร็วกว่าที่เราคิด ดังนั้นเราจึงต้องปกป้องภาพยนตร์หากไม่อยากให้มันสูญหายไปโดยสิ้นเชิง
ในอดีต ภาพยนตร์ได้รับความนิยมในเวียดนามมากกว่า ได้รับความสนใจจากหน่วยงานรัฐบาลมากกว่า และได้รับการสนับสนุนทางการเงินที่แข็งแกร่งกว่า นี่เป็นเหตุผลว่าทำไมภาพยนตร์จากยุค 1960 และ 1970 จึงได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นอย่างดี
จำเป็นต้องมีความพยายามมากขึ้นเพื่อเอาชนะข้อจำกัดทางเทคนิคและการขาดแคลนเงินทุน สถาบันภาพยนตร์เวียดนามได้รวบรวมและอนุรักษ์ภาพยนตร์เวียดนามด้วยความช่วยเหลือจากบรรณารักษ์ ด้วยจำนวนภาพยนตร์ที่มากมายมหาศาล สถาบันจึงเป็นหนึ่งในคอลเล็กชันภาพยนตร์ที่ดีที่สุดในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้
อย่างไรก็ตาม พวกเขายังคงต้องการเงินทุนเพิ่มเติม เนื่องจากการบำรุงรักษาคลังข้อมูลเป็นงานที่มีค่าใช้จ่ายสูง ขณะเดียวกัน เงินทุนสำหรับการอนุรักษ์ภาพยนตร์เวียดนามก็มีอยู่อย่างจำกัดมาก
ฉันกำลังพัฒนา A Phu's Wife ฉบับปรับปรุงใหม่ โดยร่วมมือกับสถาบันภาพยนตร์เพื่อแปลงเป็นดิจิทัล ขณะนี้เรากำลังหาทุนเพื่อทำให้ความฝันนี้เป็นจริง
 |
| ตัวละครมี ในภาพยนตร์เรื่อง “เมียอาภู” |
คุณมีคำแนะนำใด ๆ สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเวียดนามหรือไม่?
คำแนะนำของผมคือให้ตระหนักถึงข้อจำกัดและปัญหาของการใช้สื่อดิจิทัล สื่อเหล่านี้ให้ข้อมูลมากมายแก่เราอย่างทันท่วงที และทำให้เราเข้าถึงทุกสิ่งได้ทันทีจากทุกที่ในโลก
แม้จะมีราคาถูกกว่า แต่สื่อประเภทนี้ก็ไม่ยั่งยืนในระยะยาว ข้อมูลมีความละเอียดอ่อนและมีความเสี่ยงสูง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ การเก็บรักษาไฟล์ดิจิทัลเป็นปัญหาสำคัญเนื่องจากต้นทุนที่สูงและทรัพยากรที่มีอยู่ในปัจจุบัน
ผู้สร้างภาพยนตร์ควรพิจารณาผลงานของตนและมุมมองที่ภาพยนตร์เหล่านั้นจะถูกมองในอีกหลายปีข้างหน้า หากภาพยนตร์จะได้รับการยกย่องว่าเป็นอมตะแม้เวลาจะผ่านไป 50 ปี เช่นเดียวกับงานศิลปะ การบันทึกลงในฮาร์ดไดรฟ์เพียงอย่างเดียวคงไม่สามารถช่วยรักษาไว้เป็นมรดกตกทอดได้
อีกประเด็นสำคัญคือ ผู้สร้างภาพยนตร์ไม่ควรเก็บรักษาภาพยนตร์ของตนเอง พวกเขาไม่ได้ส่งภาพยนตร์ของตนไปยังสถาบันภาพยนตร์เวียดนาม ซึ่งเป็นหน่วยงานที่รับผิดชอบในการอนุรักษ์ภาพยนตร์ แต่ปัจจุบันไม่ได้รับภาพยนตร์ใหม่
แม้ว่าเราอาจจะมีภาพยนตร์ทั้งหมดที่สร้างขึ้นในช่วงทศวรรษ 1960, 1970 และ 1980 แต่เราก็ยังมีโอกาสที่จะสูญเสียภาพยนตร์ในปัจจุบันได้เช่นกัน
แล้วเราสามารถทำอะไรได้บ้างเพื่อปรับปรุงการอนุรักษ์มรดกภาพยนตร์ของเวียดนาม?
การอนุรักษ์มรดกภาพยนตร์ของเวียดนามถือเป็นความรับผิดชอบร่วมกันของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ คลังภาพยนตร์สาธารณะและที่ไม่แสวงหากำไร และสาธารณชน
การสร้างภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จต้องอาศัยความทุ่มเทและความพยายามอย่างเต็มที่จากผู้คนหลายร้อยคน เช่นเดียวกับการที่จะทำให้ภาพยนตร์อยู่รอดได้ก็ต้องอาศัยความร่วมมือจากหน่วยงานและองค์กรด้านภาพยนตร์ทุกแห่ง
 |
| การอนุรักษ์มรดกภาพยนตร์ของเวียดนามยังคงเป็นปัญหาที่ยากลำบาก (ภาพ: Freepik) |
ในฐานะสถาบันอุดมศึกษาของ RMIT ฉันต้องการให้นักศึกษาเข้าใจถึงความผันผวนของสื่อดิจิทัล และวิธีการทำงานของสิ่งต่างๆ ในทางเทคนิคเพื่อรักษาและตีความมรดกทางวัฒนธรรมของเราสำหรับคนรุ่นต่อไป
ความริเริ่มล่าสุดของอุตสาหกรรมภาพยนตร์จะต้องได้รับการสานต่อและขยายออกไปเพื่อความอยู่รอดของมรดกภาพยนตร์เวียดนาม โดยต้องมีการพยายามอย่างอิสระจากแต่ละสตูดิโอ รวมถึงผ่านพันธมิตรระหว่างสตูดิโอและห้องเก็บเอกสาร เพื่อผสานจุดแข็งของทั้งสองฝ่ายเข้าด้วยกัน
ภาพยนตร์เวียดนามถือเป็นการแสดงออกทางวัฒนธรรมที่สำคัญของประเทศในช่วงศตวรรษที่ผ่านมาและสมควรได้รับความสนใจจากสาธารณชนมากขึ้น
แหล่งที่มา
การแสดงความคิดเห็น (0)